易尔先生 易尔先生 7.6分

导演说

非虚构
2018-04-05 11:28:23

《伊尔先生》一片系法国优秀中年导演帕特里斯·勒孔特根据比利时著名侦探小说家乔治·西默农的《伊尔先生订婚礼》一书改编,但不是该书的第一个电影版本。在20世纪40年代,法国声名卓著的老一辈导演于连·杜维威尔就曾以此书为蓝本拍出了影片《恐惧》。

勒孔特一向以拍摄通俗喜剧片著称,他的此类作品,如《黝黑的人》、《到我家来,我住在女友家》均大获成功。但在《伊尔先生》中,他几乎完全改变了其拍片样式与风格。在一定意义上,本片可被称为黑色电影,原因有二:其一,影片以一件凶杀案为情节的中心,片中的四个主要人物均紧紧围绕着这一中心展开行动。案件本身固然已扑朔迷离、一波三折,不住地奇峰兀起、峰回路转,但更重要的是影片透过这一案件,冷峻地揭示了世人之间尔虞我诈、相互窥测、戒备、伤害乃至落井下石的阴暗心理;其二,影片自始至终充满着一种忧郁的气氛,令观者不断地产生浓重的压抑感。无论是行为乖张、心态畸形、最后“以身殉情”的伊尔先生,还是在两个男人,在善与恶、在酬情与陷害之间徘徊摇摆的阿丽思,在影片中都未曾有一刻真正地释然开怀,而时时生活在精神负担的重压之下,生活在担忧、惊惧的氛围之中。可以毫不夸张地说,在整部影片

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《伊尔先生》一片系法国优秀中年导演帕特里斯·勒孔特根据比利时著名侦探小说家乔治·西默农的《伊尔先生订婚礼》一书改编,但不是该书的第一个电影版本。在20世纪40年代,法国声名卓著的老一辈导演于连·杜维威尔就曾以此书为蓝本拍出了影片《恐惧》。

勒孔特一向以拍摄通俗喜剧片著称,他的此类作品,如《黝黑的人》、《到我家来,我住在女友家》均大获成功。但在《伊尔先生》中,他几乎完全改变了其拍片样式与风格。在一定意义上,本片可被称为黑色电影,原因有二:其一,影片以一件凶杀案为情节的中心,片中的四个主要人物均紧紧围绕着这一中心展开行动。案件本身固然已扑朔迷离、一波三折,不住地奇峰兀起、峰回路转,但更重要的是影片透过这一案件,冷峻地揭示了世人之间尔虞我诈、相互窥测、戒备、伤害乃至落井下石的阴暗心理;其二,影片自始至终充满着一种忧郁的气氛,令观者不断地产生浓重的压抑感。无论是行为乖张、心态畸形、最后“以身殉情”的伊尔先生,还是在两个男人,在善与恶、在酬情与陷害之间徘徊摇摆的阿丽思,在影片中都未曾有一刻真正地释然开怀,而时时生活在精神负担的重压之下,生活在担忧、惊惧的氛围之中。可以毫不夸张地说,在整部影片中甚至找不到任何美好的东西。如果说爱情是美好的,但影片中的爱情包括阿丽思对艾米尔的爱和伊尔先生对她的爱,却强烈地带着一种病态的色彩。

《伊尔先生》也可称为一部心理分析影片。导演所着力刻画的并非凶杀案发生的原委、受害人的身世及作案手段的残酷,这些在影片中几乎只字未提。即使对警方的破案方法,从案情分析至确定凶犯,影片也仅仅是一带而过。导演所不懈关注的,是展示伊尔先生与阿丽思的心路历程。为此,导演与摄影师选择了近景镜头,最大限度地避免使用会将观众的注意力分散到诸多细节之上的远景镜头。这些近景镜头可以使他们得以将每一个动作,每一道目光作为主人公心理状态的流露,作为一种日常生活中的幻想的表象而加以捕捉。在这种幻想中,一切都似乎无可避免地导向一种注定不幸的结局。影片的总体基调是沉静的,无声的观察,无言的交流,无语的动作,都需观众自己去体味,去揣摩。在这方面,勒孔特堪称个中高手。

《伊尔先生》之所以获得成功,在很大程度上也依赖于两位主要演员——米歇尔·布朗和桑德丽娜·博奈尔的出色演技,他们以展示了其才华的新的侧面而再一次令观众惊叹。米歇尔·布朗在塑造伊尔先生这一角色时,成功地进行了一次令人吃惊的转变,从一贯作为其特色的外在式表演,变为一种更加注意深入刻画人物心理的表演,他的表演克制、含蓄,表现出色的喜剧演员也可以成为最优秀的悲剧演员。与他演对手戏的桑德丽娜·博奈尔不仅有才华,而且具有一种只属于明星的气质。虽然她在影片中扮演的是一个可以说令人反感的人物,但她本人却受到观众的喜爱。

勒孔特是于连·杜维威尔的狂热崇拜者,但他不拘泥于前人的窠臼。他没有如杜维威尔那样去致力于再现当时的时代,他在影片中抹去了空间与时间的标记,避免了一切诗情画意和自然主义的描绘,大幅度地减少了人物。总之,他将对群像、对环境的描绘,转变为成功的个人肖像画。正因为如此,他堂而皇之地进入了大导演的行列。

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