合法婚姻 合法婚姻 8.6分

导演说

非虚构
2018-04-02 09:53:08

这是一部把战争留在画面外的战争题材影片,是一个新的尝试。它基本上是一个情节剧,剧情带有明显的假定性。剧情很感人,类似的情节观众可能在很多影片里都见过,影片作者没有追求什么独特的新手法,相反地,他们丝毫也不掩饰地运用了传统的手法,但影片却产生了十分感人的力量,几乎令人感到战栗。影片所表现的这桩“合法婚姻”的假定性,乍一看来甚至有点荒唐,但正是这种荒唐中蕴含着时代的悲剧,因为这是一个非常时期,任何事情在当时都会变成悲剧。这桩“合法婚姻”使人想到战争都使人们的生活畸形到了何等程度。

影片拍得十分朴实、真挚动人,但很多地方又处理得并不简单化。单纯绝不等于是简单。首先,男主人公伊戈尔这个形象就十分真诚。影片一开头,他在乌兹别克斯坦路遇奥尔迦时,他对她仅仅是出于同情和关怀,没有任何别的意思。当时,奥尔迦在他看来是很不起眼的。他为了帮助她,不惜做起假来,缔结了这样一桩“婚姻”,这弄虚作假的“婚姻”是出自真挚的恻隐之心。直到最后,他们产生了真正的爱情后,他也毫不隐瞒地告诉奥尔迦,她的确曾经是他的累赘和负担。

奥尔迦跳火车扭伤脚,伊戈尔牵来一头小毛驴,两人骑毛驴赶路这场戏富有喜剧色彩和幽默

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这是一部把战争留在画面外的战争题材影片,是一个新的尝试。它基本上是一个情节剧,剧情带有明显的假定性。剧情很感人,类似的情节观众可能在很多影片里都见过,影片作者没有追求什么独特的新手法,相反地,他们丝毫也不掩饰地运用了传统的手法,但影片却产生了十分感人的力量,几乎令人感到战栗。影片所表现的这桩“合法婚姻”的假定性,乍一看来甚至有点荒唐,但正是这种荒唐中蕴含着时代的悲剧,因为这是一个非常时期,任何事情在当时都会变成悲剧。这桩“合法婚姻”使人想到战争都使人们的生活畸形到了何等程度。

影片拍得十分朴实、真挚动人,但很多地方又处理得并不简单化。单纯绝不等于是简单。首先,男主人公伊戈尔这个形象就十分真诚。影片一开头,他在乌兹别克斯坦路遇奥尔迦时,他对她仅仅是出于同情和关怀,没有任何别的意思。当时,奥尔迦在他看来是很不起眼的。他为了帮助她,不惜做起假来,缔结了这样一桩“婚姻”,这弄虚作假的“婚姻”是出自真挚的恻隐之心。直到最后,他们产生了真正的爱情后,他也毫不隐瞒地告诉奥尔迦,她的确曾经是他的累赘和负担。

奥尔迦跳火车扭伤脚,伊戈尔牵来一头小毛驴,两人骑毛驴赶路这场戏富有喜剧色彩和幽默感,并且带有古老的民间传说的调子。影片的喜剧因素的分寸感掌握得很好,不使人觉得故意做作,常见的情节剧式的剧情也不使人觉得简单化。而且,随着影片的发展,情节剧的因素是在逐步加强。

这部影片中,男女主人公的心理活动表现得很细腻,而且是在一种动态中表现出来的。这完全符合电影的本性。

影片快结束时,伊戈尔想好好利用参军前的两天过一个美满的“蜜月”。他在自己的斗室里默默地安排“新房”,他丈量了一下单人床,觉得实在太窄,于是就动脑筋想法让它宽一些。伊戈尔在进行甜蜜的幻想时,他并不知道奥尔迦还要继续在医院里值班,来不了了,这更使观众为他感到无限惆怅。

同样,奥尔迦内心的秘密,观众也早已从她的行动中窥知了。奥尔迦有一次独自在伊戈尔的住所时,把剧院经理送给他们的结婚礼物——一条“连衣裤”取出来,拎着它,像教小孩走路那样地让它在桌子上学步。这一情节表明,她嘴上虽说要快快离婚,实际上是希望这桩“合法婚姻”成为真正的“合法婚姻”。男女主人公的这些富有幽默和喜剧色彩的动作独特地将他们的内心世界展现给了观众,而且这两位演员丝毫不怕自己在银幕上显得可笑,严肃认真地在进行表演,这也是影片获得成功的很大保证。在这里,男女主人公的可笑成了他们的真诚天真的同义语了。男女主人公的“天真”是演员从现代人的时代角度领悟出来的。而且男主人公的一片柔情也是今天这个时代的人赋予他的。

男女主人公生活在特定的时代,他们的爱情是由战争产生的,这爱情不像歌舞升平时期的爱情,它没有太多的浪漫色彩。具体地说,在这部影片中,爱情就融化在平淡的日常生活中,例如,奥尔迦以“合法妻子”的身份为伊戈尔缝一个扣子,替他把衣服洗干净,把屋子给他整理得有条不紊。在伊戈尔来说,当他与奥尔迦一起坐下来喝茶时,他感到无比的安详,他开始对这间屋子有了“家”的感觉,那当然,奥尔迦是这个“家”的女主人了。

影片的编导没有故作深奥地要通过影片表现多少哲理,但影片的情节和主人公的思想感情令人强烈地感到,人们多么需要一种家庭关系把他们彼此联系着,这在那时尤其显得需要。人们正是为了要捍卫这种普普通通的家庭联系,才走上战场的。

伊戈尔没有像过去影片里的英雄人物那样喊出多少惊人的豪言壮语来,他只是做他应该做的,而且一切都出自真心实意,都是自愿的,他坚决要求上前线是自愿的,他照顾奥尔迦是自愿的,他离开她也是自愿的……

情节剧有很大的假定性,这是尽人皆知的,而且剧情主要是虚构的,但在这部影片中,一切都像是真的一样。情节剧一般都是大团圆的结尾,《合法婚姻》却以真正的悲剧收场。影片最后,奥尔迦送伊戈尔去前线,他们在街上走着,说着一些竭力想冲淡悲剧气氛的话,走着走着,突然一辆电车出现了,这辆电车将要把伊戈尔带走,带到不知什么地方去……奥尔迦惊恐地意识到:再一刹那,伊戈尔就没有了。在这里,电车像是死亡的象征,它横在画面中,把男女主人公隔在两边。同时,画外响起了坦克履带和炮弹的声音,引人惊恐的战争的具体形象出现了。在这里,画面和音响的运用具有电影剧作的意义,它们是影片剧作不可分割的一部分。最后,当奥尔迦泪痕斑斑的脸尚未从银幕上隐没时,就出现了伊戈尔阵亡的字幕,这样的蒙太奇处理更产生了强烈的悲剧力量,留给了观众无限的惆怅……

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