不要滑稽杂志 不要滑稽杂志 暂无评分

导演说

非虚构
2018-04-02 20:37:57

由内田裕也、高木功编剧,泷田洋二郎导演的《不要滑稽杂志》是一部很有特色的影片,不仅颇为逼真地再现了1985年日本所发生的许多真实事件,而且片中出现的真实人物大多不是由普通演员来扮演,而是由他们自己演自己。像影片开头部分木滑采访的桃井薰、三浦和义等演艺界的名流就是由他们自己来演的。此后在片中陆续亮相的桑名正博、筱原胜之、片岗鹤太郎、乡博美等演艺界名人和“小猫俱乐部”的少女歌手们、被黑帮控制的菲律宾女人等,都是由他们本人出演。此外,影片拍摄过程中,作者还不断地将刚刚发生的事件收入片中,使之成为影片的一部分,如黑社会组织山口组和一合会的争斗、日航班机的坠毁事件等,都是在现场拍摄的。不过影片又并不完全拘泥于此,本片后半部分的重头戏——金城商社黄金诈骗案和会长被杀虽然都是当年发生的真实事件,但凶手刺杀会长的地点和方式做了改变,而且还将丰田商社改为金城商社,将会长永山改为永田。类似的做法还有一些。这就使影片既非纪录性影片,又非普通的情节剧,形成了一种非常奇特的风格样式。

本片男主人公木滑是作者精心设计的一个人物。他的职业是电视台的采访记者,从片中人物的口中我们得知他因擅长“突击采访”而颇受上司

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由内田裕也、高木功编剧,泷田洋二郎导演的《不要滑稽杂志》是一部很有特色的影片,不仅颇为逼真地再现了1985年日本所发生的许多真实事件,而且片中出现的真实人物大多不是由普通演员来扮演,而是由他们自己演自己。像影片开头部分木滑采访的桃井薰、三浦和义等演艺界的名流就是由他们自己来演的。此后在片中陆续亮相的桑名正博、筱原胜之、片岗鹤太郎、乡博美等演艺界名人和“小猫俱乐部”的少女歌手们、被黑帮控制的菲律宾女人等,都是由他们本人出演。此外,影片拍摄过程中,作者还不断地将刚刚发生的事件收入片中,使之成为影片的一部分,如黑社会组织山口组和一合会的争斗、日航班机的坠毁事件等,都是在现场拍摄的。不过影片又并不完全拘泥于此,本片后半部分的重头戏——金城商社黄金诈骗案和会长被杀虽然都是当年发生的真实事件,但凶手刺杀会长的地点和方式做了改变,而且还将丰田商社改为金城商社,将会长永山改为永田。类似的做法还有一些。这就使影片既非纪录性影片,又非普通的情节剧,形成了一种非常奇特的风格样式。

本片男主人公木滑是作者精心设计的一个人物。他的职业是电视台的采访记者,从片中人物的口中我们得知他因擅长“突击采访”而颇受上司的器重,总是被委以重任去采访报导那些具有较大社会影响的事件和知名人士的行踪。然而我们从影片中看到的木滑,与现实生活中的记者显然有着很大的差别。首先,这个人物没有什么口才,作为一名记者,而且是“突击采访”能手的骨干记者,理所当然地应该具备很好的口才随机应变的能力,否则就无法胜任他的工作。但我们看到的木滑,其采访语言却十分贫乏,翻来覆去总是那几句毫无特色、更无机敏可言的话,这样的口才显然难以采访到什么有分量的东西。其次,木滑在采访过程中,面部始终不带任何表情,似乎眼前的人和事都与己无关。如他在酒吧强行采访三浦和义时,看不出他有什么情绪上的波动或感情上的投入。除了那几句老套的用语外,就是听三浦和义一个人在振振有词。只有在脱离记者的工作时,木滑才像是一个现实生活中的人。影片的作者并没有赋予木滑一个新闻记者应有的特性,而是让他一拿起麦克风便成为象征传播媒介的一个符号,通过他的眼睛和他的所作所为,一方面向人们展示1985年这个特定历史年代在日本发生过的一些事件,揭露这个畸形发展的社会中所存在的吸毒、卖淫、金钱至上、尔虞我诈、谋财害命、黑社会横行等种种丑恶现象。另一方面,又表现了传媒机构的唯利是图、不择手段、无视社会公德等许多令人侧目的恶劣行为。譬如有一场戏表现木滑去被杀害的少女家采访。当时少女家中有不少亲戚朋友和同学在进行吊唁,木滑与死者的母亲有一段对话:

木滑:……在家里,您的女儿是个什么样的孩子?

母亲:是个很普通的、脾气很好的孩子。

木滑:是吗……可是,据说犯人是花了钱找的您女儿……

母亲:……啊?

木滑:据说,您的女儿在歌舞伎町一带很有名。

母亲:啊?(张口结舌)

木滑:这是非常……难以启齿的事,但是,据说您的女儿在卖淫……您知道吗?按说,您的女儿才只有14岁。可是,一个14岁的少女就走上了卖淫的道路,到底是什么原因……

另一个典型的场面是影片后部的高潮戏:两个杀人犯闯进永田会长家后,木滑奋不顾身从窗口跳进屋去想阻止他们(此时,木滑已不是传播媒介的象征),但自己却被刺伤。凶手离开后,当木滑按着伤口勉强走出门外时,自己反而成为传播媒介的猎物。那些记者们蜂拥而上将他团团围住,摄像机、照相机拍个不停,“你为什么要进去?”“是不是想出风头?”“你是想当英雄,对不对?”等各种毫无善意的提问劈头盖脸而来,却没有一个记者稍微关心一下伤口还在淌血的木滑。至此,木滑的愤怒之火终于爆发了,不但当众痛骂日本“混账!”,而且将那支总是带在身边的麦克风狠狠地扔了出去。以上的两场戏都旨在揭露社会上的各种丑恶行径同时又批判谴责大众传播媒介的所作所为。

在力求真实地再现历史事件方面,影片作者可谓煞费苦心。如在本片拍摄过程中,恰逢日本最大的黑社会组织山口组因冈田会长被杀而与另一派黑帮一合会展开了一场厮杀。此时影片编导不顾危险,让演员们扮作电视台记者真去闯山口组和一合会的总部。扮演木滑的内田裕也在谈到这件事时说:“从影片里看,这场戏的确是很有意思的,但是我们在去拍摄的时候可真是吓出了一身的冷汗”。影片大量运用这类“直接”的方式表现历史事件和事物的命运,确实收到一种振聋发聩、引人深思的强烈效果。

本片多次出现一位无名的少女。她似乎总是笼罩在一层光环里,显得那么清新、美丽、纯洁,她与木滑之间存在着一种近乎圣洁的情感上的沟通。影片编导力图以此来表现在这处黑暗污浊的世界中,木滑只有和她在一起时才能享受到片刻人类真正的美好情感,才能得到心灵的净化。不过,这几个场面在艺术处理上明显地带有图解的色彩,梦幻般的抒情效果也与影片的整体风格显得颇不协调。

本片导演泷田洋二郎是80年代初跻身影坛的青年导演。他自1982年开始拍摄日活公司的“浪漫色情片”,1986年导演的《不要滑稽杂志》是他的第一部严肃题材的作品。担任编剧和男主角的内田裕也是一位功力较深的演员,曾演出过不少的电影和电视剧。在《不要滑稽杂志》这部影片中,他准确地把握了木滑这一人物的基本特性和内在气质。该片于1986年初在日本上映后立即引起不小的轰动,许多影评家给予了高度的评价。在1986年度的电影评奖中,《不要滑稽杂志》被《电影旬报》评为十佳影片的第二名,内田裕也获得了最佳男主角奖。

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