绿光 绿光 8.1分

导演说

非虚构
2018-04-03 08:05:07

法国著名的电影导演埃里克·罗麦尔(原名莫里斯·谢莱)出生于1920年,40年代末期成为电影俱乐部的中坚人物和影评家。1951年《电影手册》杂志问世之初,他即任该刊编辑,进而于1957年接任主编一职,直至1963年。1959年,继在短片领域进行了几次尝试之后,他导演了第一部长片《狮子的标记》,并以此片跻身于“新浪潮”导演的行列。此后,他致力于创作由若干部有内在联系的影片组成的系列片。首先诞生的是拍摄于1962~1972年的由两部短片、四部长片组成的《六个道德故事》。接着,是从1981年开始的《喜剧与格言》系列,《绿光》便是这一系列中的第五部影片。在这两个系列中,罗麦尔集中表现了形形色色的微妙爱情。第一个系列主要侧重于心理方面,第二个系列则更多是将人物置于社会生活环境之中。二者的共同之处是表现手法细致入微、语言考究、对白与画面浑然一体,属艺术影片之列。

就《绿光》而言,可以说这部影片在某种程度上兼有上述两个系列的特征。影片的情节颇为简单,而且呈直线性发展,几乎是逐日地记录下巴黎芸芸众生中一个普通的女秘书德尔菲娜假期的经历。这一经历既不曲折又无跌宕,编导者的意图并不在于此,而是仅仅以此为载体,去展现女主人公独特的心理

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法国著名的电影导演埃里克·罗麦尔(原名莫里斯·谢莱)出生于1920年,40年代末期成为电影俱乐部的中坚人物和影评家。1951年《电影手册》杂志问世之初,他即任该刊编辑,进而于1957年接任主编一职,直至1963年。1959年,继在短片领域进行了几次尝试之后,他导演了第一部长片《狮子的标记》,并以此片跻身于“新浪潮”导演的行列。此后,他致力于创作由若干部有内在联系的影片组成的系列片。首先诞生的是拍摄于1962~1972年的由两部短片、四部长片组成的《六个道德故事》。接着,是从1981年开始的《喜剧与格言》系列,《绿光》便是这一系列中的第五部影片。在这两个系列中,罗麦尔集中表现了形形色色的微妙爱情。第一个系列主要侧重于心理方面,第二个系列则更多是将人物置于社会生活环境之中。二者的共同之处是表现手法细致入微、语言考究、对白与画面浑然一体,属艺术影片之列。

就《绿光》而言,可以说这部影片在某种程度上兼有上述两个系列的特征。影片的情节颇为简单,而且呈直线性发展,几乎是逐日地记录下巴黎芸芸众生中一个普通的女秘书德尔菲娜假期的经历。这一经历既不曲折又无跌宕,编导者的意图并不在于此,而是仅仅以此为载体,去展现女主人公独特的心理状态,表现她的希望、困惑、烦恼与追求。换言之,将此片视为心理片较之情节片更为适宜。然而,影片并非孤立地进行德尔菲娜心路历程的探索,而是不断使她处于旅途之中,从巴黎至外省,从内陆至海滨,从北方至南方,使她广泛地接触80年代中期的法国社会,从而描绘出一幅当代法国的风情画。从这个角度来讲,影片编导者可谓匠心独运,选择了一个简捷、直接的能产生双重效果的切入点,既凸显了主人公,又将其融入时代与社会的大背景之中。这与某些完全脱离开时代氛围、社会环境,在一个闭锁的天地中去刻画人物的法国心理片相比,无疑要高出一筹。

然而,此片与罗麦尔的其他影片也有着明显的差异。所有熟悉罗麦尔影片的人都知道,语言在他的作品中占有极重要的地位,他的影片中的对话在法国电影中属于最精心推敲、最具魅力的对话之列。他对电影的这一元素始终加以严格控制,且注重突出各社会集团所使用的不同语言。但是,在《绿光》一片中,罗麦尔前所未有地对这一领域放松了控制,给予演员很大的自由,要求他们依照自己的个性和语言来表现相当简略的剧本所规定的情境。这种根本性的变化的出现,并非是罗麦尔一时兴起,而是影片情节、人物、风格的需要。在拍摄方法,如轻型器材(16毫米摄影机)、人数很少的摄制组、使用长镜头,甚至一个段落使用一个镜头。他的摄影机有意居于不显眼的地位,似乎仅仅起到“记录”的作用,即“尽可能地取自现实”,同时力求什么也不漏掉。此外,在这部影片中,罗麦尔第一次将所有人物,或者几乎所有人物,都置于较低下的社会地位,他们所从事的都是微末的工作。显然,在这种情况下,华丽的词藻、精美的对白都已不再适用,相对贫乏的语言反而能给人一种真实感,能以其质朴打动人心,并达成整部影片风格的统一。

综上所述可以得出如下的结论,即罗麦尔在继续保持其一贯风格的同时,也在力求变化,力求突破自己,而这正是一位真正艺术家的追求。

在《绿光》中,人们还可以明显看出罗麦尔为塑造德尔菲娜这一人物形象,为刻画其性格所采用的一种高明的手法——对比。首先,是她与周围环境的对比。时值假期,她所到之处,无论是城市、是乡间、是海滨、是山区,都洋溢着欢乐的气氛,真可谓人人各得其所,个个笑逐颜开。但这种氛围恰与德尔菲娜的孤独、苦闷、无所适从形成鲜明的反差,使得她处处觉得格格不入。时时潸然泪下,倍感自己处境的凄凉。其次,是法国姑娘德尔菲娜与瑞典姑娘莱娜的性格及生活态度的对比。德尔菲娜既对生活抱有希望,又恪守着她的生活信条,对生活中一切未知或不确定的事物均怀有某种恐惧感,因而时时将自己封闭起来,在生活中踌躇不前,为寻觅不到快乐而忧郁、沮丧。莱娜则全然相反,她对生活持一种开放的观点,认为理所当然尽情地享受生活,大胆、主动地去追求生活的欢乐。对她而言,在生活中无须彷徨,无须顾忌,所以她绝无德尔菲娜那样的心境。她在影片中作为德尔菲娜的反衬而出现,更加突出了德尔菲娜的人物特征。最后,是红色与绿色及它们所具有的不同含意的对比。在德尔菲娜看来,红色代表着鲜血与暴力,绿色则是希望与生机的象征。因而,她不吃肉;因而,她喜欢绿色。她的这种独特的感受与她的性格极为吻合,也使她对绿光的格外钟情及热切企盼成为其性格发展的必然。

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