一九零零 一九零零 8.7分

导演说

非虚构
2018-03-28 22:04:48

《1900年》是堪称电影史上最雄心勃勃的一部史诗影片。它以庄园主贝林吉耶里和佃农达尔科两家的变迁为主线,描绘了一系列历史事件,生动地反映了意大利20世纪整个上半叶所经历的沧桑史。它宛如一幅宏伟的历史画卷,展示出作者的故乡艾米里亚的古朴风貌和人民所走过的艰辛历程:农业机械化,工会的成立,工人罢工,第一次世界大战,法西斯的猖獗,第二次世界大战,直至法西斯垮台和人民获得解放。

影片虽然长达5小时20分钟(堪称世界电影史上最长的超级影片),但却丝毫不让人感到冗长、拖沓。相反,它的抒情的手法,诗意的画面,各具鲜明个性的人物,复杂的故事情节加上明星荟萃的演出,都十分引人入胜。无怪乎,当它出现在戛纳,便引起了轰动,整整一天里使戛纳电影节陷于瘫痪。

影片开头的背景画是意大利画家阿尔贝尔多的一幅油画《无产者》。画面中只是一位体魄健壮的农民,他的右侧有一位怀抱婴儿的妇女,左侧是另一位农民;三个人背后是一大群农民。这是画家用了四年心血完成的一幅巨作。

作为意共党员,贝尔托鲁齐想以此告诉人们,他的这部作品是歌颂无产者的,也就是歌颂农民及其代言人共产党的胜利的。作者通过佃农孩子奥尔莫的遭遇,向观众展示

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《1900年》是堪称电影史上最雄心勃勃的一部史诗影片。它以庄园主贝林吉耶里和佃农达尔科两家的变迁为主线,描绘了一系列历史事件,生动地反映了意大利20世纪整个上半叶所经历的沧桑史。它宛如一幅宏伟的历史画卷,展示出作者的故乡艾米里亚的古朴风貌和人民所走过的艰辛历程:农业机械化,工会的成立,工人罢工,第一次世界大战,法西斯的猖獗,第二次世界大战,直至法西斯垮台和人民获得解放。

影片虽然长达5小时20分钟(堪称世界电影史上最长的超级影片),但却丝毫不让人感到冗长、拖沓。相反,它的抒情的手法,诗意的画面,各具鲜明个性的人物,复杂的故事情节加上明星荟萃的演出,都十分引人入胜。无怪乎,当它出现在戛纳,便引起了轰动,整整一天里使戛纳电影节陷于瘫痪。

影片开头的背景画是意大利画家阿尔贝尔多的一幅油画《无产者》。画面中只是一位体魄健壮的农民,他的右侧有一位怀抱婴儿的妇女,左侧是另一位农民;三个人背后是一大群农民。这是画家用了四年心血完成的一幅巨作。

作为意共党员,贝尔托鲁齐想以此告诉人们,他的这部作品是歌颂无产者的,也就是歌颂农民及其代言人共产党的胜利的。作者通过佃农孩子奥尔莫的遭遇,向观众展示一个无产者的成长过程及共产党领导游击战争的胜利。但作者并没有让奥尔莫同他的阶级敌人小阿尔弗雷德对立,他俩从童年直到老年,始终保持着亲密的友谊。贝尔托鲁齐之所以选中庄园主的后代和佃农的后代作为影片的主人公,是有他的寓意的。在贝尔托鲁齐看来,工人阶级代表了男性的刚强。佃农的孩子小奥尔莫甚至俏皮地说,自己的生殖器官比小阿尔弗雷德的长,因为他是社会主义者。但是这两位自幼一起成长的朋友,都不带任何阶级的偏见,反而能互相“取长补短”。在奥尔莫身上所体现出来的那种无所畏惧,比如躺在枕木上、活捉青蛙等都是小阿尔弗雷德望尘莫及的。只是到了后来,他才学到了这些本领。最后当人们要处死阿尔弗雷德时,又是奥尔莫挽救了他。贝尔托鲁齐的确表明了他的颇有理想化成分的无产阶级意识。这在影片结尾“农民斗争地主”那场戏里看得比较清楚。影片上映后,当时的意共领导人颇为不满,说“在意大利没有这种斗争会”。在意大利确实没有出现过这种斗争会。贝尔托鲁齐承认,他是“不自觉地把中国农村阶级斗争的形式反映到影片中去了”。贝尔托鲁齐自幼便向往着中国。对于他来说,神秘而富有魅力的中国像是个梦幻。也许,他是把自己对中国的梦幻反映到影片中去了。若干年后,他执导《末代皇帝》,也可以看成他对这一“梦幻”的又一次反映。

贝尔托鲁齐是一位强烈地要使作品体现自己的主体意识的艺术家。在《1900年》里,他是以其个人观点来反映这段历史的,因此,历史的演变、对立的阶级斗争都成为作者主体意识的“运载工具”,而不是历史的客观的真实的反映。

影片中有人民武装被解散的一场戏。那是1945年4月25日,在这个解放的日子里,游击队以天主教徒、自由派人士、社会党人和共产党人在地下结成联盟的名义,要求农民们交出武器。于是人民武装被解散了,让天民党统治了国家。这可称为第一次“历史性妥协”。

20多年后,意共总书记贝林格于1973年正式提出了“历史性妥协”路线,表示愿意同天民党正式结成政治联盟,以便在不得罪执政党的前提下实现其“结构改革”、“议会道路”的方针。

贝尔托鲁齐是于1974年开始拍摄这部影片的,为了同他的党的号召相呼应,他在影片结尾处表达了这一“妥协”的愿望。我们看到,阿尔弗雷德和奥尔莫这两位主人公亲昵地互相拍打着,在无关宏旨的争吵声中向无边无际的地平线走去。

然而,影片之所以引起人们关注,乃是由于它强烈的艺术感染力。影片中有许多镜头都令人难忘,如老阿尔弗雷德之死、别具一格的乡村舞会、老人的葬礼、在成行的杨柳树下的野餐、列奥饿死在树旁、悬挂红旗的火车的出发……这些段落镜头都充满了真正的诗情画意,表现了导演和摄影师斯托拉罗精湛的艺术。

贝尔托鲁齐才华横溢,常被影评界冠之以“诗意派导演”、“心理派导演”的称号。他在作品中,着意于探索一种富于独创性电影语言的风格,不仅善于用诗的语言去描绘自然环境,而且也善于用诗的语言去描绘人物的心理活动。老阿尔弗雷德之死即是这方面的一个范例。这是一个风和日丽的傍晚,溪水清清,潺潺而流。传来悠扬婉转的笛声和欢快的手风琴声。林中空地上,农民们翩翩起舞。老阿尔弗雷德牵着猎狗走来。看着这美景,听着这音乐,他不由得心头一阵紧缩,感叹自己行将就木,与人们格格不入。他自言自语道:“周围的音乐是多么美妙。青年们在跳舞,在夕阳下相爱。老人真不应该到这里来”。于是,他回到自家牛棚里。他卷起裤腿,两脚插在牛粪里,并吮吸着挤奶姑娘从奶牛身上挤下的奶水,然后对她说:“粪便也不可恶,最可恶的是脑子里塞满粪和奶。战争也罢,玉米红斑病也罢,都不算可恶。”说完,他让姑娘去跳舞,并要她在集会结束时,向大家宣布他已经死了,还一再叮嘱姑娘:“你去告诉大家,我死了,也得继续跳舞。”待姑娘走后,他将锁链悬在梁上,自缢而死。他带着一种心满意足和自我揶揄的心情回归自然。作者将这个从孩提时代起就一贯下令、吼起来像头野兽一样的庄园主终于在自我反思中寿终正寝的心理表现得十分细腻。另外,导演对阿达这个人物的内心剖析也十分深刻。阿达是一个幻想破灭的城市姑娘,她吸毒,内心空虚,成了奥塔维奥的情人。在嫁给小阿尔弗雷德后,因看不惯丈夫对法西斯分子阿蒂勒的心慈手软,从家里出走。她每夜酗酒,流落街头。作者将她“有家归不得”的苦闷心理和追求女性解放的浪漫气质表现得很感人。这些栩栩如生的人物形象与宏伟的历史画面相结合,使《1900年》成为迄今为止西方“政治电影”中最具史诗性和抒情意味的一部力作。

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