路边野餐 路边野餐 7.8分

用过去发酵的一杯苦酒

奈何桥头大碗茶
2018-04-01 15:27:28

触景生情,这是我断断续续在电脑上二刷这部电影时想到最贴切的形容词。 这是一个很难做到的词,毕竟文艺作品,说到底是写作者所看之景,但却要生观者之情,即使经历了同一情景的人,也不一定会抱有类似的情感,更何况每个故事所讲述的也许都是我们并没经历的事情。所幸在我们理解所有事物的时候,我们都会从自身的经验里寻找帮助,所以也不至于让所有的文艺作品成为废纸。 那些相似的名字、举动、人物、场景、时刻,像是电影里浑浊的河流,偶尔从记忆里泛出一点儿渣滓,留下似是而非的既视感以后又再度沉没。记忆,或者说过去本身就是那么模糊的东西,你以为自己记得的,未必真的记得;你以为自己忘却的,也许也并非完全忘却。 人总会在某个时刻认识到这一点,明了过去已经无法抓住。过去心不可得,可是现在心、未来心难道又是可得的吗?瞬息万变的当下、虚无缥缈的将来,哪一个又会比暧昧不清的过去更为可靠呢?至少,过去还是确确实实盖棺论定的东西。 所以当我们面对些尚未确定的情景的时候,就会不停地被过去卷走,就像电影里面的主角一样,就像梦一样。你会看到今天的凯里也是朦朦胧胧地罩着雾、今天的卫卫和未来的卫卫都在画着表、过去歌舞厅里和今天小镇街上男主都

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触景生情,这是我断断续续在电脑上二刷这部电影时想到最贴切的形容词。 这是一个很难做到的词,毕竟文艺作品,说到底是写作者所看之景,但却要生观者之情,即使经历了同一情景的人,也不一定会抱有类似的情感,更何况每个故事所讲述的也许都是我们并没经历的事情。所幸在我们理解所有事物的时候,我们都会从自身的经验里寻找帮助,所以也不至于让所有的文艺作品成为废纸。 那些相似的名字、举动、人物、场景、时刻,像是电影里浑浊的河流,偶尔从记忆里泛出一点儿渣滓,留下似是而非的既视感以后又再度沉没。记忆,或者说过去本身就是那么模糊的东西,你以为自己记得的,未必真的记得;你以为自己忘却的,也许也并非完全忘却。 人总会在某个时刻认识到这一点,明了过去已经无法抓住。过去心不可得,可是现在心、未来心难道又是可得的吗?瞬息万变的当下、虚无缥缈的将来,哪一个又会比暧昧不清的过去更为可靠呢?至少,过去还是确确实实盖棺论定的东西。 所以当我们面对些尚未确定的情景的时候,就会不停地被过去卷走,就像电影里面的主角一样,就像梦一样。你会看到今天的凯里也是朦朦胧胧地罩着雾、今天的卫卫和未来的卫卫都在画着表、过去歌舞厅里和今天小镇街上男主都在为他心里的影子唱着歌,你还可以看到好多好多没被注意的细节,甚至从那些遍布在镜头里的镜子里,你还会看到正在看着过去的角色们当下的生活,也许还有在看着这一切再一次在屏幕上发生的你自己。 这是一种非常奇异的感觉,你知道这些重名和细节都是刻意留下的,但相反却会让人觉得这是某个迷途中年真实而淡然的日常的一部分,这种由现实生活作为基础融合虚幻景象的真假莫辨感,让电影的情节像现实生活一样变得无可预料但又无关紧要,我觉得才是电影迷茫、阴郁气质的来源,也是我们在这样的影视虚景里产生对生活实景自问的源头,即使这是我们从未经历的景象。 我在波兰参观一个美术馆的时候,有一个展厅是专门展览葬礼使用的肖像画,朋友的作品也列在其中。别人的肖像画都是传统地绘制主人的生前相貌,他作为当代艺术家的作品却不太一样,有一幅是画框里放着一面灰蒙蒙的镜子,另一幅框里则全是蓝色金属质感的长方形片,总之系列大抵如是。当我们面对一个“景”的时候,究竟会看到记忆中故去的过去景象呢?还是镜子里反映的现实景象?还是自己也终将埋葬于此的未来景象?抑或是三者杂糅难以区分的其他景象?也许只有接触生死的时候,我们才有一个契机来反问自己,但不论答案为何,每个人都会得到只属于自己的回答。 而《路边野餐》也是一个同样的契机,对我来说,野人就是时光,任何时候它都若隐若现,追赶在身后,最终会把我们都带到不知哪里去。主角会像我们一样,看着像是长大后的卫卫在火车上画上的倒流的钟表,想起被时光抓走的过去,直到她的影子和眼前的理发师模糊地重合在一起,让忧郁的诗歌像水汽一样浸透布鲁斯的气息,等待着这一段两小时的生活以伪造的梅比乌斯方式一次又一次地上映。

这评论写着写着又中二了,定是我缺乏电影知识看不透电影的缘故...但是电影真的很酷,电影和人生一样,有时候会像大片一样知道去哪里、干什么、想得到什么、会得到什么,但也有很多时候,只是被生活推着走,受着它的惶然无功和浑浑噩噩。我们会自然而然地记住前者,但这部电影却在用很特殊的影像调动着我们去记住后者,也许生活不止是我们以为的那样。 另外,片子里头那种“我好像是真的,其实一定是假的,但我只要写出其中一种可能性你们就得乖乖点赞”的气息和小津安二郎有点迷之相似...

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