摩天轮 摩天轮 7.0分

这片没拿奥斯卡,亏的可不是导演!

星期五文艺
2018-03-26 16:58:09
提示:这篇影评可能有剧透

其实他每年一部电影的高产频率已经保持了近半个世纪,也没什么好稀奇的了,况且世界电影史高产导演也不是没有(据说约翰·福特还俩月一部电影呢!)... 然而,伍迪·艾伦不同之处在于:即便他现在已步入耄耋之年(83岁),你却发现其电影仍在像个少年般地成长着,转变着;在没有影响其个人风格的同时,年年有所不同,部部有所突破!要知道,大部分导演稍有成就就开始坐在摇椅上固步自封了!

▲伍迪·艾伦跟《摩天轮》演员讲戏

非但伍迪的创作在茁壮成长着,那些想要搞垮这个老头的人甚至把他几十年前“猥亵女儿”的绯闻都扒了出来,可见其人的年轻生命之影响力。

至于为什么绯闻重提事件能在《摩天轮》上映之际、奥斯卡颁奖前夕发生(是否只是个巧合),个中蹊跷不得而知。然而,由于这件风波导致《摩天轮》奥斯卡的意外出局却是板上钉钉的事实。

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其实他每年一部电影的高产频率已经保持了近半个世纪,也没什么好稀奇的了,况且世界电影史高产导演也不是没有(据说约翰·福特还俩月一部电影呢!)... 然而,伍迪·艾伦不同之处在于:即便他现在已步入耄耋之年(83岁),你却发现其电影仍在像个少年般地成长着,转变着;在没有影响其个人风格的同时,年年有所不同,部部有所突破!要知道,大部分导演稍有成就就开始坐在摇椅上固步自封了!

▲伍迪·艾伦跟《摩天轮》演员讲戏

非但伍迪的创作在茁壮成长着,那些想要搞垮这个老头的人甚至把他几十年前“猥亵女儿”的绯闻都扒了出来,可见其人的年轻生命之影响力。

至于为什么绯闻重提事件能在《摩天轮》上映之际、奥斯卡颁奖前夕发生(是否只是个巧合),个中蹊跷不得而知。然而,由于这件风波导致《摩天轮》奥斯卡的意外出局却是板上钉钉的事实。

当然,扒那些娱乐新闻非本号所长。倒是这部《摩天轮》可以好好聊聊!因为在我看来,它完全具备了拿奥斯卡大奖的潜质!

《摩天轮》作为“伍式电影”的突破之处

众所周知,伍迪·艾伦后期电影大多题材直指美国“中产阶层”和那些所谓的“文艺青年”。即便是《赛末点》里那两个混到上流社会的屌丝男女、即便是《甜蜜与卑微》里的渣男吉他手...其底层身份以及平民血统也只是作为隐藏剧情,间接地表现在电影中。而那些“中产式的电影画面”则在剧情发展中不攻自破。

▲《蓝色茉莉》剧照,典型美国中产生活

再看看这部《摩天轮》讲述的主体: 首先,故事的主角乃至大部分配角是一群地地道道的贫民,他们生活在拥挤的、嘈杂的游乐区;他们每天得处理那些洗碗、做饭、上班下班之类的烦心事;他们闲暇时只能靠喝酒、钓鱼、偷情来打发时间……

▲这种色调在伍迪电影中可不多

至于那两个外来的人物:一个逃避黑帮追杀的“卡罗莱纳”,一个大学研究文学艺术的“米奇”,他们的前生活和家庭背景不得而知(也许便是那种中产式的),此次却作为隐藏剧情和侧面描写出现在电影中,刚好和其以往电影是反的。

这便是作为伍迪影迷总会期待其下一步电影的原因之一:他总在尝试不同,不同的社会阶层、不同的圈子、不同的环境、不同的表现手法……

当然,期待的原因之二又在于他不变的风格:还是那爵士、歌剧般的原声音乐;还是那让人微微一笑的讽刺幽默;还有剧情中“文学浪漫”与“现实反叛”之间的对比嘲笑...

▲如果《摩天轮》中男主角把自己当成了“麦田守望者”的话,那么电影结尾的这画面无疑是对“文学浪漫症”的一种反讽。没错,这就是伍迪·艾伦的电影!

为什么《摩天轮》具备拿奥斯卡大奖的潜质

奥斯卡和戛纳不太一样,后者往往“反故事”,而前者则是靠故事和戏剧张力吃饭。别以为伍迪·艾伦电影受文艺青年追捧就代表其不会讲故事了。要知道,他研究的戏剧文学可不亚于那些专家学者(看看他的小说和杂文就知道了)。

个人感觉伍迪近些年的电影更加注重故事的完整性以及戏剧张力了,从《蓝色茉莉》便能看出他本人作品向经典戏剧的回归。《摩天轮》更是将人物金妮(温丝莱特饰演)内心的矛盾冲突表现的更加完美了!

▲《摩天轮》里的温丝莱特

▲《欲望号街车》里的费·雯丽

《摩天轮》的戏剧张力可不光是通过表演、台词表现出来的,其镜头以及“戏剧光”的运用也起到了意想不到的戏剧效果:从金妮与卡罗莱纳谈话中的色彩变换,到米奇的叙述长镜头,再到金妮送儿子去心理医生家看病时的构图…其电影语言创意不可估量。

▲《摩天轮》剧照

可以说,从各个角度来衡量这部电影(表演、摄影、编剧等等),其拿个奥斯卡奖不在话下!

“伍式电影”可以当艺术的启蒙教材了!

伍迪总喜欢通过角色台词带出其对各种名人、艺术家的理解与观点,当然这种观点是具有强烈个人主观色彩的,而且名人在他的表现下不见得都是正面教材。

可无疑,他在用视觉、文学语言引导你去接触那些人或知识:像《无理之男》中人物对“高更”那种“远走高飞”的向往;像《午夜巴黎》中毕加索那帮艺术家圈子的Patty;再比如说这部《摩天轮》中讲述者对“尤金·奥尼尔”的崇拜...

伍迪电影从某种程度上为观众打开了一扇艺术之门,然而,在打开的同时,他又提前提醒了你:艺术不一定是好的,更不一定是真实的!剩下的就看你自己的发掘了。

伍迪艾伦的勤奋、自觉、与原创精神

关于伍迪·艾伦的自觉与原创精神我想不必多说了,因为他的那些数不清的“作者电影”(编剧、导演是同一个人)足以说明问题了!

对于伍迪·艾伦的勤奋,在这里补充一点:他可不光在坚持创作电影,众所周知,他还十年如一日地写作、练单簧管、演出、玩音乐...

▲伍迪写作 -《记录伍迪·艾伦:导演剧场版》

试想一下:一个八十多岁的老头,每天得干这么多事情,他哪有功夫去参加什么颁奖晚会,又哪有时间去打什么绯闻官司!没准在那些大明星纷纷发自媒体表态的时候,人家伍迪已经开始构思下一步电影剧本、小说了呢!

说了这么多,其实伍迪艾伦拿不拿奥斯卡对中国大众的影响并不大,甚至大家只是知道有没这么个人、其电影在不在中国上映都没什么必要(喜欢他的中国影迷自然会去找资源)。

其实伍迪·艾伦本人也根本不需通过那些奖项证明自己,就像卡夫卡不需要“诺贝尔”、Fabrizio De André 不需要“格莱美”一样。

《摩天轮》没拿奥斯卡,只是奥斯卡自身的损失罢了!


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