马蒂事件 马蒂事件 7.0分

导演说

非虚构
2018-03-28 00:26:44

本片导演弗朗契斯科·罗西是意大利政治电影的重要代表人物之一。他1922年出生于那不勒斯,青年时代就酷爱电影,四五十年代当过维斯康蒂、安东尼奥尼的助理导演,他十分推崇罗西里尼、德·西卡等人的创作,深受新现实主义电影的影响,自称是这一流派的孩子。罗西在当代意大利电影导演中是最富于社会意识的一位,他的影片大多触及当代意大利重大的社会问题,具有强烈的社会批判精神。

在创作倾向上,罗西偏爱历史人物和政治历史题材。60年代初罗西拍摄了两部重要影片:《萨尔瓦托莱·朱利亚诺》(1961,同年获西柏林国际电影节金熊奖)和《控制城市的手》(1963),前者揭露西西里黑手党与意大利统治集团和美国黑社会相勾结迫害意大利进步力量的阴谋;后者谴责意大利建筑投机商埃多阿尔多勾结市政当局,在右翼政党的庇护下非法获取土地,以建造一座现代化巨型高层公寓为名,暗中牟取暴利、贪赃枉法的勾当。这两部影片奠定了罗西的纪录式戏剧结构风格的基础,创造了政治电影的一个新类型,对六七十年代的电影风格产生了重要影响。

《马太伊案件》进一步发展了这一风格,这是一部根据真人真事拍摄的政治片,是一部最典型的“纪实风格”电影或“采访报道式”电影。它集中表现了罗西的创作风格特征:首先,它排斥传统的故事情节,以“马太伊之死”作为开端和贯串全片的悬念,通过一系列闪回再现了马太伊生前的活动,最后再以飞机失事的场面作结束;其次,本片的内容主要由一系列调查(对飞机失事原因的调查)、一系列采访(记者对马太伊的多次采访)、马太伊对国内外石油产地的一系列访问、演说、谈话等构成,因此,言语——对白成为本片的主要叙事手段,主题思想主要靠对白来表达,剧情也完全是由对白连贯起来的;第三,本片的剪辑非常自由灵活,富于动感,一个事件往往被分割成许多片断,穿插在其他事件中,造成不断的时空转换、倒错和跳跃,变幻倏忽,紧凑有力,给人以紧张强烈的节奏感,这就弥补了对白过多容易显得冗长沉闷的不足;第四,本片把“电影时间”与“真实时间”,即把剧中人对剧中证人的调查和采访与导演罗西为拍摄本片而对有关的真实证人的调查和采访结合起来。罗西本人曾多次在影片中出现,这是六七十年代蔚然成风的把德国戏剧大师布莱希特的“间离效果”运用于电影的突出例子,目的是为了打断剧情,使观众保持清醒,不在情感上过多卷入,便于进行思考和分析。罗西曾说过:“观众应当参加我的分析,因为他们能和我一样理解或者比我理解得更好。”第五,本片没有明确的结论,而只是向观众提供了一些史料和假设,让观众去思考。尽管罗西倾向于让观众得出暗害的结论,但是他并没有提供出确凿的证据,因为历史本身也没有提供这种证据;第六,影片放弃了对人物的心理刻画,但却鲜明地勾勒出了一位民族石油工业巨子的正面形象。著名意大利演员姜·马利亚·沃龙台成功地创造了这个角色:正直、无私、无畏,毕生为意大利民族利益,为第三世界产油国的利益而奉献。本片以其高度的思想性和新颖的艺术形式而受到了国际电影界的赞誉。如法国电影史家乔治·萨杜尔认为,罗西“给新现实主义带来了新的涵义”,称他为“60年代后最杰出的意大利导演”。

罗西在70年代拍摄的影片如《幸运的卢恰诺》(1973)、《高贵的尸体》(1976)等,仍然重视影片的纪实性、分析性和政论性,而忽视影片的情节性、故事性和观赏性,重视哲理思辨,轻视美感享受,从而失去了广大电影观众。1981年他拍摄的《三兄弟》尽管仍然恪守着他的美学信条和风格特征,但同时已注意到加强影片的观赏性,力求把抒情与诗意结合起来,片中出现了优美的幻觉和回忆镜头。1983年,他成功地把比才的歌剧《卡门》搬上了银幕,在该年同时拍摄的三部《卡门》中名列前茅。1987年,罗西根据哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯1982年获诺贝尔文学奖的小说拍摄了《死亡纪事》一片,这部影片表明罗西已完全背离了他以往的创作路子,充满政治激情和批判精神的政治片已被缠绵悱恻、赚人眼泪的情节片所取代了。世界性的电影危机正在迫使一些电影艺术大师改变自己的创作肖像。

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