导演说

非虚构
2018-03-28 00:16:21

《罗马》是一部内容丰富、寓意明确的诱人影片。它包括了回忆、想象、现实,三者和谐地交织在一起,以反映导演想要反映的那个开放的、容忍的、平庸的、寄生的、法西斯的、犬儒主义的罗马。影片好像一个哈哈镜,照出的似乎是外形“走了样的”罗马的景象。但是,认真分析、仔细体味之后,凡到过罗马的人不得不承认,这就是他见过的罗马。不过,它不是历史书、旅游画册上介绍的那个罗马,而是带着自己的独特情调的罗马。应该说,这部影片是了解罗马的一把钥匙,一些富有寓意的镜头把费里尼对罗马的态度清清楚楚地表现出来,也给观众以启迪。

费里尼很小时就知道了罗马,他是从那个大讲恺撒征服罗马故事的神甫口中知道罗马的,是从校长的幻灯片和电影中知道罗马的。罗马成了小小的费里尼心目中一个至高无上的圣地,他鼓起想象的风帆,想象罗马的伟大,想象罗马故事的诱人,想象罗马建筑的雄伟。影片的这一回忆部分好像一个序曲,给影片后半部准备了一个对照物:纯洁天真的儿童心目中的罗马与真正的罗马究竟有什么共同之处呢?或者说有什么不同呢?影片使观众带着这个问题跟着摄影机一起来对罗马进行观察。

1939年,费里尼来到罗马,真正的罗马展现在他的眼前:车站

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《罗马》是一部内容丰富、寓意明确的诱人影片。它包括了回忆、想象、现实,三者和谐地交织在一起,以反映导演想要反映的那个开放的、容忍的、平庸的、寄生的、法西斯的、犬儒主义的罗马。影片好像一个哈哈镜,照出的似乎是外形“走了样的”罗马的景象。但是,认真分析、仔细体味之后,凡到过罗马的人不得不承认,这就是他见过的罗马。不过,它不是历史书、旅游画册上介绍的那个罗马,而是带着自己的独特情调的罗马。应该说,这部影片是了解罗马的一把钥匙,一些富有寓意的镜头把费里尼对罗马的态度清清楚楚地表现出来,也给观众以启迪。

费里尼很小时就知道了罗马,他是从那个大讲恺撒征服罗马故事的神甫口中知道罗马的,是从校长的幻灯片和电影中知道罗马的。罗马成了小小的费里尼心目中一个至高无上的圣地,他鼓起想象的风帆,想象罗马的伟大,想象罗马故事的诱人,想象罗马建筑的雄伟。影片的这一回忆部分好像一个序曲,给影片后半部准备了一个对照物:纯洁天真的儿童心目中的罗马与真正的罗马究竟有什么共同之处呢?或者说有什么不同呢?影片使观众带着这个问题跟着摄影机一起来对罗马进行观察。

1939年,费里尼来到罗马,真正的罗马展现在他的眼前:车站的一片混乱,饶舌的女佣,调皮的小女孩,有名的装饰风格的卧室,大孩子吵闹、小孩子哭叫的室内走廊,只知睡觉的少爷,肥得不能动、表面亲切实际极为苛刻的女房东,女房东的洗完澡后像婴儿一样偎在她身边的游手好闲的中年儿子,倚老卖老、高谈阔论、无所事事的房客……这就是费里尼第一次亲眼目睹的罗马,这同他幼年想象的建筑雄伟、充满英雄救美人故事的罗马似有天壤之别。但是,这是真实的罗马。这似乎给年轻的费里尼当头浇了一瓢凉水,而这仅仅是开始。该吃饭了,没有工作的费里尼不能进大饭店,好在出门就是小餐馆,这里的一切同住处没有什么不同,同样是那些饶舌、浮浅、平庸、寄生、游手好闲、不知羞耻、但并无恶意的人们,同样是乱糟糟的气氛。只有到了夜晚,雷光闪电才反衬出了罗马的寂静。但是,这时出来活动的却是等待顾客的妓女。这妓女站在阿皮亚大道旁,这是古罗马修建的一条著名大道,至今仍在使用,恺撒等著名将领就是带兵通过这条大道前往征服北非、中东的,它代表着罗马的历史,代表着罗马的光荣。影片把妓女安排在这样一条大道旁,其寓意是很明显的。

费里尼在表现现在的罗马时选择了罗马的环城公路,而且是在倾盆大雨之下。这是罗马的一条主要道路,与罗马的生活息息相关。有人说,意大利人平时文质彬彬,但一坐到汽车方向盘前就必然要争先恐后地开车前行,各种文明规则好像都不复存在。因此,选择车辆最集中的环城高速公路便具有典型意义。争先恐后,球迷胡闹,喇叭齐鸣,交通堵塞,最后是车毁人亡。这就是罗马生活的缩影。再加上汽车中夹杂着的坦克,青年人的反法西斯游行,将70年代这一多事的年代的典型情景集中地摆在了观众的面前,让观众不仅通过费里尼住处内外的景象认识了罗马的外表,而且也让观众感觉到了罗马社会生活中的内在的东西,感觉到了罗马的政治脉搏的跳动。车祸中的鲜血和烈火,车辆中的横幅标语含义明显。

在一个老年人大讲过去的罗马已不复存在之后,镜头立即转向了过去的罗马,即法西斯时代的罗马:下流的演出,不知公共秩序为何物的观众,趾高气扬的法西斯官员,突然响起的警报,地下室可怜的老年夫妇,构成了罗马的又一幅画面。这是罗马的黑暗时代,导演在表现这些画面时的态度是明确的。在影片后部再次描写到法西斯时代妓院的情景时,虽然也有批判的意味,但又含有某种怀旧的意味。不过,这种怀旧又是苦涩的,甚至也可以说是自我忏悔的,特别是,妓女阿尔奇尼的遭遇,虽然隐隐约约,却也可以引起观众的同情,感到了作者的忏悔之意。

镜头在描写完法西斯时代地下室的情景之后又转到了现在的地下,这是作为现代化象征的地下铁路的工地。罗马是座古城,文物古迹众多,地下的文物古迹更是难以弄清。修地下铁路时发现地下埋藏的古迹并不足奇。但是,在费里尼的镜头中,两千年前的彩画栩栩如生,外部的(现代的)气流泥浆涌来,所有这一切全部被毁,一丝不剩,这也是一个富有寓意的镜头,使观众看了不免觉得十分可惜。影片中的另外一些片断看似孤立,却是影片不可缺少的部分,西班牙广场上的青年,多米蒂拉公主的幻想,居民区的节日,既是罗马日常生活中确实存在的场景,也反映了青年的迷茫,贵族的没落和普通人的空虚。在影片的最后,无所事事的青年们半夜骑着摩托车集体穿城而过,罗马昔日的骄傲——一座座雄伟的建筑——似乎也在这摩托车的轰鸣声中震颤,影片在这震颤之中结束。这震慑人心的声响和画面使观众不能不想:青年们把沉睡的罗马搅得天翻地覆,这究竟是预示着罗马的新生,还是罗马的覆灭?

费里尼在这部影片中多方面地反映了罗马的面貌,过去与现在交叉,回忆与现实共存,目的在于描绘罗马几十年间的“万花筒般的”社会生活面貌,而这些又是拥有三千多年历史的罗马的缩影。观众从影片中可以隐约看到罗马昔日的辉煌,但这辉煌不是影片正面描写的主要对象,而是今日荒唐的衬托,这种辉煌与荒唐的对比会促使观众暗自思考,寻求答案,也就起到了影片的作用。仅仅单纯地描绘罗马的伟大,或者单纯罗列当今荒唐平庸的社会生活画面,是难以起到这样的作用的。当然,影片着重描写的还是这几十年来的罗马生活,影片选择了典型的事件、典型的人物和动作,无论在描写公寓的情景、露天餐馆的气氛、环城高速公路的混乱,还是在描写法西斯时代的演出和妓院的情景时,影片都运用了最具典型性的事件、语言和动作,使观众一目了然,甚至还会会心地一笑。生活像一股洪流,而作者就在这股洪流之中,他善于看到这股洪流中的各色人等的表现和特点,以及他们的心态,因而能够挑选出他们的动作、形态、语言、心理,组成典型生活的大乐章,使观众跟着镜头对几十年的罗马社会生活进行全面的重新审视。

费里尼被誉为“意大利电影奇才”。他在60年代之后拍摄的几乎每一部影片都引起很大的轰动,这同他在风格上的转变、在电影艺术诗学方面的探索是分不开的。费里尼原是新现实主义的导演,1962年拍摄的《八百半》标志着他的创作出现了重大转折,突破了电影惯用的叙事模式,淡化情节,而重情态和情景的描写,创造出一种形散而神聚的散文式的电影艺术形式。《罗马》这部影片像他的《甜蜜的生活》一样,也是由一些故事情节上并无联系的片断组成,贯穿全片的是费里尼本人,但他又并没有在每一个片断中出现,所以形式上显得很散,缺乏连贯性,更没有贯穿全片的故事情节。但是,却有一种情态贯穿全片,把这些孤立的片断连贯起来,这种情态就是罗马生活中特有的那种情调,含有这些情调的生活画面把那个平庸、寄生,但又开放、容忍、人人都可以在其中舒舒服服地生活的罗马展现在了观众面前。

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