导演说

非虚构
2018-03-28 00:20:19

《工人阶级上天堂》是意大利著名导演佩特里在70年代意大利“政治电影”方兴未艾时摄制的。影片涉及的内容相当广泛,从工人的工作和生活现实到工会斗争的方向,从激进的学生运动到工人的思想迷惘等等。可以说,影片鲜明地反映了当时的时代特征。

卢卢是个普通工人。他不知疲倦地工作,因为在月终当他拿到鼓鼓的工资袋时,他感到心满意足。用这笔钱,他要支付儿子的生活费,还要满足他那爱虚荣、爱打扮的女友丽迪娅。可是他又没有主见,听到大学生们的“一切政权归无产阶级”、“打倒资本家”的口号时,他又动摇了。当女友离开他后,他倍感颓唐,不知所措。他怕看到妻子蔑视的眼光,也怕儿子拒绝他。他找到工厂的女友米莉蒂娜,同她在汽车里做爱,但仍无法排遣他内心的忧虑。工友们的意见他也听不进去,最终为激进的学生思潮所左右。实际上,影片正是通过卢卢这一人物日常生活的再现,令人信服地反映了那个时代一代人的思想现实:一方面,他们受革命的神话影响;另一方面他们又抵制不住资产阶级福利主义的诱惑。另外,影片所反映的工会和学生运动的冲突,对工会提出的高效率生产口号的责备,更是引起了当时人们的普遍争论。

影片在意大利和欧美上映后,影评界对

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《工人阶级上天堂》是意大利著名导演佩特里在70年代意大利“政治电影”方兴未艾时摄制的。影片涉及的内容相当广泛,从工人的工作和生活现实到工会斗争的方向,从激进的学生运动到工人的思想迷惘等等。可以说,影片鲜明地反映了当时的时代特征。

卢卢是个普通工人。他不知疲倦地工作,因为在月终当他拿到鼓鼓的工资袋时,他感到心满意足。用这笔钱,他要支付儿子的生活费,还要满足他那爱虚荣、爱打扮的女友丽迪娅。可是他又没有主见,听到大学生们的“一切政权归无产阶级”、“打倒资本家”的口号时,他又动摇了。当女友离开他后,他倍感颓唐,不知所措。他怕看到妻子蔑视的眼光,也怕儿子拒绝他。他找到工厂的女友米莉蒂娜,同她在汽车里做爱,但仍无法排遣他内心的忧虑。工友们的意见他也听不进去,最终为激进的学生思潮所左右。实际上,影片正是通过卢卢这一人物日常生活的再现,令人信服地反映了那个时代一代人的思想现实:一方面,他们受革命的神话影响;另一方面他们又抵制不住资产阶级福利主义的诱惑。另外,影片所反映的工会和学生运动的冲突,对工会提出的高效率生产口号的责备,更是引起了当时人们的普遍争论。

影片在意大利和欧美上映后,影评界对它总的来说是肯定的。主要是它与一般表现工人的影片不一样,没有概念化的倾向。法国影评家迦斯东·霍斯特认为,影片有三个明显特征或者说优点:首先是它比较真实地表现了工人的生活和劳动环境(如影片中的流水线生产,集体讨论罢工问题,劳动事故,与纠察队的冲突场面等);其次是影片比较准确地表现了工人的气质(如革命的勇气和笨拙,工会工作者对一般工人的蔑视等等);其三是,影片比较准确地表现了主人公的心理状态,作者巧妙地表现了他的实际心理活动和足以补充这些心理活动的戏剧因素。作者以流畅的手法去表现工人的复杂心理问题和复杂的生活环境,不论是工会工作者,极“左”分子还是老板都没有被漫画化,脸谱化。

《工人阶级上天堂》(片名本身具有极大的讽刺意义)是导演在1970年摄制《对一个不受怀疑的公民的调查》后,继续使用电影这一手段去剖析当代人心理状态的又一尝试。在上一部影片里,他探索了上层政治领域里,掌权人无恶不作,互相包庇的扭曲心理状态。而在这部影片里,他则探索了另一个阶级——工人阶级的心理状态。两部影片的主人公都是由杰出的意大利演员姜·玛丽娅·伏龙台扮演的。如果说,在上一部影片里,为了突出政治色彩,他所扮演的警官形象或多或少带有夸张和脸谱化的痕迹,那么,在这部影片里,他把卢卢这一工人形象演得真实可信,有血有肉。如他拿到工资袋后的满脸喜悦,罢工后手头缺钱时一脸的无奈以及在失业后的焦虑、神经几乎错乱等等,他都表演得惟妙惟肖,使许多人从他身上或多或少看到了自己的影子。

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