幽情密使 幽情密使 7.2分

导演说

非虚构
2018-03-27 10:54:28

这是约瑟夫·洛西和著名剧作家哈罗特·品特合作拍摄的三部名片之一(另两部是1963的《仆人》和1967的《事故》)。它在电影语言、技巧的运用上都极有特色。影片所述虽是豪门小姐和“乡村野夫”之间的爱情故事,但全片没有直接表现情人幽会、倾吐衷肠的场景。他们的感情是通过私下的目光交换、通过信件的来往来表达的。影片还成功地运用以景表意的手法,通过盛夏酷暑、苍蝇嗡嗡飞叫等诱发情欲的氛围营造,让观众去感受男女主人公之间的强烈恋情。编导通过这种曲折的表意方式,意味深长地表明这段恋情是完全与社会现实悖违的,它是受压制的,是不能公开表达的,这是形式服务于内容的一个范例。

洛西精心地、一丝不苟地创造了对比鲜明的两种环境、两个世界:庄园的高贵、井然有序和特德所居农庄的自然天地。庄园的生活是英国等级制度的一个缩影。一切都那么循规蹈矩。早餐之前,主仆都要跪祷;午茶则在花园里进行。餐具的光洁齐整与周围自然环境的精心修饰,显示出上等社会的生活氛围。庄园的外观和布置也有一种阴森之感。利奥来到这座庄园时,观众和他一起看到了府邸的大楼梯。它给人以强烈的等级感。在这座庄园住宅中,不仅主仆有别、男女有别、上层楼与下层楼之间有别

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这是约瑟夫·洛西和著名剧作家哈罗特·品特合作拍摄的三部名片之一(另两部是1963的《仆人》和1967的《事故》)。它在电影语言、技巧的运用上都极有特色。影片所述虽是豪门小姐和“乡村野夫”之间的爱情故事,但全片没有直接表现情人幽会、倾吐衷肠的场景。他们的感情是通过私下的目光交换、通过信件的来往来表达的。影片还成功地运用以景表意的手法,通过盛夏酷暑、苍蝇嗡嗡飞叫等诱发情欲的氛围营造,让观众去感受男女主人公之间的强烈恋情。编导通过这种曲折的表意方式,意味深长地表明这段恋情是完全与社会现实悖违的,它是受压制的,是不能公开表达的,这是形式服务于内容的一个范例。

洛西精心地、一丝不苟地创造了对比鲜明的两种环境、两个世界:庄园的高贵、井然有序和特德所居农庄的自然天地。庄园的生活是英国等级制度的一个缩影。一切都那么循规蹈矩。早餐之前,主仆都要跪祷;午茶则在花园里进行。餐具的光洁齐整与周围自然环境的精心修饰,显示出上等社会的生活氛围。庄园的外观和布置也有一种阴森之感。利奥来到这座庄园时,观众和他一起看到了府邸的大楼梯。它给人以强烈的等级感。在这座庄园住宅中,不仅主仆有别、男女有别、上层楼与下层楼之间有别,即便是同一家人,人与人之间也存在着一种难以言状的隔阂。房间空大,气氛森严:早餐厅看去像是一座小教堂,正餐厅则华贵异常。庄园女主人莫兹利夫人每日身居餐桌的上座,她的权威不容任何人挑战。她向每个人发号施令,她和坐在餐桌另一端的丈夫也很少交谈。在这座宅第里,各人都有自己的房间、自己固定的餐位、自己占据的一块草坪。玛丽安常用的吊床看来就是她的一个独立的小天地。

特德的农庄的气氛则迥然不同:农舍的房间又小又简陋;餐桌系用粗木制成。牲畜的鸣叫意味着自由自在,意味着自然的生机盎然。特德潜入河里游泳。他时时在地里劳作,同大自然如此合拍和协调,是个自然之子的形象,在等级森严的环境中长大的玛丽安钟情于他,编导是深有用意的。当利奥与特德首次相见时,洛西使用了较拍摄庄园的正规场景更为开放、流畅的摄影机移动方式。他们通过田野时,那跟踪两人的推拉镜头和长镜头创造了一种空间的扩张感。观众可以感到利奥此刻的亢奋和喜悦,感到他从庄园的陈规束缚中“解放”出来的舒畅心情。

就是在这样的对比中,编导表达了对庄园矫饰生活的贬斥和对农家生活的褒扬,同时也预示了在等级森严的现实社会里豪门小姐与庄稼汉之间的爱情必将是个悲剧。

除了在画面效果方面的精心构思之外,导演还运用音乐使影片获得一种独特的节奏、条理性和推动力。从影片起始到最后高潮,音乐的作用始终是重要和明显的。洛西用浓郁、富有浪漫气息的音乐来加强利奥从庄园走向农庄开阔的田野时的气氛;音乐主旋律的断续、不连贯的节奏代表着传信人步伐的移动,也表现一种仓促迫切的心情。例如当利奥从马库斯那里了解到玛丽安与休婚事已定,而玛丽安仍要他秘密给特德送信时,他表示不愿再干。显然利奥与玛丽安、休及特德三人都有着良好的关系。根据他对世事的理解,他不愿在三人中出卖任何一方。但此时玛丽安声称传信之事与休毫不相干,并把利奥在传信问题上的迟疑归之为忘恩负义,甚至还问他需要多少钱。可见少年此时精神上所受的压力、痛苦和委屈。当他终于无可奈何地抓过信件转身奔向田野时,洛西使用了先寂然无声、随之音乐迟起的手法。在行程中观众可以听得出由急速转至缓慢的乐声;在即将到达农庄时,导演再次使用了音乐突然中止的手法。这种形象与音乐奇妙的对位充分表达了当时的特殊气氛。

在将原著搬上银幕时,编导在今昔时间的处理上显示了独特的风格。小说一开始是个序幕,序幕中老年利奥发现了自己少年时代所写的一份日记。小说的主要部分就是再叙布兰德姆庄园里那个不幸的夏天。小说的结尾则是一个后记,读者从中可以得悉那个故事后来悲剧性的结局以及它对利奥的灾难性影响。最后小说以利奥回到诺福克的那个村庄而告终。影片删除了序幕与后记,而采用双重时间段对位的手法:一个时间段是1900年夏天发生的事件;另一时间段是50年代垂老的利奥重访诺福克,见到玛丽安的孙子与玛丽安本人的情节。影片开始便是老年利奥的回忆,故事发展到中间便开始不时出现利奥“现在”回到村子里来的场景。这些场景的插入片断愈来愈长,先是表现他驱车来到村庄,随后他与玛丽安的孙子相见,最后显示了玛丽安如何请他再当一次传信人:让老年利奥去告诉她的孙子,她过去怎样与特德私下相爱……对于这种今昔时间上的反复跳跃及某些片断的明显空缺,观众起初会感到十分突兀:那个灰发的老人究竟是谁?那新式的汽车开到这村庄来到底是干什么?经过思考观众才会猜想到他就是老年利奥。这样观众在得知这场恋爱的悲惨结局时也逐渐觉察到这一事件对利奥的一生所产生的严重后果——他的茫然若失、面如死灰的神情对此作出了回答。观众对洛西设计的这座时间迷宫一旦理出条缕,也就领悟到了事件的悲剧性所在——英国的封建等级制葬送了多少人的幸福!受害者不仅有特德和玛丽安那样的直接当事人,而且还有利奥及玛丽安的孙子这样的无辜者。

影片结尾时玛丽安要她的孙子大胆求爱,并应以自己的祖父母蔑视封建陈规、敢于自由恋爱而自豪。这一方面表现了玛丽安的造反精神50年如一日,另一方面也反映了时势的变迁,生活在今天的年轻人再也不用像他们的祖辈那样压抑自己的情感,埋葬自己的爱情了。这与影片一开始老年利奥的画外音“过去犹如异国他乡,那时人们的处事方式与今不同”首尾呼应,观众从中不难得出自己的结论。

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