辩护词 辩护词 暂无评分

导演说

非虚构
2018-03-30 11:03:13

本片探讨了法律与伦理道德的关系,它的构思和矛盾冲突具有独创性。内容虽然涉及一桩案子,但影片作者不是热衷于表现事件、情节,或法庭调查过程,而是着重表现人物的道德面貌,探索人的精神世界。

影片的文学剧本是以女律师伊琳娜的第一人称写的,拍摄成影片之后,叙事结构仍然是第一人称,以伊琳娜为中心人物,但片中并没有第一人称的画外音。片中的画面所表现的都是伊琳娜的亲身经历或她的所见所闻,这种叙事结构与法国影片《老枪》相仿佛。这是一部没有第一人称画外音的第一人称影片。

女律师伊琳娜在处理案件的时候,透过案情的表面事件,看到了它的内在实质。以法律的条文来衡量,瓦莉娅是犯了罪,费佳耶夫是受害者,但以道德的尺度作为准绳,瓦莉娅才是真正的受害者,费佳耶夫是个卑微的应受到道德法庭审判的人。

伊琳娜与瓦莉娅同年同月生,两个人的生活经历却完全不同:伊琳娜从小在优裕的生活环境中长大,瓦莉娅却要肩负起供养母亲和情人的重担,但她们两个人对待生活的态度却是一致的,她们都是全身心地投入工作,全身心地去爱,也希望得到对方全身心的爱。影片细致地表现了她们两个人的心理过程。瓦莉娅在生活中的执著追求精神对伊琳娜是有启

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本片探讨了法律与伦理道德的关系,它的构思和矛盾冲突具有独创性。内容虽然涉及一桩案子,但影片作者不是热衷于表现事件、情节,或法庭调查过程,而是着重表现人物的道德面貌,探索人的精神世界。

影片的文学剧本是以女律师伊琳娜的第一人称写的,拍摄成影片之后,叙事结构仍然是第一人称,以伊琳娜为中心人物,但片中并没有第一人称的画外音。片中的画面所表现的都是伊琳娜的亲身经历或她的所见所闻,这种叙事结构与法国影片《老枪》相仿佛。这是一部没有第一人称画外音的第一人称影片。

女律师伊琳娜在处理案件的时候,透过案情的表面事件,看到了它的内在实质。以法律的条文来衡量,瓦莉娅是犯了罪,费佳耶夫是受害者,但以道德的尺度作为准绳,瓦莉娅才是真正的受害者,费佳耶夫是个卑微的应受到道德法庭审判的人。

伊琳娜与瓦莉娅同年同月生,两个人的生活经历却完全不同:伊琳娜从小在优裕的生活环境中长大,瓦莉娅却要肩负起供养母亲和情人的重担,但她们两个人对待生活的态度却是一致的,她们都是全身心地投入工作,全身心地去爱,也希望得到对方全身心的爱。影片细致地表现了她们两个人的心理过程。瓦莉娅在生活中的执著追求精神对伊琳娜是有启发和影响的,伊琳娜深入了解瓦莉娅的内心世界的过程也是她自己内心蕴藏着的火一样的激情迸发的过程。伊琳娜也曾经试图以她自己的感受去影响鲁斯兰,但鲁斯兰却自我感觉良好,他甚至丝毫没有觉察到他和伊琳娜对待生活和爱情的态度迥然不同。他安于现状,无所追求,满足于“平平稳稳地过日子”。应该说,他是一个“好人”,心地善良,对伊琳娜也很关心,但他却不理解她,影片令人信服地表现了鲁斯兰在体面的外表掩盖下的空虚的灵魂。在他身上没有理想,没有激情,也没有探索精神。

瓦莉娅的形象具有震撼力,她的爱强烈而无私,她愿为所爱的人奉献一切。影片具体地表现了她的这种爱。她对费佳耶夫始终恨不起来。甚至当她在押时,她所关心的不是自己会如何被判刑,而是向伊琳娜打听,这一案件会不会给费佳耶夫带来什么不利?会不会影响费佳耶夫被派往孟加拉这件事?法庭宣判那场戏中,检察官在念指控词的时候,画面中听不到声音,这是音响处理方面的一个瓦莉娅的主观镜头,它表明:瓦莉娅对自己的命运并不关心,她在法庭上神情漠然,什么也没听见。只是在她听到费佳耶夫向她提出的一句问话时,她的眼睛闪亮了,脸上浮现了笑容,说了一句:“我想起来了!”似乎她不是在受审判,只是费佳耶夫的声音唤起了她的幸福的回忆,把她从沉思中呼唤回来了。这时,画面上才听到了声音,这样的音响处理是成功的,起到了刻画人物心理活动的作用。

影片并没有用画面来表现瓦莉娅向伊琳娜叙述的她与费佳耶夫的关系的始末,也很少用闪回镜头。只是在伊琳娜从拘留所出来,坐在公共汽车上回想起她与瓦莉娅的谈话时,影片用了一组闪回镜头表现了瓦莉娅向她叙述的内容:这就是瓦莉娅在剧院里看到费佳耶夫另有所爱那场戏。作者这样来处理,是想通过画面闪回使观众深切地感受到剧院的那一幕对瓦莉娅精神上的强烈刺激。如果所有的叙述都用画面闪回来表现的话,倒反而不能突出重场戏了。

瓦莉娅反对法庭因费佳耶夫托病缺席而延期开庭,她未经允许大声地在法庭上嚷嚷说,没有必要让费佳耶夫到庭,反正她已承认了自己的罪行,该怎么宣判就怎么宣判吧。事后伊琳娜责怪她为什么要这样说的时候,她居然说不希望让费佳耶夫看到她这副狼狈相:她的衣服、她的头发都不成样子。伊琳娜一方面责怪她不为自己的命运考虑,另一方面不得不暗自为她的强烈的爱情感到震惊。在这场戏里,影片作者准确地表现了瓦莉娅和伊琳娜各自独特的心理状态。

伊琳娜与同学们一起聚会并观看纪录他们学生时代的生活的影片那场戏也是处理得独具匠心的。这场戏表面上看起来与剧情无关,但实际上对伊琳娜的思想活动是有强大的冲击力的。伊琳娜在银幕上看到了学生时代朝气蓬勃、富有进取精神的自己,便对今天的生活道路重新进行了思考,她要把失落的自我找回来。

本片不以新颖独特的拍摄手法取胜,而是以其所反映的问题的独特性和深刻的哲理性引起了人们的思索。

片中的对话虽然较多,但并不使人感到枯燥,因为它具有内在的丝丝入扣的逻辑推理性,使观众紧紧地追随着人物的对话去思索,而且对话都符合人物的性格,已成了表现人物性格的重要手段。在这部影片中,对话多是作品的深刻内容所需要的。

伊琳娜和瓦莉娅的形象被认为是苏联电影中具有独创性的银幕形象。

本片是明达泽创作的第一个电影剧本,明达泽在考入电影学院之前曾在人民法院当过记录员,所以他善于探索法律与伦理道德的关系。苏联著名导演尤·莱兹曼很赞赏这个剧本,认为它的构思和矛盾冲突都很新颖。他把这个剧本推荐给青年导演阿布德拉什托夫。《辩护词》是这两位青年编导首次合作的佳作。通过这部影片,他们建立了深厚的创作友谊之后,他们又合作拍摄了《转折》、《猎狐》、《停车》、《行星的检阅》等片。

导演阿布德拉什托夫是个军人的儿子,他考入苏联电影学院导演系后师从著名导演米哈依尔·罗姆。罗姆曾告诫过他:“别为影片的形式担心。最重要的是你们要告诉人们一点什么。你们要选择的就是那些包含有使你们感到珍贵而亲切的思想的剧本。形式自然就会找到的。”应该说,《辩护词》的确发人深省。阿布德拉什托夫拍摄的影片一般节奏准确、剧情紧凑。他在处理演员方面也是很有功力的。

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