饲养乌鸦 饲养乌鸦 8.5分

导演说

非虚构
2018-03-29 14:49:23

在这部影片尚未拍完的时候,控制西班牙政权长达30余年的佛朗哥病逝,该片成为一首为独裁者送丧的挽歌。1975年底《姑息养奸》问世,立即在西班牙政坛上引起震动。当时,佛朗哥的独裁专制虽已开始瓦解,但百足之虫死而不僵,佛朗哥的政治影响依然存在。由于影片中安娜的父亲是佛朗哥政权下的一名高级军官,他骄奢淫逸,不关心妻子女儿的形象被认为是腐败堕落的象征,故而引起了军界一些人士的反感。他们扬言要禁映这部影片,在任的副首相也公开出面向内政部施加压力。但是,历史的潮流毕竟难以逆转,西班牙的进步势力已不再畏惧强权,西班牙电影局坚决抵制了来自军界的压力,以绍拉是一位有国际威望的导演为理由,决定公映此片。

这场争论不仅未能损害这部佳作,反而使它的影响日益扩大。影片中原来较为隐晦的政治含义及寓意较深的电影符号变得易于为观众所接受和读解。绍拉在创作之初并未能预料到这一点。如影片中躺在木棺中的安塞尔莫使人联想到是在影射佛朗哥;安娜拒绝吻别死去的父亲象征了年轻一代与佛朗哥主义的决裂。

绍拉在他执导的一些影片中,如《狩猎》、《怡乐园》、《安娜和狼》等,都涉及了社会、宗教、军权方面的问题。他冷静地剖析了有产阶级的

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在这部影片尚未拍完的时候,控制西班牙政权长达30余年的佛朗哥病逝,该片成为一首为独裁者送丧的挽歌。1975年底《姑息养奸》问世,立即在西班牙政坛上引起震动。当时,佛朗哥的独裁专制虽已开始瓦解,但百足之虫死而不僵,佛朗哥的政治影响依然存在。由于影片中安娜的父亲是佛朗哥政权下的一名高级军官,他骄奢淫逸,不关心妻子女儿的形象被认为是腐败堕落的象征,故而引起了军界一些人士的反感。他们扬言要禁映这部影片,在任的副首相也公开出面向内政部施加压力。但是,历史的潮流毕竟难以逆转,西班牙的进步势力已不再畏惧强权,西班牙电影局坚决抵制了来自军界的压力,以绍拉是一位有国际威望的导演为理由,决定公映此片。

这场争论不仅未能损害这部佳作,反而使它的影响日益扩大。影片中原来较为隐晦的政治含义及寓意较深的电影符号变得易于为观众所接受和读解。绍拉在创作之初并未能预料到这一点。如影片中躺在木棺中的安塞尔莫使人联想到是在影射佛朗哥;安娜拒绝吻别死去的父亲象征了年轻一代与佛朗哥主义的决裂。

绍拉在他执导的一些影片中,如《狩猎》、《怡乐园》、《安娜和狼》等,都涉及了社会、宗教、军权方面的问题。他冷静地剖析了有产阶级的思想意识,虚伪的道德观念,从较深层次上触及了造成人的孤独、苦闷与痛苦的社会原因。这些内容在《姑息养奸》里也表现得比较突出。

《姑息养奸》的主角安娜是个8岁的孩子,但她没有一般儿童的天真烂漫,父亲的冷酷无情、母亲的悲惨下场、姨母的过分严厉促使了安娜的早熟。她敢于向命运抗争,但又是盲目的。她甚至不动声色地施行“谋杀”计划,这些行为显然与她的年龄不相符。安娜的思维方式是成年人的,她的忧患也是成年人的。观众在对安娜有悖于常理的作为感到震惊的同时,必然要问这是为什么?这个问题无疑是影片涉及的核心,绍拉在影片中或直截了当,或通过隐喻和暗示回答了人们的疑问。

安娜的家庭是西班牙典型的有产阶级家庭,这种家庭一般都信奉天主教,男人为尊,女人处于受支配的从属地位,表面上夫妻关系和谐,但这只是虚伪的假象,这类家庭是佛朗哥政权的主要支柱。影片中安塞尔莫的死虽然表示佛朗哥的独裁统治已经消亡,但从安娜的生活来看,佛朗哥主义造成的精神压力是不会消失的,安娜就是受害者之一。安娜时常出现幻觉、做恶梦,她的童年是不幸福的。长大后的安娜曾有一段独白,她说:“我不理解怎么有人会讲童年是一生中最幸福的时代,无论如何,我的情况绝非如此。也许因此我既不相信童年的天堂,也不相信孩子的天真无邪和本性的善良。我记得我的童年犹如一个漫长的阶段,在这个时期,时间缓慢地流逝,害怕陌生和夜晚的恐惧主宰了一切……我是小姑娘的时候,感到痛苦和孤独。”这段独白表现了安娜的童年是在痛苦中度过的。此外,绍拉还在影片中表现了安娜的另一个方面。安娜代表了新生一代,她既是受害者又是叛逆者。当安娜看到由于父亲的冷酷致使母亲惨死时,便决定毒死父亲。她像一只受伤的小鸟,盲目地以最原始的方式进行抗争。虽然她的反抗有积极的意义,但反抗的方式却又不可避免地打上了前辈人对她毒害的烙印。可以说,《姑息养奸》通过安娜的家庭反映了社会问题,在抨击独裁专制、展示人与人之间的关系的同时,表现了绍拉的人生观、哲学观和政治态度。

在《姑息养寻》中,突出表现的另一个内容是死亡。影片中有安娜母亲的病死、父亲的猝死,当安娜和姨母发生冲突时,她又一次在牛奶中投“毒”,要毒死姨妈。安娜还想帮助奶奶死,她与姐妹们玩“死亡游戏”。在安娜的眼中,死是一种解决问题的方式,她很自然地去“谋杀”父亲及姨母。这些说明了安娜的行为表明她的心态是畸形的,造成她心态畸变的责任在于家庭和社会。

《姑息养奸》的艺术手法颇具新意,绍拉打乱了叙事的时间顺序,在影片中采用了现实、回忆、幻觉、梦境相互交错出现的叙事方法。在回忆中套入幻觉、梦境和回忆,而相互间又没有明显的分界线。

本片中所表现的现实时间为1995年,回忆的时间、幻觉、梦境所表现的时间为1975年。影片以安娜回忆父亲的死为开始,随之在厨房中出现了她母亲让她上床去睡觉的幻觉。接着,安娜又回忆母亲的惨死。实际上安娜的母亲死于父亲之前,母亲的死是安娜回忆中的回忆。绍拉利用时空交错准确地表达了安娜的思想情感。影片中各类事情的发生不是按着时间的顺序排列,而是根据安娜思维的需要跳跃式地交替出现。这种不追求局部真实的手法加强了影片整体的表现力和感染力,观众看完影片会有一种大梦初醒的感觉。

《姑息养奸》在艺术上取得的另一成功是,绍拉大量运用照片来增强影片的表现力。该片以一组照片为开端,其中有安娜婴儿时的照片、母亲的照片、父亲穿军服的照片、姐妹的照片……影片中间穿插了介绍安娜母亲身世的照片。这些照片贯穿影片的始终,既补充了影片的内容,又避免了冗笔,照片成为影片中不可缺少的叙事手段。

在影片中,安娜的祖母是一位失去语言能力的老人,绍拉利用照片不仅交待了老人的历史,也借此表达了她内心的复杂情感以及她怀旧的心情。这种灵活的手法显示了绍拉善于从总体把握影片结构的艺术功力。

绍拉在这部影片中对背景进行了精心的艺术处理,背景以白色和暗灰为基调,烘托出安娜压抑、畸形的心态,为安娜超出儿童心理的一系列举动做了出色的铺垫,使人物的内心活动与环境产生了有机的联系。

绍拉是一位对艺术执着追求、严肃认真的电影导演,他最大的功绩是:由于佛朗哥在西班牙实行了近40年的独裁统治,西班牙电影长期陷入了脱离现实的绝境。绍拉敢于向强权政治挑战,在自己的影片中触及社会现实问题。在他的带动下,一些电影工作者也艰难地迈出了革故鼎新的步伐,绍拉能做到这一点是相当不易的。为能通过佛朗哥政府对电影极为苛刻的审查,绍拉不能在影片中直言不讳地阐明自己的观点,因而他在影片里采用了隐喻、象征、梦幻等手法,委婉地抒发自己的情感。从《姑息养奸》中可以明显地看到这一点。

绍拉与布努艾尔虽属两代人,但相似的成长环境,相同的宗教教育、传统文化的熏陶以及对中世纪优秀作品精髓的吸收,使他们如同师承一脉,两人的作品有异曲同工之妙。

还应该看到的是,绍拉取得巨大成功之后,他在创作上并不墨守成规。近些年来,在新的形势下,他不断地在进行探索,拍出了《卡门》、《卡梅拉》等具有新意的影片,再次赢得了盛誉。

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