导演说

非虚构
2018-03-28 01:28:08

本片是一部根据文学作品改编的影片,因而改编者面临的第一个问题就是影片的叙事结构问题。影片是以现代人的眼光来审视过去的这次战争,从而对今天的现实进行思考。小说对主人公们的战前和战斗生活进行了平铺直叙的客观叙述,影片则采用了鲜明对比的表现手法。在影片的上集中,改编者分别用两组镜头来表现女机枪手们战前梦幻般美好的爱情和在残酷的现实中的战斗生活,并且把小说中对女主人公的往事的客观叙述变成了她们的主观回忆。这样就使影片的叙事结构成为多视角的,既有影片作者的客观展现,又有主人公的主观回忆。为了不使往事的穿插把影片割裂得零零散散,改编者让姑娘们都集中回忆在她们战前的生活中象征着美好青春的爱情或她们对爱情的憧憬,并且把五个姑娘的回忆都集中在影片的上集中。

在回忆镜头中,影片作者充分调动了视觉艺术的手段,用一组虚无飘渺、像肥皂泡那样捉摸不定的彩色画面来表现女机枪手们曾经有过或可能会有的幸福。在那组画面中,一切都是玫瑰色的、蔚蓝色的、金光闪闪的,像仙境般美丽诱人和虚幻。摄制者们用另一组严峻的黑白画面来表现女战士们的现实战斗生活。这两组画面交替出现,使观众认识到:如果没有法西斯的侵略战争,这些姑娘们

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本片是一部根据文学作品改编的影片,因而改编者面临的第一个问题就是影片的叙事结构问题。影片是以现代人的眼光来审视过去的这次战争,从而对今天的现实进行思考。小说对主人公们的战前和战斗生活进行了平铺直叙的客观叙述,影片则采用了鲜明对比的表现手法。在影片的上集中,改编者分别用两组镜头来表现女机枪手们战前梦幻般美好的爱情和在残酷的现实中的战斗生活,并且把小说中对女主人公的往事的客观叙述变成了她们的主观回忆。这样就使影片的叙事结构成为多视角的,既有影片作者的客观展现,又有主人公的主观回忆。为了不使往事的穿插把影片割裂得零零散散,改编者让姑娘们都集中回忆在她们战前的生活中象征着美好青春的爱情或她们对爱情的憧憬,并且把五个姑娘的回忆都集中在影片的上集中。

在回忆镜头中,影片作者充分调动了视觉艺术的手段,用一组虚无飘渺、像肥皂泡那样捉摸不定的彩色画面来表现女机枪手们曾经有过或可能会有的幸福。在那组画面中,一切都是玫瑰色的、蔚蓝色的、金光闪闪的,像仙境般美丽诱人和虚幻。摄制者们用另一组严峻的黑白画面来表现女战士们的现实战斗生活。这两组画面交替出现,使观众认识到:如果没有法西斯的侵略战争,这些姑娘们的生活该是多么美好,而残酷的德寇使她们的生活完全变了样子。她们是在对战争毫无思想准备的情况下接受战争的考验的。这样就更显现出法西斯侵略战争的残酷。影片是把战争本身作为谴责的对象来表现的,观众从影片中看到:战争是和人类文明、个人幸福决不相容的。影片中,回忆与现实这两组画面的汇合,既表现了女主人公们对生活的热爱,又歌颂了她们不怕牺牲的爱国主义精神。

这一组彩色的回忆画面,运用了假定性的、虚拟的手法,容量很大,表现力也很强。影片摄制者们力图用为数不多的几个画面和稀稀落落的三两句对话来勾勒姑娘们各自不同的往事,并且为每一个姑娘的回忆找到了独特的、与内容相贴切的艺术处理手法。五个姑娘的回忆构成了一个充满青春气息和生命活力的和平的美好世界。

准尉瓦斯柯夫的经历在小说中也是作者的客观叙述,在银幕上则一部分由瓦斯柯夫本人对少校讲述,一部分通过女房东玛丽娅向女排长基梁诺娃作了介绍。影片没有直接用画面来表现瓦斯柯夫的过去,因为他是个军人,战争本来就是他分内的事。对他来说,战前战后的生活并没有形成鲜明的对比。战争带给他的新考验倒是和这样一批上过十年制学校、从来没有打过仗、根本不懂战斗条令的姑娘们打交道。战争使瓦斯柯夫这样一个农村出身的军人和一群像女学生那样叽叽喳喳的女战士走到一起来了。影片没有专门去刻画瓦斯柯夫的形象,而是通过他和女战士们前后关系的变化来展现他的独特而并不单一的性格。在瓦斯柯夫和五个姑娘到林中去搜捕德寇之前,他和这些女兵的关系表现为格格不入,各方面的差距都很大。正是这一突如其来的战斗任务,促使瓦斯柯夫和姑娘们的关系发生了深刻的变化。在执行任务的过程中,他们之间的距离逐渐在缩短。对于瓦斯柯夫来说,使他最痛心的是眼看着这些姑娘们一个个牺牲了,而他对此却无能为力。姑娘们正沉浸在幸福的爱情中时遇到了战争,又在自以为必胜的情况下意外地牺牲了。这样的处理不同于以往的许多战争题材影片。例如,在《青年近卫军》等影片中,主人公是喊着口号、英勇地为国捐躯的。在这部影片中则是强调:战争是在人们毫无思想准备的情况下像灾祸和瘟疫那样突然降临到人们头上的。

影片的又一个重要主题思想是:战争本来不该是这些姑娘们的事,姑娘们应该和生活中一切美好的事物联系在一起,但是,可诅咒的法西斯逼着这些姑娘在战争中失去了青春和生命。丽萨在沼泽地牺牲这场戏中,她的身子陷入了泥浆,迅速地往下陷,她大声地呼救,可没有人听见,只听得她惨叫一声,头埋入了泥浆,这时,露在沼泽地上的一根小树枝摇曳了几下停了下来,沼泽地的水面也凝然不动了。这使人感到:似乎一切生命都停止了,观众为丽萨的惨死蓦然觉得喘不过气来。影片以其强烈的艺术感染力震撼人心。

影片的感人力量主要是来自它的真实性,它就像生活本身那样朴实自然。影片既表现了主人公们的英勇牺牲,更突出了她们对生活的热爱。例如,姑娘们在洗澡时,大家都夸奖冉妮娅的形体简直像雕塑一般精美。有个姑娘说了一句:“可惜这样美丽的形体穿上了军装!”影片作者们意在表明:是法西斯逼得她们穿上了军装,而且,这样美丽的、没有防御力量的身体,有朝一日子弹会打中它们。这更突出了德国法西斯发动的这场战争的残酷性,它不仅打断了姑娘们美好的和平生活,还夺去了她们的青春和生命。

观众看完影片以后,也许没有流泪,但心头却像堵了一块什么东西似的,半晌说不出话来,仿佛他们熟知的一批老朋友突然离开人世,而她们的音容笑貌仍历历在目,令人感到无限的惆怅……通过本片,导影罗斯托茨基发掘了一批新演员,这些青年女演员虽然未曾参加过卫国战争,但在亲身经历过战争的原作者兼编剧、导演和摄影师的启发帮助下,她们感受到了卫国战争的气氛,从而真实地再现了她们上一辈人的形象。

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