是枝裕和的人性容器

长安菌
2018-04-05 23:17:39
提示:这篇影评可能有剧透

对《第三次杀人》的期待超过一年,两次观影后有感而发,于是将碎片般的思绪装入内心的容器里。

等待的前期的基点是福山老师和是枝导演的第二次合作。后来也证明主演们都经得起考验:福山老师每一次眉毛的轻微挑动似乎暴露了矛盾和复杂的心路历程,役所大前辈的每一道皱纹似乎暗藏着汹涌的秘密(不愧是世界的koji),丝丝每一次眼神的游离似乎在叙说一个欲言又止的故事。

等待的后期则变为特有的争议性带来的诱人气息。能入围威尼斯电影节主竞赛单元、旬报十佳、在日奥中斩获五项大奖,有人将其推荐为不可多得的精品,亦有人说此乃是枝裕和跳出舒适区的失败尝试,甚至在放映过程中昏昏欲睡。带着别具一格的话题性,三杀与我们见面。

从企划伊始就关注着拍摄和制作的幕后始末,在观影后有了更深的感触。有人说这是是枝的转型之作,但依一孔之见:是枝裕和还是那个是枝裕和。

和其他的作品类似,是枝依然延续他特有的柔和细腻笔触展现出质感厚重的画面。在这里,我们可以瞥见风拂过树梢的细碎光影,可以听见脚踩着留萌土地上积雪融化的声音。镜头在演员脸上定格的时间很长,以静胜动,以无声胜有声。随着不紧不慢的叙事展开,意

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对《第三次杀人》的期待超过一年,两次观影后有感而发,于是将碎片般的思绪装入内心的容器里。

等待的前期的基点是福山老师和是枝导演的第二次合作。后来也证明主演们都经得起考验:福山老师每一次眉毛的轻微挑动似乎暴露了矛盾和复杂的心路历程,役所大前辈的每一道皱纹似乎暗藏着汹涌的秘密(不愧是世界的koji),丝丝每一次眼神的游离似乎在叙说一个欲言又止的故事。

等待的后期则变为特有的争议性带来的诱人气息。能入围威尼斯电影节主竞赛单元、旬报十佳、在日奥中斩获五项大奖,有人将其推荐为不可多得的精品,亦有人说此乃是枝裕和跳出舒适区的失败尝试,甚至在放映过程中昏昏欲睡。带着别具一格的话题性,三杀与我们见面。

从企划伊始就关注着拍摄和制作的幕后始末,在观影后有了更深的感触。有人说这是是枝的转型之作,但依一孔之见:是枝裕和还是那个是枝裕和。

和其他的作品类似,是枝依然延续他特有的柔和细腻笔触展现出质感厚重的画面。在这里,我们可以瞥见风拂过树梢的细碎光影,可以听见脚踩着留萌土地上积雪融化的声音。镜头在演员脸上定格的时间很长,以静胜动,以无声胜有声。随着不紧不慢的叙事展开,意象和细节也成为了这没有高潮的电影的灵魂,其中的几个关键词成为了提纲挈领般的线索。

象征审判的十字架,是烧死尸体的形状、是鸟儿坟墓堆放的石子、是雪地上欢笑的父女、是天空中交错的电线、是结尾处重盛律师所处交叉路口。而笼子里金丝雀,五只殒命于三隅股掌之间,还有一只似乎获得了重生却又一次为了食物飞回了他的手中,与三隅对咲江的“放飞”相互照应,仿佛断线木偶被冥冥中无形的手掌握。所谓“盲人摸象”,讽刺的则是司法体系这艘船上的人,那些“从不说真话的人”、“视而不见”人,说到底法庭根本不是查明真相的地方。

令人特别在意的则是“容器”,无色透明却又虚无得令人心生寒意。作品中反复提到“有没有不应该出生在这个世界上的人呢?”重盛、三隅、咲江、川岛,每个人的看法都不尽相同。此处的容器应是指空白的人性,往里面斟上任何色彩就成了光怪陆离的模样。

曾经拜读过一位影评人的点评,说这部电影弱化了对人物的刻画,使其浮于脸谱化的表象。但我认为此种疏离感乃有意为之,除了主角外,还有许多身份各异的人:青涩迷惑的川岛、精明强干的摄津、放弃重审的女检察官筱原、咲江的母亲美津江、重盛的老法官父亲和女儿由加、三隅的同事、围观的群众……这些与主线并无直接关联的人物在烘托下,显示出来的是一种嘈杂的群象,一种众声喧哗的氛围。因为代入感被弱化,使得这些人物的每一个侧面都有亮点。因为疏离,使得他们又是多么可以贴近你、我、他。正如是枝所说:“没有什么人是非黑即白的。我想描绘灰色地带中的人,描绘他们是如何生存在这个世界上。”

是枝还通过多层映射的手法从多种维度上诠释影片内涵。重盛老律师在儿子上的映射,重盛见到咲江在女儿结花上的映射(咲江说第一次被父亲性侵的年纪巧合般和由加同岁),三隅心中的咲江和从未在镜头中出现的女儿惠的映射(大概是太多年未见记忆还停留在惠女孩时代),七次审判室的交锋中重盛和三隅玻璃上的虚像交叠的映射……

何谓第三次杀人?是真相与制度的被杀,是三隅利用法庭间接杀了自己,还是走出法庭的重盛抹去自己脸颊上无形的血、无意识地成为了凶手?当问题掷地有声地被抛出,每个人心中自有答案,即使是“盲人摸象”般一叶蔽目,人们也会一厢情愿挑选脑海中最贴切的解释去笃信,正如往空的容器中注入属于你的思绪一般。

是枝说:“如果全部人都看懂了,反而我会觉得拍失败了。”先前听说这部故事的推进有《无人知晓》的感觉现也是赞同的。结尾处排除所有真相后剩下的依然是迷雾,第一次有这样的体会是在阅读约翰.卡尔的《燃烧的法庭》末句的反转。但与之不同的是,不是力量爆发式的质变给人以震撼,而是枝正以行走的速度缓缓铺开,催生的却是足以震颤人性的钟鸣,延绵而悠长。

突然想起了福山老师给最新的柯南剧场版M22写的主题曲中的这句歌词:“即使真相只有一个,但正义却是有如泪水的数量。”都说“比真相更为残酷的,是人性深不可测的黑暗。”没有什么是绝对的正义,正如没有什么是公平的裁决一样。这里不仅仅是“正义”了,还交织着许多善恶、爱恨和欲望,通通塞入这名为人性的容器里。因为一眼看不透,隐秘中反倒揣度出一丝暖意来。

p.s:说点缺点还是节奏的把握和支线难以收拢在一起,但正在看的是枝同名小说却将这点缺失弥补起来。还有就是往“容器”里填充的东西过于芜杂,但电影的容量局限注定承载不起这么多,导致重心的偏移。

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