唯有经历执着才能体会释然

Dannie兔
2018-04-01 12:15:02
提示:这篇影评可能有剧透

“三块广告牌”囊括了2018年各大奖项和提名,其中包括奥斯卡最佳女主角,最佳男配,金狮奖最佳编剧。金球奖最佳影片等。 它之所以备受影迷青睐,首先离不开它的强剧本,情节多次反转,紧张有序,环环相扣。导演Martin McDonagh本身就是剧作家和编剧出身,对情节和观众的心理反应拿捏得丝丝入扣。其次必不可少的是演员精湛的表演。在面对非常戏剧化的台词和剧本时,演员没有用典型的舞台剧表现手法,也没有用纯电影的表演方式,而是以一种戏剧表达融合电影表演的中和平衡的方式,把人物情绪和心里变化“润物细无声”地演绎出来,反而达到了强烈而不夸张做作、自然而不平庸无味的引人入胜的效果。

电影在细节上反应了很多美国的现实问题,一开始以怒斥警察局长无能的三块广告牌开门见山,细心的观众可以发现做第一块广告牌的工人是墨西哥人,第二块是黑人,而他们面对路过的Dixon的质问时产生了截然不同的反应,第三块广告牌则直接揭示了女主Mildred的行为动机,也就是串联整个影片的线索-女儿被奸杀,半年案件没有任何进展,同时映射出本片关于女权的探讨。除了性别平等、种族歧视,影片还涉及到天主教神职人员虐童事件、同性恋、美国司法制度尊重人权的同时带来破案

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“三块广告牌”囊括了2018年各大奖项和提名,其中包括奥斯卡最佳女主角,最佳男配,金狮奖最佳编剧。金球奖最佳影片等。 它之所以备受影迷青睐,首先离不开它的强剧本,情节多次反转,紧张有序,环环相扣。导演Martin McDonagh本身就是剧作家和编剧出身,对情节和观众的心理反应拿捏得丝丝入扣。其次必不可少的是演员精湛的表演。在面对非常戏剧化的台词和剧本时,演员没有用典型的舞台剧表现手法,也没有用纯电影的表演方式,而是以一种戏剧表达融合电影表演的中和平衡的方式,把人物情绪和心里变化“润物细无声”地演绎出来,反而达到了强烈而不夸张做作、自然而不平庸无味的引人入胜的效果。

电影在细节上反应了很多美国的现实问题,一开始以怒斥警察局长无能的三块广告牌开门见山,细心的观众可以发现做第一块广告牌的工人是墨西哥人,第二块是黑人,而他们面对路过的Dixon的质问时产生了截然不同的反应,第三块广告牌则直接揭示了女主Mildred的行为动机,也就是串联整个影片的线索-女儿被奸杀,半年案件没有任何进展,同时映射出本片关于女权的探讨。除了性别平等、种族歧视,影片还涉及到天主教神职人员虐童事件、同性恋、美国司法制度尊重人权的同时带来破案率低、政治正确、军队特权等问题。

“三块广告牌”以女主Mildred女儿Angela在家附近被奸杀的案件为主线,牵引出了数段仇恨,每段仇恨的建立与消亡用时基本都在10到20分钟,跌宕起伏又不让观众感到不适。大多数人认为,复仇是一组二元对立的关系,善恶本分明,正邪不两立。然而本片用一段段反转情节和亦正亦邪的人物刻画,将这种看似对立的形态层层瓦解,展露出正与邪此消彼长、互为转换的本质,以及人性中并存的闪亮与黑暗面。

如果剖析一下剧中主要人物心理状态的转折,会发现所有的纠结与矛盾都源自女主Mildred因自欺欺人导致的执念。她的潜意识非常惧怕面对这样的事实:是自己与女儿的争执间接导致了悲剧,因此她把这份心里压力转嫁到警长Willoughby身上来减轻自责与发泄愤怒,而我们通过Mildred与前夫一言不合就掐脖子,儿子娴熟地立马把刀驾到父亲脖子上可以看出,这个家庭曾经是多么破碎,也许悲剧也是早已潜伏注定的;同样的,妈宝警察Dixon为了缓解警长自杀的悲痛,把广告商扔出窗外,而他们都是错误地通过一种把怒火发泄到别人身上的方式来减轻自己的痛苦。最后,这对冤家一个因无法再责备警局而放不下执念,一个因警长的离去和自身失业而陷入迷茫,两个在内心深处都无法释怀仇恨的人一拍即合,化解了对彼此的怨念,决定通过去惩治另一个强奸犯来获得自我救赎。

也许影片想要表达的是,通过原谅和放下 而使一切得以化解、一笑泯恩仇的 不确定性。片中也不乏一些展现人性善良的闪光点:比如警长吐血后女主的表情瞬间变得柔和,警长被台上担架时还不忘叮嘱手下放过女主;Dixon在火中被警长的遗书感化后,冒着生命危险把Angela的案卷抢救出来,自我也得以浴火重生;广告商在得知病友就是伤害自己的Dixon,面对他的诚挚道歉时,心里挣扎一番后依旧送上了关怀的橙汁,而这也是让我印象非常深刻的一个镜头,影片以Dixon的视角展现了这段矛盾的化解,而不是以广告商面部细节的刻画,巧妙而深刻,让观众共情于Dixon洗心革面时的内心处境; 还有女主在前夫的脑残小女友突然蹦出一句“愤怒导致了更多的愤怒”时,送上香槟祝福,原谅了前夫纵火广告牌,烧毁了自己坚持下去的象征物,而面对无法扑灭的大火时她曾是多么绝望无助啊。

除了一些极具艺术表现手法的镜头,影片还有很多巧妙的设计,比如对嫌犯的探讨跟踪,映射出美国士兵在别国犯下罪行,而外来的人也许对美国的少女做了同样可耻之事的,一种冥冥中的冤冤相报,正如McDonagh的一贯作风,真正的犯罪分子从始至终都没有出现,反而为观众增添了更多瞎想的空间。震撼我的场景还有女主本知道扑灭大火的努力已无济于事,在面对儿子阻挠时绝望地呐喊他的名字Robbie时的爆发力,就是这一喊也注定了科恩嫂一定会拿奥斯卡影后。

由此可见,人太容易因误解和自以为是变得狭隘,也很可能会因一时的触动、一句话或一份温暖而瞬间大彻大悟。对他人的刻板印象,往往源自不完整的信息组合以及大众想当然的火上浇油,而这种偏见,又经常成为我们为接下来一切荒诞举动合理化的参考依据。这种错误一旦被放到人际关系中,引发的是永无止境被放大的误会和被加深的矛盾,最终酿成无法挽回的悲剧。而让自我获得真正救赎的,不是起死回生,也不是复仇成功获得的一时之快,而是放下一些本不必要的执着。

这部影片另一处吸引我的地方,是它没有以一种深沉阴郁的基调表现以上主旨,而是以一种苦中作乐、哀而不伤的黑色幽默进行诠释。同时,观众的情绪也会被这种起伏跌宕的情节设计调动得大喜大悲,一会儿哭,一会儿笑,从而感同身受于关于误解的主题:正是我们对每个角色进行了太多预设,才会有一系列出乎意料的反转。

最后的开放性结局非常发人深思,这对冤家究竟是为了转化更大的愤怒踏上了复仇之路,还是面对尚未被爱化解的执念开始了内心的朝圣之旅,是坠入仇恨的轮回,还是升华到普世之大爱境界,也许就是仁者见仁,智者见智的问题了。

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