影像的层次

野马慧子
2018-04-04 13:58:03

一、影像的层次:镜中像的构建

灾难艺术家除了是一部解构式的喜剧之外,也探寻了影像的丰富层次,起码可以分为三层。

第一层:汤米和格雷格的叙事影像

影片在汤米与格雷格对演员梦的追逐之上展开,当叙事进入低谷之时,便以两人的拉钩约定为转折,再次进入高潮,如此叙事,影片有着成为影迷吸食的精神性兴奋剂的潜质。

第二层:镜中像(重构影像),对《the room》的还原(依照《the room》,简直神还原)

但是整个镜中像的构建,是汤米的沉湎式的狂欢,这种狂欢又依托于他的神秘资金。

在时间-影像中德勒兹曾经提到,到资金断裂那一天,就将是电影死亡那一天。影像就像是一个无知的孩子,成长在与资金的博弈之中,这种商业性与艺术性的博弈在汤米这里以“不差钱”给化解了。如果他是一个平凡的人,那么他很有可能折翼在对洛杉矶的追寻之中。

正是他的“不差钱”,使得整部《the room》的构建,成了他私人的空间,影像成为他缅怀过去的工具,被他禁锢在回

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一、影像的层次:镜中像的构建

灾难艺术家除了是一部解构式的喜剧之外,也探寻了影像的丰富层次,起码可以分为三层。

第一层:汤米和格雷格的叙事影像

影片在汤米与格雷格对演员梦的追逐之上展开,当叙事进入低谷之时,便以两人的拉钩约定为转折,再次进入高潮,如此叙事,影片有着成为影迷吸食的精神性兴奋剂的潜质。

第二层:镜中像(重构影像),对《the room》的还原(依照《the room》,简直神还原)

但是整个镜中像的构建,是汤米的沉湎式的狂欢,这种狂欢又依托于他的神秘资金。

在时间-影像中德勒兹曾经提到,到资金断裂那一天,就将是电影死亡那一天。影像就像是一个无知的孩子,成长在与资金的博弈之中,这种商业性与艺术性的博弈在汤米这里以“不差钱”给化解了。如果他是一个平凡的人,那么他很有可能折翼在对洛杉矶的追寻之中。

正是他的“不差钱”,使得整部《the room》的构建,成了他私人的空间,影像成为他缅怀过去的工具,被他禁锢在回忆之中,因此《the room》是封闭的,整部影片便是汤米对过去的片段式的重构,是他的梦境,是镜中之像,整个银幕变成了巨大的镜子,照镜子的人正是汤米。

电影与镜的理论显示出观众在欣赏电影之时对自身回忆的调动以产生与影像的共鸣,但是影像的产生也无法摆脱创作者意识的投射。正如费里尼的《梦书》中所记录的他对大屁股女人的热爱,在他的《阿玛柯德》、《甜蜜的生活》等影片之中便有着一个在他梦境中降临的丰乳肥臀的女性形象。

影像,在某一种程度上,有可能是创作者的镜中像折射出其内心的潜在回忆,又或是对遥远梦境的还原与重构。

第三层:镜中镜,汤米所请的摄影师对《the room》的摄制过程的纪录影像

此处三层影像在层层递进之后又并列排开,同时进行并且互相套嵌。摄影师的纪录影像夹杂在叙事影像与重构影像之中,成了汤米的监视器,是镜中像的折射。汤米正是通过这一面镜中镜了解他人对于自己行为的评判。

叙事影像、重构影像、纪录影像的重叠与构建,搭建起了整部电影的时间与空间,低声诉说着影像的秘密。

二、电影的边界:私人化与公众化

这部电影实际上在探寻一个问题,电影艺术的边界在哪里?普遍被认可的电影艺术一般有两个方面,一方面是是经过精细调度与构建的故事,如希区柯克,如霍华德·霍克斯;另一方面是返璞归真的自然与真实,如戈达尔,如阿涅斯;但是《房间》的原版,故事讲得支离破碎,影像语言又与真实相去甚远,这样的电影有没有艺术性可言?

我说,是有的,只是这部电影是作者一个人的狂欢,电影的艺术性被其想象性的颠覆所湮灭。但是其中还有具有一些独一无二的元素,在这片土壤上才能再次长出《灾难艺术家》这颗大树。

正如《带摄影机的人》以一种私密的记录方式颠覆了《持摄影机的人》带来的街头纪实感;《房间》也用常人所根本不认可的方式颠覆了故事片的叙事艺术,《灾难艺术家》给我们提出了一个疑问,到底应该怎样将故事?什么是烂片?什么是好电影?这是一个创作者和观众应该终身思考的事情。

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