要热爱人 要热爱人 暂无评分

导演说

非虚构
2018-03-28 01:41:45

谢尔盖·格拉西莫夫是苏联著名的老一代电影艺术家。他的许多名作如《假面舞会》、《青年近卫军》、《静静的顿河》等都曾在外国上映。他自编自导的“60年代人”四部曲,以其对苏联当代社会所作的严肃的、富于哲理性的分析,引起了苏联国内外的广泛兴趣和注意。在阐述影片的创作目的时,格拉西莫夫曾说,他拍摄“60年代人”四部曲是为了同观众共同讨论人在生活中的位置、个人与集体的关系、青年一代的使命以及他们的幸福观、爱情观……

四部曲的第一部《人与兽》于1962年拍摄完成。影片的主人公巴甫洛夫曾在战争中被俘,离开集中营后在西方国家流浪了十多年后才回到了祖国。在苏联,巴甫洛夫与一位在列宁格勒围困时期受过他搭救的妇女安娜不期而遇。于是,他与安娜及她的女儿塔尼亚结伴从莫斯科出发,开始了横越苏联国土的旅行。巴甫洛夫把自己的遭遇讲给母女俩听,他自己也在旅途中认识了苏联人多姿多彩而又充满矛盾的现实生活。

四部曲的第二部《记者》完成于1967年。影片叙述了一个青年记者在苏联国内及国际舞台上的采访活动,描写了他在个人生活中的种种遭遇。该片获第五届莫斯科国际电影节大奖。

第三部《湖畔》于1970年拍摄完成。影片的故事围绕着在

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谢尔盖·格拉西莫夫是苏联著名的老一代电影艺术家。他的许多名作如《假面舞会》、《青年近卫军》、《静静的顿河》等都曾在外国上映。他自编自导的“60年代人”四部曲,以其对苏联当代社会所作的严肃的、富于哲理性的分析,引起了苏联国内外的广泛兴趣和注意。在阐述影片的创作目的时,格拉西莫夫曾说,他拍摄“60年代人”四部曲是为了同观众共同讨论人在生活中的位置、个人与集体的关系、青年一代的使命以及他们的幸福观、爱情观……

四部曲的第一部《人与兽》于1962年拍摄完成。影片的主人公巴甫洛夫曾在战争中被俘,离开集中营后在西方国家流浪了十多年后才回到了祖国。在苏联,巴甫洛夫与一位在列宁格勒围困时期受过他搭救的妇女安娜不期而遇。于是,他与安娜及她的女儿塔尼亚结伴从莫斯科出发,开始了横越苏联国土的旅行。巴甫洛夫把自己的遭遇讲给母女俩听,他自己也在旅途中认识了苏联人多姿多彩而又充满矛盾的现实生活。

四部曲的第二部《记者》完成于1967年。影片叙述了一个青年记者在苏联国内及国际舞台上的采访活动,描写了他在个人生活中的种种遭遇。该片获第五届莫斯科国际电影节大奖。

第三部《湖畔》于1970年拍摄完成。影片的故事围绕着在贝加尔湖畔建设一个大型工业企业过程中的矛盾冲突而展开。一部分人坚持要保护自然,另一部分则要开发自然。影片的男女主人公切尔内赫和列娜在争论过程中互相看到了对方的长处,并发生了爱情。《湖畔》曾获1971年度苏联国家文艺奖金。

《要热爱人》是“60年代人”四部曲的第四部。影片描写青年建筑师卡尔梅柯夫在北极城的劳动和生活。这个性格独特、富于激情的青年人在城市建设工作中遇到的矛盾和斗争,以及他和玛丽亚在爱情和婚姻生活上的波折,构成了影片的全部情节内容。

《要热爱人》完美地体现了格拉西莫夫作为艺术大师的敏锐感受并善用技巧的文学修养。在创作阶段,他设计了许多形象,在导演实践中,他从那些跃然纸上的形象里培植出生动的个性,使他们活跃在银幕上。在《要热爱人》里,格拉西莫夫似乎有意识地给予自己更多的创作上的自由,目的在于把注意力集中到高于情节之上的描写,即注意对性格的详尽细腻的刻画、环境气氛的营造以及对生活进程的细节分析。60年代苏联社会上产生了一个具有相当文化修养的由工人、农民、工程师、医生、宇航员、学者组成的新阶层。他们所处的社会条件和个人生活条件虽然不尽相同,但是,对于这些人来说,生活的真谛始终在于崇高的精神追求。《要热爱人》里的主人公们,如卡尔梅柯夫、阿历克山德拉·瓦西里耶夫娜、玛丽亚、塔尼亚等,就是这一知识阶层的代表人物。导演格拉西莫夫通过他们在银幕上的活动,吸引观众去探索生活的新领域,唤醒观众去思考新的人际关系,并对新的文化现象和生活现象作出反应。

从情节和题材看,这四部影片之间并没有直接的、密切的联系。可以说,把它们松散地连在一起的是情节展开的时间和影片的创作者从各方面观察当代苏联人生活的愿望。格拉西莫夫在“60年代人”四部曲里再现了普通苏联人的生活,用高尚的、克制的、富于激情和感染力的叙事语调,娓娓道出了主人公们的欢乐与忧虑、幸福与痛苦。在这组影片里,格拉西莫夫与观众一起观察普通的苏联人,讨论了他们的道德规范、人和人之间的关系、人与自然的关系,在观众面前展现了多层次的社会现状,在时代交替的关键时刻剖析一代人的社会意识,对一些重大而紧迫的社会问题作出全面的分析。众多的人物形象,令人难忘的主人公命运的变化过程——这种反映生活的手段是格拉西莫夫“60年代人”四部曲的共同点。

在四部曲中,年轻的主人公们的形象不是千篇一律的。《人与兽》中的塔尼亚过于自信;《记者》中一帆风顺的阿利亚比耶夫突然濒临绝境;《湖畔》里的列娜不得不告别贝加尔湖,为的是逃避她的初恋,也可能是她一生中唯一的一次爱情;《要热爱人》里的卡尔梅柯夫个性刚强,近乎怪癖,但富于激情。格拉西莫夫没有简单表现生活,而是通过客观现实中的矛盾来塑造众多的人物形象,揭示他们认识世界的渴望和对理想的追求。观众看到的是一个个复杂的个性,是一系列活生生的形象,它们进入了六七十年代电影艺术肖像画廊的典型行列。也许,正是这些突出的共同特征,把这四部曲联结成一个统一的整体。

格拉西莫夫被评论家誉为苏联电影“社会心理学派”的最优秀的代表;他的“60年代人”四部曲,作为60年代苏联社会的一种文化现象,作为那个时代的银幕折射,则在他的创作中占着重要的地位。

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