为什么章明不能成为巫山洪尚秀

過期罐頭
2018-03-26 16:27:46
提示:这篇影评可能有剧透
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紫阳并不在四川,而是属于陕西安康,但它竟然有着和巫山一样的地理质感:湿漉漉的江水、迷蒙的雾气和弯曲的山路。在第一个长镜头中,章明展现了他非常厉害的调度能力,惊艳、准确,这个镜头迅速交代了环境,不仅是临江二层小楼的空间环境,还有这个小地方的人际关系面貌。

在电影的前半段中,这种成熟的影像控制能力塑造了一个绝佳的氛围,这种氛围掩盖了一些缺陷,譬如一些尴尬的台词,甚至让男主角稍欠缺的演技也变成了一种魅力。

但在电影的后半段,这种电影感迅速消失了,剧作上为了推进剧情,放弃了对人物情感和动机的细致描摹,影像上,跟拍手持镜头并没有让人产生与之共情的写实感,在前半段中营造出的与地理环境相适应的人物之间的微妙关系被彻底破坏了。

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章明的优势在于能很快的利用空间来表达人物情感,比如小漾家的二层露台、小漾的琴房、冯冈的家,这些重要的反复出现的空间,与人物的状态是相辅相成的。前面小漾两次去冯冈家,一次看母亲,一次送鱼,非常喜欢吕星辰的表演,她长得不算特别明艳漂亮,甚至有点土气,但那种少女身上的灵气和心思表现得很准确。

小漾和冯冈在山上采集素材这一段是非常重要的,这是他们感情的









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紫阳并不在四川,而是属于陕西安康,但它竟然有着和巫山一样的地理质感:湿漉漉的江水、迷蒙的雾气和弯曲的山路。在第一个长镜头中,章明展现了他非常厉害的调度能力,惊艳、准确,这个镜头迅速交代了环境,不仅是临江二层小楼的空间环境,还有这个小地方的人际关系面貌。

在电影的前半段中,这种成熟的影像控制能力塑造了一个绝佳的氛围,这种氛围掩盖了一些缺陷,譬如一些尴尬的台词,甚至让男主角稍欠缺的演技也变成了一种魅力。

但在电影的后半段,这种电影感迅速消失了,剧作上为了推进剧情,放弃了对人物情感和动机的细致描摹,影像上,跟拍手持镜头并没有让人产生与之共情的写实感,在前半段中营造出的与地理环境相适应的人物之间的微妙关系被彻底破坏了。

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章明的优势在于能很快的利用空间来表达人物情感,比如小漾家的二层露台、小漾的琴房、冯冈的家,这些重要的反复出现的空间,与人物的状态是相辅相成的。前面小漾两次去冯冈家,一次看母亲,一次送鱼,非常喜欢吕星辰的表演,她长得不算特别明艳漂亮,甚至有点土气,但那种少女身上的灵气和心思表现得很准确。

小漾和冯冈在山上采集素材这一段是非常重要的,这是他们感情的转折点,小漾看到了冯冈身上的犹豫和稍显懦弱,但桥上那场戏拍得并不好,小漾看到冯冈弹琴的超现实画面也不够好,从这里开始,直到小漾撞见在房间里的冯冈和表姐,整个电影都处于溃败和惊慌失措的状态中,导演似乎不知道该拿这对年轻人的感情怎么办才好,剧情上的突飞猛进,影像的失控,使这部电影失去了成为佳作的可能。

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小漾这个人物是非常动人的,冯冈和张学锋也是可爱的,理想这个词反复出现,有些傻气,又似乎是说得通的。好像从一开始,导演就铁下心来,要让时代的选择压倒个人的选择,或者说人物身上的傻气和可爱始终抵不过坚硬冰冷的现实,从第一个长镜头中,小漾爸爸对学峰爸爸的溜须拍马和唯唯诺诺,服务生几次来敬酒,这些似乎都是后面悲剧的前奏:学峰是局长的儿子,但对爱人有一种愚公移山式的傻气;小漾聪明、独立,但对冯冈也不能完全掌握;冯冈回到紫阳,可能并不是要振兴紫阳民歌,而只是因为“北京并不好混”。导演从后半段开始,就有些放弃了真实的人物内心,转而要用一种更加宏大的理念来铺垫最后的所有“个人溃败”。

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如阿彼察邦营造了东南亚湿热神秘的影像,私以为章明也建造出某种长江影像,但不知处于什么原因,在《巫山云雨》之后,他似乎再无能力拍出一部更好的电影了。《巫山云雨》被禁看来对他的影响还是很大的,作为第六代文艺片导演,后面拍的几部电影都是政府出资,作为所谓的“政府宣传片”来拍的,对不知道怎么找钱的文艺片导演来说,这不失为一个思路,但是不是也更说明当下的电影创投体系让我们逐渐丧失越来越多的好导演呢。
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