导演说

非虚构
2018-04-01 12:56:03

安东尼奥尼是意大利当代最重要的电影导演之一,他的每一部电影几乎都引起广泛的重视,有时甚至是广泛的争议,但是,在一个问题上,人们却是一致的:他是表现资本主义社会中人与周围世界相脱离、人与人之间难以沟通、人与自身及周围环境永远矛盾和斗争的大师。在他的影片中,人生活在错综复杂的矛盾之中,人所生活的社会是一座复杂、暧昧、晦暗的牢房,客观地反映了资本主义社会的复杂和矛盾,以及对人的压制,表现了它的极端不合理和对人的摧残。

安东尼奥尼极善于安排他要表现的世界,通过一个个细节向观众展现他心目中的客观现实。在影片一开始,观众即可以感觉到,尼科洛生活在一个混乱、不安宁,甚至是使人恐怖的世界之中。尼科洛与自己的妻子离了婚,他自认为“恐怖也就随她而去了”,但就在他这样写时,警铃响起来,这好像一种象征,一系列的不顺、麻烦和威胁接踵而来。

在个人的生活问题上,尼科洛离了婚,他可以再找一个自己喜欢的女人。他找到了马维,但麻烦和威胁随之而来。第二天,那个不知名的男人便来找他,告诉他,“我们关心的是同一个姑娘”,说是他要向尼科洛“提些建议”,“只是建议,不是威胁”。但是,事实上,这本身就是威胁。这样的麻

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安东尼奥尼是意大利当代最重要的电影导演之一,他的每一部电影几乎都引起广泛的重视,有时甚至是广泛的争议,但是,在一个问题上,人们却是一致的:他是表现资本主义社会中人与周围世界相脱离、人与人之间难以沟通、人与自身及周围环境永远矛盾和斗争的大师。在他的影片中,人生活在错综复杂的矛盾之中,人所生活的社会是一座复杂、暧昧、晦暗的牢房,客观地反映了资本主义社会的复杂和矛盾,以及对人的压制,表现了它的极端不合理和对人的摧残。

安东尼奥尼极善于安排他要表现的世界,通过一个个细节向观众展现他心目中的客观现实。在影片一开始,观众即可以感觉到,尼科洛生活在一个混乱、不安宁,甚至是使人恐怖的世界之中。尼科洛与自己的妻子离了婚,他自认为“恐怖也就随她而去了”,但就在他这样写时,警铃响起来,这好像一种象征,一系列的不顺、麻烦和威胁接踵而来。

在个人的生活问题上,尼科洛离了婚,他可以再找一个自己喜欢的女人。他找到了马维,但麻烦和威胁随之而来。第二天,那个不知名的男人便来找他,告诉他,“我们关心的是同一个姑娘”,说是他要向尼科洛“提些建议”,“只是建议,不是威胁”。但是,事实上,这本身就是威胁。这样的麻烦和威胁随时随地都存在于他的身边,在贵族的客厅这样高雅的场合,那个男人也能混进来,尼科洛叫马维来辨认时,那个男人却又轻而易举地躲开了。在尼科洛同他的同事谈完拍电影的正事之后,那个男人又出现了,此人甚至敢开着车尾随。而来到马维家时,尼科洛甚至不敢让马维开灯。为了安宁,他们只好躲开,前往乡下。更为严重的是,尼科洛换了另一个女人,但跟踪依然如故,威胁依旧。在尼科洛同伊达从家里出来后,在汽车后视镜里又看到了那个男人在跟踪他们。如果说尼科洛同马维交往时,那个人跟踪他,可能是因女人而争风,但他换了女人之后依然如此,看来就不只是为女人而争风吃醋的问题了。影片对这个男人并没有正面交待,他似乎是个次要角色,但他的作用却很大,他的存在使观众感觉到了主角的麻烦、不安和受到的威胁,也为观众设想这种威胁的原因和影响留下了余地。

影片的题目是“一个女人身份的证明”,其实应当说是“确认一个女人”,即尼科洛通过同两个女人的交往,确立他的影片中的女主角的形象,使她的故事活起来。但是,他的这一努力最终以失败而结束了。原因在哪里?影片以细微具体的事实回答了这一问题。尼科洛同马维的关系很深,但他们又只限于性爱的关系,因而他对她的一切无法了解,她也无法了解他。开车到乡下的路上,是影片最精彩的片段之一。迷饬的大雾,回响的丧钟,司机讲的事件,尼科洛同马维的反复争吵,把两人的互不了解、关系的艰难、两人的恐惧、周围事物给他们的压力,让观众感受得清清楚楚。经过这一段艰难的路程之后,两人都得出自己的结论,她的结论是“你并不爱我”,“这不是爱情”,她最终同另一个女人同居去了;而尼科洛的结论则是:“生存,这是所有人的问题。”果然,回城之后,他们的交往便结束了。尼科洛与伊达的交往也是一样。经过一段交往之后,伊达的结论是,她“不能满足”他的需要。尼科洛和她去度蜜月。冬季的寒冷,海上的空寂,使他们显得与周围的一切极不协调,那不是蜜月,倒像是在致哀。最后,尼科洛得知的是,伊达怀着别人的孩子,他彻底地失望了。他虽同两个女人交往,却无法了解她们的生活、经历、性格,无法从中得到启发,也便无法确立那个女人的形象。在这样的社会当中,每个人各自都有自己的一个孤立封闭的世界,相互无法沟通,因而可以说,社会生活是复杂的,相互间的矛盾对人构成一种巨大的压力,这是一种畸形的社会。安东尼奥尼还是这样通过对人物日常生活中的种种小事的描写,让人切实地感觉出社会的复杂,对人的压抑,影片的社会意义即在于此。

影片还以另外的方式,对社会的复杂和对人的压抑作了描写。马维回家时在楼梯遇到一个老头,说马维像他。在马维还是孩子时,这个老头便开始纠缠她,说她是他的女儿。那么,为什么他们现在成了两家人?对此,那老头“无法说清”。如果他讲的是事实,那便是她的上一代人的关系的破裂,也许是她的母亲的不幸,这不幸和麻烦现在又来纠缠她,这麻烦一代一代传了下来。这又是一种说不清的人与人间的关系,是社会给人造成的压力。

在尼科洛与伊达交往时,伊达看到了他的那些女人的照片,他只好向她解释。这都是些什么样的人呢?尼科洛解释说,她们是恐怖分子,连她们的丈夫也是,她们被抓进了牢房。可是,尼科洛自己也承认,“不能把所有的人都抓进牢房”。因此,社会还是不安定,还是个“腐败的社会”,而且恰恰就是那些受贿和贪污腐败的人才要看爱情故事。这就是影片要向观众展现的社会。对于这样的社会,谁也没有办法,结果是,只能听凭社会继续这样混乱、腐败下去。安东尼奥尼在影片中并没有正面去描写那些恐怖分子的恐怖活动,或者贪污腐败的人的活动,但能把腐败和暴力的时代展现在观众面前。另一方面,在通过尼科洛和两个女人的交往来展现社会关系的复杂性及其给人带来的压力时,影片也没有正面去描写主角们的所谓重大事件,而只是人物的日常生活,是点点滴滴的小事。但这些小事构成的那幅社会生活的画面却含有丰富的内容,它们能使观众切切实实地感到这种社会生活的矛盾和畸形。

安东尼奥尼深入细致地表现了他心目中的社会。但是,他只把这些事件、人物、关系等等客观地摆在观众面前。为什么会是这样?安东尼奥对此并没有着意去描写。然而,安东尼奥尼这次安排了一个特殊的结尾:他自己就是一艘小小的飞船,他在宇宙中飞翔,想要探索太阳系的物质是如何分配的。这一幻想是尼科洛在小外甥的启发下产生的。这样的结尾应该说是一种隐喻:失望的尼科洛不是别人,恰恰就是对社会感到失望的安东尼奥尼,他把希望寄托到了别的星球,而这样的希望是新一代启发的结果。

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