周恩来 周恩来 8.2分

导演说

非虚构
2018-04-06 17:20:10

创作者在掌握、研究了大量史料之后,凭着他们对周恩来的人格力量、思想境界的认识和理解,凭着他们站在历史的阶梯上对“文化大革命”的反思,找到了影片的切入点。选取了“文化大革命”周恩来一生当中最后十年(1966年至1976年)作为叙事的主体。这一选择是历史的,也是艺术的。“文化大革命”那个荒谬的、浩劫的年代已经成为过去,但是它在中国革命史上,在中华民族发展史以及共和国的历史上,无疑永远占着极其重要的特殊位置,值得子孙后代长久引以为戒,不断反思。在这个泥沙俱下,鱼龙混杂、社会大混乱,矛盾错综复杂的年代里,社会关系发生着剧烈的演变,国家、民族处于岌岌可危的境地。总理周恩来处在常人无法理解的政治斗争漩涡的中心,挣扎于矛盾,搏击于险境,忍受着屈辱,带着病痛,以胜过普罗米修斯盗火烛照人间的牺牲精神,成为支撑共和国大厦的中流砥柱。这是一段最能显示、涵盖周恩来内心世界、精神品德的时期。

影片采用了现在时(文化大革命)和过去时(历史)交错、呼应的叙事结构。情节固然被弱化了,赋予了一定的散文色彩,可是经过精心的融裁,不仅没有削弱社会生活本身的复杂性和尖锐性,反而从保护贺龙、陈毅批斗大会、孙维世之死、毛主席南巡

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创作者在掌握、研究了大量史料之后,凭着他们对周恩来的人格力量、思想境界的认识和理解,凭着他们站在历史的阶梯上对“文化大革命”的反思,找到了影片的切入点。选取了“文化大革命”周恩来一生当中最后十年(1966年至1976年)作为叙事的主体。这一选择是历史的,也是艺术的。“文化大革命”那个荒谬的、浩劫的年代已经成为过去,但是它在中国革命史上,在中华民族发展史以及共和国的历史上,无疑永远占着极其重要的特殊位置,值得子孙后代长久引以为戒,不断反思。在这个泥沙俱下,鱼龙混杂、社会大混乱,矛盾错综复杂的年代里,社会关系发生着剧烈的演变,国家、民族处于岌岌可危的境地。总理周恩来处在常人无法理解的政治斗争漩涡的中心,挣扎于矛盾,搏击于险境,忍受着屈辱,带着病痛,以胜过普罗米修斯盗火烛照人间的牺牲精神,成为支撑共和国大厦的中流砥柱。这是一段最能显示、涵盖周恩来内心世界、精神品德的时期。

影片采用了现在时(文化大革命)和过去时(历史)交错、呼应的叙事结构。情节固然被弱化了,赋予了一定的散文色彩,可是经过精心的融裁,不仅没有削弱社会生活本身的复杂性和尖锐性,反而从保护贺龙、陈毅批斗大会、孙维世之死、毛主席南巡、9·13事件、尼克松访华、国庆宴会、四届人大召开……众多历史片断中,凝聚出一种高度的艺术真实性和可信性。以历史纪实的手法展现出的一个个没有头尾,没有来龙去脉的残缺事件,被周恩来主观情绪的流程贯穿起来结构成一个完整的人物内心世界。如是的总体构思获得了超越生活素材本身的更加丰富、宏阔的历史容量。这里既有现代电影的叙事特点又融入了传统现实主义的典型化的手法。两者互为帮衬,相得益彰。

影片的剧作构面建筑在多空间、多环境的蒙太奇结构上。这是创作者艺术构思的特色,同时也是周恩来作为国家总理的真实生活面貌。这里生活的依据占据了首位。由此镜头的运动性和多节奏便也不单是形式上的追求,而是与内容浑然一体的完整形态。不可低估影片采用实景拍摄的意义,如:中南海西花厅、人民大会堂、总理办公室、305医院,甚至包括直接用实物作道具。这些除了其文献价值外还构成了具有特殊意义的物质真实和历史气氛。于是影片有了坚实充分的条件,营造出细节的、环境的、氛围的历史意味,在银幕上构成了活生生涌动着的历史潮流。虽然影片只截取了周恩来晚年的一段岁月,可是却达到了全景式地勾描出他的政治家的领导艺术,运筹帷幄的智慧,远见卓识的外交策略和日理万机的才能。

影片可贵的创造,不仅在于树立了一个血肉丰满的周恩来的银幕形象,更在于它发现并开掘出这位伟人的精神世界、人格力量和感情天地。极为确切地捕捉住周恩来心理情绪的核心和本质,相当完整、生动地传达出他的“悲剧的高度”(马克思语)的精神状态和晚年忧国忧民的痛苦心境,其间包涵着深刻的历史内容和文化精神。《周恩来》使中国传记影片在历史真实与艺术真实的完美统一上迈上了新的高度。

周恩来的饰演者王铁成,集十几年不间断出演周恩来的经验,潜心钻研学习一切与周恩来有关的材料,思想认识和艺术修养不断提高,进而调动起他个人的全部生活积累和艺术想象。他把握住了周恩来深邃的心理内容、内在气质和灵魂深处的精髓。身为总理的周恩来在“文化大革命”中既要顾全大局,维护主席的威信,又要机智地与林彪、“四人帮”斗争。他力不从心,没有足够的力量制止群众运动的盲目性可又要竭尽全力保护革命老战友和广大干部。他忍辱负重,力挽狂澜。历史的责任和感情的重压全部凝结在一起。压抑的感情终于爆发了,那是在贺龙骨灰的安放仪式上。他呼喊着“薛明呀……”声音颤抖地对薛明说:“我没有保住他啊!……”对着贺龙的遗像他深深地六次鞠躬。悲哀、痛切、惋惜、愤恨、负疚,百感交集,慨叹万千。这里王铁成让人们体察到周恩来既是一个坚定的马克思主义者,又是一个渗透着中国优秀文化传统的重情重义的伟丈夫。王铁成在把握住巨大的历史冲突与伟大人物性格之间的深刻关系的同时,善于敏锐地抓住人物瞬间的精神状态,使之迸发出心灵的火花。例如:周恩来察看军乐团迎接尼克松访华的准备情况后离去时,乐队再次奏起《美丽的阿美利加》,他止步回头看乐队,尔后转过身来含着微笑,头和手轻轻地和着乐曲的节拍摆动。王铁成正是抓住这一刹那,传达出总理对音乐的敏感和中美即将建交在他心头引起的喜悦。王铁成从根本上超越了对真人的外形、动作、语言的模仿,也超越了对人物性格外化的表演,以出神入化的演技再现出一个丰富、完整、逼真的周恩来的艺术典型。

导演丁荫楠对生活真实与艺术真实的追求,在配角人物身上也得到相当充分的体现。侍卫长和护士长两个人物几乎没有什么重要的情节内容、对白和动作,但他们的一举手一投足都演得无矫饰、无造作,全身心地投入角色。轻轻的步履,低声的说话,恳切的神态,就连侍卫长拉闭一扇扇窗幔,护士长关闭病房里一盏盏灯,其间都流淌着对总理的真挚情感。在下集里,这两个人物无形中成了沟通人民与周总理感情的桥梁,渗透着创作者对周恩来绵绵无尽的深情。

《周恩来》融文献性、纪实性与典型性为一体,同时又以凝重深沉的情感渲染获得了艺术魅力。周恩来生命的最后一息,将影片推到了厚重、悲壮的顶点。他双目仍然炯炯有神地望着前方,凝固的瞬间时空,仿佛生命之火永不会熄灭。这既是历史真实的记载,也是艺术的神奇。接下去周恩来的头顶占满银幕;宽阔智慧的额头,银发苍苍的头顶,多么独特而有震撼力的画面造型!一个叱咤风云的伟人,坚定的共产主义战士,智慧的政治家,一个道德高尚的人,一个纯粹的人……造型的提炼达到了概括周恩来精神、人格的巨大力量。此刻童声合唱起。这个洗练的声画蒙太奇段落延伸出难以言传的意蕴和情致,给人留下了意味深长的联想、警策和无尽的缅怀。《周恩来》以悲怆和崇高融合成历史的诗情。

《周恩来》是难能可贵的创造,是动人的艺术精品。然而,也有不尽人意处,闪回部分过多,造成有些段落人物情绪欠顺畅或跳跃感。再有,扮演邓颖超的非职业演员尽管形似,但缺少内心体验的表达。

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