导演说

非虚构
2018-04-02 17:26:50

《一个男人和一个女人:20年后》是克罗德·勒鲁什在他1966年拍摄的《一个男人和一个女人》在戛纳电影节荣获金棕榈奖的20年后,仍然选用原来的男女主角即让-路易·特兰迪尼昂和自己的妻子阿努克·埃梅,拍摄了这部成功之作的续集。为拍续集,勒鲁什曾偕同妻子带着摄制组来我国探索合作制片,并带来一个与后来拍成的影片完全不同的剧本,但两个剧本都是通过安娜拍摄影片的过程,从一个成熟女性的视角,向人们展示一种普遍的现象:在人生的旅途中,一次真正的恋情,纵然时间不长,却使人终生难忘。

这两部影片在故事情节方面并无新奇之处。前者叙述一个30岁丧妻的男子和一位年纪相仿的新寡邂逅在法国西部海滨小城多维尔,两人相爱后,因女方对车祸中去世的丈夫无法忘怀,在度过一段甜蜜的日子之后,终于劳燕分飞。第二部影片叙述他们阔别20年后又在巴黎聚首,两人的社会地位虽然不同,爱情生活中也各有插曲,但昔日的恋情又使他们结合在一起。

故事虽然平淡无奇,勒鲁什却把它拍成了一部可观性极强的影片。影片开始时,一个长达六分钟的赛车长镜头,没有一句对白,只见十几辆如脱缰野马似的汽车在公路上飞驶,马达的轰鸣声撕人耳鼓,一辆车下坡时翻个筋斗,刚恢复

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《一个男人和一个女人:20年后》是克罗德·勒鲁什在他1966年拍摄的《一个男人和一个女人》在戛纳电影节荣获金棕榈奖的20年后,仍然选用原来的男女主角即让-路易·特兰迪尼昂和自己的妻子阿努克·埃梅,拍摄了这部成功之作的续集。为拍续集,勒鲁什曾偕同妻子带着摄制组来我国探索合作制片,并带来一个与后来拍成的影片完全不同的剧本,但两个剧本都是通过安娜拍摄影片的过程,从一个成熟女性的视角,向人们展示一种普遍的现象:在人生的旅途中,一次真正的恋情,纵然时间不长,却使人终生难忘。

这两部影片在故事情节方面并无新奇之处。前者叙述一个30岁丧妻的男子和一位年纪相仿的新寡邂逅在法国西部海滨小城多维尔,两人相爱后,因女方对车祸中去世的丈夫无法忘怀,在度过一段甜蜜的日子之后,终于劳燕分飞。第二部影片叙述他们阔别20年后又在巴黎聚首,两人的社会地位虽然不同,爱情生活中也各有插曲,但昔日的恋情又使他们结合在一起。

故事虽然平淡无奇,勒鲁什却把它拍成了一部可观性极强的影片。影片开始时,一个长达六分钟的赛车长镜头,没有一句对白,只见十几辆如脱缰野马似的汽车在公路上飞驶,马达的轰鸣声撕人耳鼓,一辆车下坡时翻个筋斗,刚恢复平衡又继续向前冲去,超车时车辆互相挤撞着,赛车手却英姿飒爽满面春风。观众被这突如其来却又扣人心弦的场面牵制住了。因为这既不像警匪片中的汽车追逐,又不像赛车场上跑车竞逐的场面,而这组镜头却极好地介绍了本片主人公让-路易作为赛车俱乐部经理的身份和性格。勒鲁什常说:“一部影片如果在开头五分钟之内不能抓住观众,观众就不再愿意看你下面的故事,这部片子一定失败。”

在叙述让-路易和玛丽-索菲分道扬镳之前,导演不让这对情人谩骂争吵或一方做喋喋不休的解释,另一方苦苦哀求痛苦万状,而让观众看到热泪盈眶一言不发的玛丽-索菲疯狂地开着汽车,在金黄色的无垠大漠中飞驶。坐在她身边的让-路易用乞求宽恕的眼神看着她,不时欲言又止。碧天黄沙,沙丘绵延,身着白衣的赛手雄姿英发,汽车卷起滚滚尘埃,优美的画面冲淡了生离死别的感伤,因而人们对移情他爱,忍心抛弃纯真姑娘的让-路易少了几分责难,多了几分同情。这对安娜与他鸳梦重温的故事平添了诸多理解,从而也避免了交待类似情节的俗套。

有人说克罗德·勒鲁什的每个镜头都可以参加摄影展览,都是一幅上乘的油画。他对画面构思的审美效果十分重视,一组组优美的镜头会给观众留下极深的印象。本片结尾时,让-路易和安娜来到塞纳河畔观看安东参加的赛艇比赛,十几条五颜六色的赛艇在风光如画的塞纳河碧浪中,像离弦之箭一般,在水面上划出十几条白色的弧线,顷刻间这些白色的浪花汇聚成一朵朵高贵的百合花,傲然怒放。这组镜头不仅新奇,而且避免了这对已经不太年轻的情侣也像年轻人那样重复着陈旧的爱情誓言。

60年代与80年代虽只隔20年,但科技及经济的发展和1968年席卷欧洲的“五月风暴”的影响,使人们的价值观和爱情观发生了巨大的变化。这部影片插入了一位第二女主人公——玛丽-索菲,她不像安娜那样含蓄克制,她的爱像一团火,炽烈而自私,她说爱就爱,见到让-路易的第二天就和他同居,不像安娜在丈夫死后多时还放不下自己的感情。玛丽-索菲敢爱敢恨,拿得起放得下,活得十分潇洒。当她得知让-路易与安娜旧情复燃时,毅然决然要与情人共赴黄泉。当她看到大势已去,与让-路易的恋情无法挽回时,又很快地投入了另一名年轻赛车手的怀抱。能说纯情的玛丽-索菲轻浮吗?她把自己的一切包括生命都可以献给自己所爱之人,能说她爱情不专一吗?负心的不是她,而是让-路易。既然人已负我,何不尽快抓住稍纵即逝的幸福与欢乐呢?时代变了,拘泥于传统的爱情观是无法理解80年代的年轻人心态的。导演用新一代女性的爱火来点燃让-路易的心,他只能动情于一时,爱情观仍属五六十年代的人必然怀念过去的温馨,让-路易最终回到安娜身边早在情理之中。当他在沙漠中获救重见安娜时,安娜只轻轻问了一句:“一切都解决了?”让-路易点点头。一切深情尽在不言之中。

一部小说或电影在受到好评之后,作者常有写或拍续集的念头。这类续集商业上成功者有之,艺术上成功者极少。克罗德·勒鲁什这部续集在商业和艺术上都未收到预期的效果。其主要原因可能在于影片没有多少新意。安娜在上集与让-路易分手的原因是难忘亡夫,但她很快就嫁给了一位制片人,现在又执意要和让-路易重温旧梦,原因是旧情难忘,如果真是如此,又何必苦等20个春秋呢?事实上两个人早把那一段浪漫故事忘置脑后,事业上成功的安娜想有一个安定的家,年过半百的让-路易虽事业有成,但难与一位年龄悬殊的女子白头偕老,也需要有一个安度晚年的归宿,既与安娜有那段前情,就欣然接受了她的追求。冷酒重温并引不起多少激情,这种平淡的题材,纵然导演在结构和画面上煞费苦心,也难以与上集的故事媲美。另外,为使这并不动人的故事避免过于平淡,导演采用戏中戏的手法,把安娜拍摄三部不同题材的影片的摄制过程插入影片,虽然这些影片与故事主线也有关联,但使人觉得颇有喧宾夺主之嫌。

本片的主要价值在于通过玛丽-索菲这位法国新女性的性格塑造,使人们对于包括法国在内的当今西方社会的新一代青年的心态及处世态度有更进一步的了解。

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