铁面无私 铁面无私 7.7分

导演说

非虚构
2018-04-04 13:59:39

《铁面无私》是一部怀旧的黑帮片,叙述美国20世纪30年代禁酒时期的故事。这个时期是美国很特别的一个时期。公开禁酒造成地下私酒泛滥,黑社会各帮派争夺阵地烽烟四起,巨额利润产生了一批富豪式的罪恶集团,他们为保住肥厚的油水无所不用其极。一时间暴力司空见惯,收买贿赂成风,黑白两道界线模糊,警匪一家正不压邪。这个时期发生的事是拍电影的上佳材料。以这时期为题材的影片好莱坞拍了不少。阿尔·卡邦真有其人,他是当时芝加哥的黑帮头子,呼风唤雨,不可一世,人们甚至称这段时期为“卡邦时代”。有关阿尔·卡邦的影片好莱坞也拍了不止一部,有的描写他在监狱里控制外面黑社会,还有的描写他出狱后的活动。埃利奥特·内斯也真有其人,他是一个廉洁奉公的财政局探员,是他使卡邦的偷税漏税罪行受到法律制裁。内斯在1957年去世,身后没有留下分文。在他最后的日子里,有记者采访他,写了《铁面无私》一书。美国广播公司把它改编为电视系列片,从1959年到1963年连续播放了三年。

1984年,制片人阿尔特·林森请芝加哥的剧作家戴维·马麦特把电视片改编为电影。马麦特曾获得过普利策奖。他认为,因逃税入狱这样的事没有什么戏剧性高潮,而事实上内斯与卡邦也没有过

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《铁面无私》是一部怀旧的黑帮片,叙述美国20世纪30年代禁酒时期的故事。这个时期是美国很特别的一个时期。公开禁酒造成地下私酒泛滥,黑社会各帮派争夺阵地烽烟四起,巨额利润产生了一批富豪式的罪恶集团,他们为保住肥厚的油水无所不用其极。一时间暴力司空见惯,收买贿赂成风,黑白两道界线模糊,警匪一家正不压邪。这个时期发生的事是拍电影的上佳材料。以这时期为题材的影片好莱坞拍了不少。阿尔·卡邦真有其人,他是当时芝加哥的黑帮头子,呼风唤雨,不可一世,人们甚至称这段时期为“卡邦时代”。有关阿尔·卡邦的影片好莱坞也拍了不止一部,有的描写他在监狱里控制外面黑社会,还有的描写他出狱后的活动。埃利奥特·内斯也真有其人,他是一个廉洁奉公的财政局探员,是他使卡邦的偷税漏税罪行受到法律制裁。内斯在1957年去世,身后没有留下分文。在他最后的日子里,有记者采访他,写了《铁面无私》一书。美国广播公司把它改编为电视系列片,从1959年到1963年连续播放了三年。

1984年,制片人阿尔特·林森请芝加哥的剧作家戴维·马麦特把电视片改编为电影。马麦特曾获得过普利策奖。他认为,因逃税入狱这样的事没有什么戏剧性高潮,而事实上内斯与卡邦也没有过正面交锋。因此,马麦特在故事里主要刻画两个好人,一个是理想主义者内斯,一个是实干的马龙。剧本第一稿集中写正面人物,故事比较平淡。为了使干巴巴的剧本拍得有血有肉,派拉蒙公司请布赖恩·德帕尔马执导。

在此之前,布赖恩·德帕尔马已拍过17部影片,70年代他拍了不少低成本惊险片,以善于迎合观众著称。较著名的有1976年改编自史蒂芬·金的同名故事《卡莉》,1978年的恐怖片《怒火》,1983年的重拍片《疤脸人》。1980年他自编自导的惊险片《乔装打扮去杀人》引起很大争议,有的影评人认为它是几年来最有趣的电影之一,但又有人认为它是垃圾。影片开始时女主人公的淋浴镜头使人想起希区柯克的《精神病患者》。事实上,布赖恩·德帕尔马的影片受了两方面的影响:一是60年代的地下电影,受其影响,他的影片愤世嫉俗,离经叛道,政治总与暴力联系在一起;另一方面是希区柯克的电影,他喜欢拍希区柯克式的恐怖片和惊险片,作品的主题往往是执著、情欲和死亡。为此,他曾蒙上“拙劣的模仿”的坏名声。但随着经验的积累,德帕尔马有了自己的大胆的视觉风格,他以精心设计镜头著称,影片中一个又一个强烈的效果,使人目不暇接。一个导演,只要掌握了丰富多彩的视觉手段,便可以把一个乏味的故事拍得引人入胜。《铁面无私》是德帕尔马的第18部影片,也是他的一个转折点。在这部影片里,导演没有玩弄心理变态,没有过分搞煽情,一切服从故事情节的发展。虽然个别场面有仿效前人之处,但更多的场面具有德帕尔马自己的特色。

布赖恩·德帕尔马谈到这部影片时说:“我要表现出贪污腐败行为是金玉其外,败絮其中。那些运用权力谋取不义之财的人过着穷奢极侈的生活,住处挂着名画,身上穿着入时,但内心里他们也明白自己是骗子、杀人犯。”有人说,德帕尔马对血有一种迷恋。他本来就善于刻画令人战栗的血腥暴力,现在更把它描写得淋漓尽致。在《铁面无私》中,有六处强调血的场面。影片一开始,理发师给卡邦刮脸,无意中刮破了一个小口。卡邦用手指抹了一下血,对围着他的记者说:“我是在南区长大的。我知道,光是讲客气不行,要有枪加上客气才有用。”紧接着就是卡邦令人炸掉不肯买他的私酒的小铺。这里,手指上的一点血预示着未来的暴力。第二次描写血,是卡邦得知藏在邮局里的一批私酒被没收后,用棒球棍猛击主管这个仓库的手下,鲜血染红了雪白的桌布。这时银幕上出现俯拍镜头,只见一张大大的圆桌,死者伏尸桌上,呆若木鸡的人围坐桌旁。血,不仅是卡邦攫取暴利的手段,也是他巩固自己在黑社会地位的手段。第三次是在边境的小屋里,俘获的黑帮分子拒不说出账本的秘密。于是马龙把内斯刚刚击毙的一个匪徒竖在窗外,假装逼不出他招供怒而向他开枪。血溅在玻璃窗上,屋里的黑帮吓得魂飞魄散,立即招供。这里,马龙按芝加哥的行事规则办事,以血还血。第四次是在电梯里,冒充警察的杀手尼蒂枪杀了那个证人和华莱士,还用血写下大大的警告。第五次是马龙的死。马龙受重伤后挣扎着从门口爬回屋里,想拿火车时刻表,好让内斯知道簿记员的去向。他爬过的地方留下一条血路,仿佛证实了以前他早已对内斯说过的话:迈出这一步,就要准备走上不归路。最后,在火车站,神枪手斯通一枪结果了挟持簿记员做人质的黑帮匪徒。有了簿记员,最终才把卡邦绳之以法。

《铁面无私》中最为人乐道的是火车站那场戏。爱森斯坦的《战舰波将金号》中著名的奥德萨阶梯换成了车站大台阶,士兵与群众变成很少几个人。内斯与斯通赶到火车站时,离开车时间只有几分钟,再过一会儿,惟一能证明卡邦逃税的簿记员就要溜走了。内斯如热锅上的蚂蚁,紧张地望着大钟和车站入口。这时,一个年轻的妈妈推着一辆老式婴儿车,提着两个手提箱艰难地上台阶。她所在的位置正好在交火范围内。待她好不容易上到顶上,内斯等待的目标出现。双方开始交火。年轻的妈妈一失手,婴儿车从台阶上一级一级地滑下。观众只听到车轮碰到每级台阶时发出的一下一下响声,夹以仿佛远处传来的枪声。孩子的安危和内斯的成败绞在一起,交织成紧张的悬念。这里,尽管有着奥德萨阶梯的影子,但已经充满了德帕尔马的特色。

《铁面无私》主要刻画两个忠于职守的探员内斯和马龙。内斯的扮演者凯文·科斯特纳当时出道不久,还没有成为著名演员。他曾在德帕尔马执导的《心寒》里演过配角。德帕尔马是在请不到首选的哈里森·福特和梅尔·吉布森两位知名演员的情况下起用了科斯特纳,科斯特纳则由于主演了这部影片成了知名演员。然而《铁面无私》里正面人物的灵魂不是科斯特纳扮演的内斯,而是肖恩·康纳利扮演的马龙。马龙好抱打不平,但长期受打击已看透人生,只是在内斯这个热血青年的感召下才恢复了当年的勇猛。他多次给内斯指路。到所有路都被堵死后,他只有自己铤而走险,用武力逼迫一个已被卡邦收买的老警察说出簿记员的去向,从而招来杀身之祸。在直眉瞪眼的耿直的内斯与皮笑肉不笑的邪恶的卡邦的斗争中,马龙是充满人性与理性的不可缺少的支撑点。影片歌颂这个人物,把他树为老一代正直执法人员的代表。马龙有一个别在钥匙链上的“警察守护神”,他死的时候把它交给了内斯,片终时内斯又把它交给了更年轻的斯通,象征着马龙的精神将一代一代传下去。惯于扮演正义维护者的老牌“007”肖恩·康纳利在影片里抢尽镜头。

《铁面无私》一片制作严肃,表演精湛,罗伯特·德尼罗的表演更是值得一提。在马麦特的剧本第一稿里,卡邦这个人物几乎没有什么戏。后来增加了卡邦的戏,但几场戏加在一起,充其量也不到十分钟。罗伯特·德尼罗到底不愧为表演大师,他在每场不过一两分钟的戏里,把卡邦的狂妄、狠毒、邪恶、伪善刻画得入木三分。影片一开始,是卡邦的一个俯拍镜头,他躺在饭店豪华套房一张宽大的理发椅上,一个人为他刮脸,另一个人为他修指甲,再有一个人为他擦鞋,旁边围着四五个记者,他们手中拿着本子,准备记下他说的每句话。他每次高谈阔论都能引起一阵谄媚的笑声。随后,他在律师、顾问、保镖等一大伙人前呼后拥下走下楼。两分钟的戏便把这个黑帮首领不可一世的样子表现得淋漓尽致。随后,当设在邮局的仓库被查抄他召集手下开会时,他的凶狠又暴露无遗。他手上拿着一根棒球棍,围着大圆桌一边踱步,一边皮笑肉不笑地大谈棒球,谈团队精神,谈每个人应有的热诚。他的手下个个穿得整整齐齐,围坐圆桌旁,对他说的每句话点头称是。当他走到负责仓库的那个手下身旁,突然脸色一变,露出凶相,抡起棒球棍猛击那人头部,顿时血花四溅,围坐桌旁的手下(以及观众)都吓一跳。这时的卡邦变成了一个十足的野兽。另外一场只有30秒的戏,又充分表现出卡邦的虚伪。尼蒂杀死马龙之后,第一时间向卡邦汇报。这时卡邦正在剧院听歌剧。他被悲情所动两眼泪汪汪,拿出白手帕抹眼泪。尼蒂在他耳边咕哝了两句,于是观众看见他的表情一下子变得很复杂,先是悲喜交集,接着喜压倒悲,最后露出得意的奸笑。这场短短的戏已成为经典,直到10年之后,它仍被人模仿。有个广告与它一模一样:一个黑社会老大在看歌剧,他被剧情感动,拿出白手帕抹眼泪。进来一个手下,在他耳边咕哝了两句,黑社会老大露出满意的表情。不过,来人不是向他报捷,而是给他送来一只手表——这是一个名牌手表的广告。

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