豆瓣首部“百万电影”诞生,1994注定无法复制!

壹条电影
2018-04-02 看过
提示:这篇影评可能有剧透

作者 | 壹哥

出品 | 壹条电影

就在昨晚,豆瓣第一部观看人数超过100万的电影诞生了,它就是众所周知的“影史第一”——《肖申克的救赎》

壹哥很有幸见证了这历史性的一刻,到现在还久久不能平静!

《肖申克的救赎》这部电影,在当年的奥斯卡上得到7项提名,但最终颗粒无收。直到十几年后,一举逆袭《教父》成为IMDB榜首,到今天依然保持着“影史第一”的地位,

这是一部传奇的电影,更是一个电影的传奇。

当然,我们也知道,让《肖申克的救赎》痛失奥斯卡的,就是当年横扫六座大奖的《阿甘正传》。

再加上昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》,1994年入围奥斯卡最佳影片的的这三部“神作”统统都进入了IMDB TOP250的前二十名。

如果单以IMDB评分来算的话,1994年是前无古人的。

不仅仅如此,在1994年,还有名留影史的动画版“王子复仇记”《狮子王》、金·凯瑞的《变相怪杰》、还有汤姆·克鲁斯、布拉德·皮特两大男神颜值巅峰出演的《夜访吸血鬼》……

就连大洋彼岸的法国人吕克·贝松也远赴美国拍出了《这个杀手不太冷》这样的大经典,成为他人生中最成功的电影。

忽如一夜春风来,如果好莱坞是一棵树,那1994年一定是它花开的一年,万千绚烂,美不胜收。

在电影工业已经高度发达的今天,我们可以用电影制造各种伟大的梦境,却难以再如1994年一般井喷式地涌出如此多样的伟大电影了。

所以,壹哥不禁思考:是什么造就了1994年成为好莱坞史上最神奇的一年呢?

图为1995年《阿甘正传》

获得奥斯卡奖后的主创合影

当然,要想完美地回答这个问题,太困难。壹哥有四个不成熟的小想法——有趣的是,这四个原因看起来都是“负面原因”

第一,从创作上来说:电影工业还不够发达。

很难想象电影工业技术的欠缺竟然会成为经典辈出的一个原因,但事实确实如此。

虽然早在1975年,乔治·卢卡斯的工业光魔公司就用《星球大战》让全世界影迷首次见识了什么叫“大片特效”,但实际上,那之后电影特效一直没有得到太强的重视。

到1994年,特效技术在电影中依然还只是起到锦上添花的作用。

电影世界离出现《阿凡达》这种全面依靠CG特效技术构建框架的视觉大片,还有一段很远的距离。

就好比《阿甘正传》中,人们在看到阿甘与约翰逊总统、约翰·列侬等历史名人同框的时候,会感到格外的惊喜与有趣,但很少有人会意识到这个镜头其实也是特效。是特效让电影实现了不可能。

但,也正是因为电影特效的方兴未艾,使得电影工作者们会以更大的热情和专注力来打造自己的叙事,塑造充满魅力的人物。

换句话说,当电影不依赖视效的时候,创作者只能绞尽脑汁在故事上下功夫。

高晓松曾经讲过,好莱坞所有的原型故事都已经被讲尽,编剧们已经无法想出新的故事,所以只能在叙事方式上搞些花样。

君不见如今多少所谓“非线性叙事”的电影,其实都是在对昆汀《低俗小说》的再现和重复。

1994年,《肖申克的救赎》之所以能够成为超越原著的经典,就是来自于对剧本的精雕细琢。

就算是最依赖CG特效的《变相怪杰》,但金·凯瑞的喜剧天才,有人能比么?

这也是为什么当超级英雄电影有了一个真正有独创性的故事时,能成为大经典。

这里我说的是《蝙蝠侠:黑暗骑士》,电影中“黑白转换”的桥段是所有超级英雄电影中没有见过的。

而现在的好莱坞大片,我们除了期待爽爆特效,还能期待什么呢?当人们对视觉彻底疲惫的时候,商业电影就被判了死刑:

所以说,正是特效技术的荒芜,催生了出了众多最有“电影味”的经典电影。

第二,仍是创作上的问题:好莱坞还不够全球化。

好莱坞无疑是世界电影界的文化中心和商业中心,但在1994年,它的主要市场依然还是美国本土,除此之外只在英国、日本等几个友好国家上映,连欧洲一半的市场都还没有覆盖到,在亚洲更是还不成气候。

这就给了当时的好莱坞电影一个宽松的氛围:

电影,可以立足于本土文化畅所欲言。

越是民族的就越是世界的,这在艺术创作上是铁律。

事实证明,往往是与一个民族的历史和文化血脉相连的电影,更加能够成为经典,好莱坞是这样,反观我们中国也是这样,比如《霸王别姬》和《活着》。

很难相信《阿甘正传》的故事如果发生在别的国家,还能不能成功地塑造出这个经典的人物,也很难想象《燃情岁月》如果脱离了美国历史的大环境,还能不能将这个故事演绎得如此动人。

当年的美国电影,充满了美国人“超级大国”的高傲心态,所有的电影都是锋芒毕露,毫不闪躲。

1994年上映的由哈里森·福特主演的《燃眉追击》,说你南美人是毒贩你就是毒贩,同年上映的卡梅隆作品《真实的谎言》,依然是一副“阿拉伯人就必须是恐怖分子”的傲慢姿态。

这些略带偏见的意识形态无疑是有问题的,但正是电影人能够在自己的作品中直抒胸臆,才使得电影的故事更加紧张流畅、惊险动人,不是吗?

反观如今的好莱坞电影,不仅要在乎同性恋群体的感受、照顾黑人群体的感受、照顾女权主义者的感受,还要照顾外来人口甚至敌对势力的感受......

诚然,“政治正确”的思想是有其正确性和先进性的,但近年来《月光男孩》、《水形物语》等作品都以“不服众”地方式拿下奥斯卡最佳影片,不得不说都有得益于“政治正确”之嫌,这使得人们看到了好莱坞现今的创作环境对于电影创作的限制——

电影人不能够畅所欲言,电影还能好看么?

以前的美国人拍电影只是给自己看,爽就行!

现在拍个电影却要照顾全世界的感受,不容易啊!

第三,是创作之外的原因:盗版盛行。

这个理由可能会让人大跌眼镜,盗版怎么还能催生经典影片呢?

请与上一个理由结合来看——正是因为美国电影当年还没有向全世界全面开放,使得很多国家难以在电影院观赏到好莱坞优秀作品,而盗版恰恰弥补了这一点。

相信中国人最能够感同身受,因为很多70、80后都曾经有过在小区门口的“碟屋”里淘碟的美好经历,可惜的是,那些电影VCD九成九都是盗版碟......

我们刚刚提到的《肖申克的救赎》,1994年的时候没有中国人在电影院看过,人们接触到这部电影,无外乎是录像厅和VCD,再后来就是通过网络盗版的一遍遍传播。

当年在录像厅里,它的名字还叫《刺激1995》呢!

正是90年代盗版行业的火爆,才使得在版权控制还不太严格,电影传播的正式渠道也不够广泛的年代,能够有更多的人看到《阿甘正传》等等这些惊艳世界的电影。

也许1994年也有很多的烂片,但关键是,这些烂片我们看不到啊!

就像说相声的人必须在天津的舞台上得到欢迎才能算是厉害一样,只有那些经过了录像厅和盗版碟重重检验的好片子,才有机会在我们脑海中留下印象。

这就从另一个方向解释了为什么我们总会感觉1994年好片多——因为死人不会说话。

第四,网络还不够发达。

无论是我们所说的IMDB排名,还是国内被频繁谈论的豆瓣评分,都是互联网的产物。

IMDB成立于1990年,那时正是互联网刚刚兴起并且高速扩张的阶段,第一批互联网用户开始在网络上寻找关于电影的信息,1994年的《肖申克的救赎》能获得如此高的曝光率,毫不意外。

最关键的原因,是那时单纯的网络环境,让好电影的口碑可以进行最大程度地发酵。

简单地说,1994年的这一波电影,赶上了互联网与电影之间的“红利期”。再早二十年上映的电影,无论多么优秀,也难以在网络上产生如此广泛和深刻的影响,而晚二十年上映的电影,即使再优秀,也会被淹没在虚虚实实的信息浪潮之中。

如果说盗版帮助了这些电影的传播,那么正在迅猛成长的互联网,则是帮这些电影打造了时代性的招牌。

要知道,《肖申克的救赎》在上映之初,票房还不足以回本,即使在征战奥斯卡之后也并无起色,但在它位列IMDB TOP250之后,一年之内就能在美国重播上百次!

简单地说,《肖申克的救赎》赶上了最好的时候。

有人说,世界影坛的命运,每20年一个轮回。2014年,我们曾经见证过《鸟人》、《布达佩斯大饭店》、《爆裂鼓手》和《星际穿越》等影片的成功,你觉得它们能够配得起1994的传承之名吗?

所以1994年,是没办法复制的。

1994年的灿烂与辉煌已经成为过去,无论是时也,命也,我们都应该感谢这神奇的一年,为我们带来了这么多让人回味无穷的电影。

而下一个20年,又会发生什么呢?让我们拭目以待吧!

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