无耻混蛋 无耻混蛋 8.5分

8小时拉片解析

公园最冷的一天
2018-03-26 16:10:42

1.开场配乐:夏日绿叶

2.同为章回体

第一章:纳粹征法往事【致敬莱昂内】

3.配乐:献给爱丽丝(这歌特别有紧张感)

视听语言叙事开始呈现

4.画面干净明亮,色彩丰富,不像二战片

5.一家人表情凝重,没有任何谄媚感,这更像是漫画,现在看来很违和啊。【是为了和画面做出对比,当然,屋外明亮;屋内却阴暗,这种调色与打光意味着屋内将有一场较量。】

6.这段法语也一样,完全是为了秀而加进去的,最后再说:“我会的法语都说完了,改用英语。”【当然后面有剧情铺垫的意义。】

不过作用是增加了视听语言的丰富感。

人似乎都是一个从做加法到做减法的过程

这时昆汀依旧在做着加法,直到八恶人,昆汀才开始真正做减法。【做加法是昆汀的创作理念。】

做减法的东西会更加被认为像是艺术,像大师作品,这是因为只有固定的一到两个意象,人们记住这一到两个意象,在脑中形成记忆,夹杂自己的补充,完成“召唤结构”,形成自己的作品。

而过多的加法,让你在提起这部作品的时候,1.不知道他说了什么(因为他说了许多);2.留不下太深刻的印象(因为意象群像充斥着大脑。)

7.汉斯兰达的到访目的,

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1.开场配乐:夏日绿叶

2.同为章回体

第一章:纳粹征法往事【致敬莱昂内】

3.配乐:献给爱丽丝(这歌特别有紧张感)

视听语言叙事开始呈现

4.画面干净明亮,色彩丰富,不像二战片

5.一家人表情凝重,没有任何谄媚感,这更像是漫画,现在看来很违和啊。【是为了和画面做出对比,当然,屋外明亮;屋内却阴暗,这种调色与打光意味着屋内将有一场较量。】

6.这段法语也一样,完全是为了秀而加进去的,最后再说:“我会的法语都说完了,改用英语。”【当然后面有剧情铺垫的意义。】

不过作用是增加了视听语言的丰富感。

人似乎都是一个从做加法到做减法的过程

这时昆汀依旧在做着加法,直到八恶人,昆汀才开始真正做减法。【做加法是昆汀的创作理念。】

做减法的东西会更加被认为像是艺术,像大师作品,这是因为只有固定的一到两个意象,人们记住这一到两个意象,在脑中形成记忆,夹杂自己的补充,完成“召唤结构”,形成自己的作品。

而过多的加法,让你在提起这部作品的时候,1.不知道他说了什么(因为他说了许多);2.留不下太深刻的印象(因为意象群像充斥着大脑。)

7.汉斯兰达的到访目的,完全采用疑问,让法国大叔一一说出,最后给块糖:“元首自己都没法说的更好了。”【明明可以自己说出目的,这依旧是视听语言上的加法,但绝对算不得废话。】

8.他的书很大【意象加法,紧接着你还会同意看到超大型的烟斗。】

9.“上校,介意我抽下烟斗嚒?”【这几乎就是一句废话了,主要还是为了后面意象加法的铺垫。】

“这可是你家啊,请放轻松吧。”【因此才是废话。】

10.“我最爱传闻了!真相扑朔迷离。”【这点首次体现出瓦叔的演技。】

11.烟斗特写。【不特写,无对比;为了一个烟斗的视听语言梗,前面究竟做了多少铺垫。】

12.镜头开始旋转,从一个正面转到另一个正面。【平面呈现两人,不知寓意为何】

13.地板下的藏匿者,汉斯兰达的画外音,他要离开了。【这时应该会让观众松一口气,一种变相的斯德哥尔摩情结,会对躲在地板下面的人移情。】

14.汉斯兰达强问外号,一遍问不出来问两遍。【总是语言上的主动进攻,又不强加于你,而是让你自己回答,这个人物的形象一下子就丰满起来,方便形成刻板印象。】

15.从自己的外号—别的德国人的外号—德国人的人性—犹太人的人性(老鼠);那么老鼠躲在地板下。【早就知道答案,但却玩文字游戏来进行逻辑推理,很是精彩,昆汀的编剧功力体现在这里。】

16.“老鼠为什么让你讨厌?”【你只要不同意我的想法,我就一直洗你的脑。】

17.既然你不上钩,我扯回去继续讲我的德国人性;这时终于掏出烟斗,气场压制【而此时,两人在片中的平面比例再也不是一样大了,拍摄的角度从汉斯兰达这边拍起;汉斯兰达明显比法国大叔占得比例大了许多。】

18.17:40,终于出现汉斯兰达的第一个特写。【特写就像运动镜头一样,是非常规武器,真不能乱用。】

19.最后给了一块糖:“说你敌人,你将不会受到骚扰。”【这时抵抗是无意义的,汉斯兰达早已知道她们被藏在地板下,最后的反问,法国大叔泪流满面,这里的情感就十分自然。】

20.回到6,又是编剧上的功力,也算是套路,汉斯兰达说英语的目的是为了让地板下的藏匿者听不懂;【这也为观众解惑,为何法国大叔可以在地板下有人的情况下肆意承认自己窝藏了他们。直到这里,第一部分的高潮来了,可以说确实神乎其技,不愧两夺最佳编剧。】

21.转回法语,接着演;嘴上说着小姐,却叫来了士兵。【这里选择了由脚到脚的拍摄,是为了给一个大脑思考时间,不是小姐们嚒?咦?军靴?如果是直接拍上半身,反应时间就会大大缩短。】

22.暴力美学出现;动静结合,快慢结合,一句缓慢的“再见”与激烈的枪声和扫射的画面结合。

23.《搜索者》门中人,算是迷影致敬。

24.缘分不开枪,其实早就可以开枪,却不慌不忙。一是为了营造悬念,二是暴力美学的延伸。【其实现实中没有暴力美学,这是纯艺术上的东西,为的是感官体验。当然如果这么分析昆汀电影里不合理的东西也太多了,这是他成不了大师的理由,但问题是,我们也不需要那么多大师。不杀完留一个,这种东西十分恶趣味,但恶趣味也是趣味,就像西索,就像鼬;这种不杀完留一个,会让观众摸不透你是怎样的人,让这个角色充满神秘感,虽然是通过不符合常理的举动,为了制造神秘而神秘,但毕竟造出了神秘,至于为什么,不知道,也没必要知道。】

第二章:无耻混蛋

25.一幕完了之后要黑一下,本质上昆汀还是个古典的人,喜欢这种戏剧结构,这样也使电影看起来更加工整(作用类似排版);也更加有一种气味在里面。

26.这个欠债的说法脱胎于《戴罪立功》,很是有趣,把原作中一个杀纳粹的主要原因,变成了一个偏立志向的笑话。【皮特个人秀这段用了许多移动镜头,需要有人讲解用以,目前来看感觉是为了带入人物情绪。】

27.元首的吹嘘【侧面刻画又来了,先有侧面刻画再正面表现已成永久套路。】

28.元首的电话【过度手段,不允许叫“犹太熊”,但完全没必要打这个电话,打这个电话是为了讲“列兵巴兹,”为下文他的出现做铺垫。(但编剧的过度可以随便编,你史实没有采访,难道也瞎编嚒?看来只能...】

29.对于雨果·史提格的介绍完全漫画:大大的名字字幕;古怪的配乐;近似短视频地详细介绍了他各种杀盖世太保【这种介绍很神奇,按说报纸都来了,应该是用纪录片的手法,那么不该出现记者没拍到过的东西,这些杀人的场景肯定不会被人拍到,因此属于“现实虚构”。此外,那个蒙枕头里面装上血包的低成本手法可以拿来用。】

30.构图,左前左后;右前右后;画中,组成5个入口,士兵8人从左右入,先景深后景近,最后入主帅。【配合节奏鼓点,这算是一个电影的漫画式电影镜头了,纯正的漫画做不到,需要有“漫画感”的电影才行。不知道取景谁取的,天才。】

31.8人士兵看起来像是模特...摆着不同的造型一动不动,也是为了漫画式的耍帅。中间有个插曲,一个纳粹士兵没死,补了一刀。增添幽默感。

32.现在想来都觉得可笑,“犹太熊”的出场像是电影明星走红毯或是运动员入场,更像是运动员入场,因他带着球棒,挂着类似奖牌的东西,周围还有欢呼声和掌声。【这也是另类加法,是讲运动员入场的场面借代到了士兵出场,打完还要自己解说,完全将这片小野地当成了中央球场。】

33.如果是很古典的导演,拍三人对话也会用固定中远景,翻译的这一段,镜头在三人之间不断移动切换,构成一种趣味性。

34.这时我们知道了结果,又是很长很长的铺垫,列兵巴兹其实就是最后活下来的那个人。【元首是根本不可能接见这样的人的,这又算是偷换概念或者影片为大敢搞敢拍吧,要敢拍,敢说逼话。】

35.加速交叉剪辑,让观众渴望知道是什么样的“标记。”【再次出现“后备箱镜头”,并伴随了一个登上卡内基大厅的笑话。】

第三章:巴黎的德国之夜 1944

36.电影院外,介绍索珊娜(家人惨遭屠杀4年后)。【这个介绍极其不好,前面已经玩过一次了;应该旁敲侧击出她是索珊娜。】

37.第一次出现弗雷德里克左拉再次出现迷影情节,各种导演,也突出法德关系,切合主题。

38.弗雷德里克左拉再次出现,索珊娜对其极其不屑,不过通过许多突然出现的人物对他的崇敬,索珊娜开始对他起了兴趣,当他吹出他的事迹之时,又谈到《国家的骄傲》,索珊娜却转身离去。【留下了悬念(之前明明挺感兴趣,为何谈到电影人就没了),很有《黑皮书》的感觉呢,这给人一种:你很牛逼,姑娘也看不上你的感觉,因为牛逼没牛逼到地方,你是敌人。越牛逼,反而越傻逼。】

39.戈培尔:当第三次出现这种漫画式人物介绍,似乎就不违和了,像一种风格了【高智商小少校

露面。】

40.左拉的眼神:他追女孩追错了方向,主题都错了,再扣细节必然不能管用。【想拉出戈培尔来衬托自己是多么牛逼,然而对于金钱、名誉、地位这种东西,在血仇面前,都不再重要。】

41.列兵的演讲。【其实关于列兵和戈培尔吃饭再叫个影院老板这种事,完全是天方夜谭,但为了剧情需要,可以编造,大家也看得爽。】

42.第三幕终于和第一幕汇合,时隔三年的见面,拍索珊娜的心境,她的脸以及汉斯兰达的衣服【取景和分镜上乘】

43.拍索珊娜的特写,逐渐拉近;而戈培尔、左拉、兰达三人的对话则出现在镜头之外。【旁人对话对主体心境的影响,这种拍法可以有很多的延伸。】

44.要杯牛奶。【既然是重逢,必须悬念拉满,那么之后一定不能揭穿,为了最后的结局,这个段落必须松一口气。】

45.“等奶油来了再吃。”【瓦叔演技再次展现,】

46.馅饼放奶油特写。【对于食物一定要特写。】

47.“我有另外一件事想问你。”【两段直切大特写,越来越大的特写,寓意气氛越来越紧张。】

48.“不过我完全不记得要问啥了。”【这就属于实在找不到好的编剧点,来硬解局了。由此可见,他昆汀足够牛逼,可也不是万能的。最后的喘气及差点哭泣算是点睛之笔,真实,自然。】

49.35毫米胶片普及,这算是第二次旁白出现。【第一次出现是在“犹太熊”,用了伪纪录;第二次则直接上了当时的故事片作为例证(不过也有可能是昆汀自己拍的仿古片。)】

第四章:电影院行动

50.吧台在地球仪里。【设定优美】

51.到这里算是完全出来了,借用许多存在的历史人物进行大量的虚构。【不知道国内还能不能这么做,感觉必须得用那些有影响力却又不知名的人物。】

52.双重行动,这无疑增加了看点【索珊娜要炸掉是第一重;“电影院行动”要炸掉同一个地方是第二重。再引出无耻混蛋将要协助英国人。影片行进到快接近一半,终于所有的角色链接到了一个事件上,并且他们怀着同一个目标,要在同一个地方展开。(这种设定就最终变成了10个杀手去猎杀一个目标,但目的或受雇公司不同。《唐2》也起了这么个设定但完全没用好。)】

53.引出下一个舞台,“内丁小镇”。【在大决战之前还要有一道美味的开胃菜,这样才行。】

54.皮特“地下室作战”中对“重复”的使用。【十分科恩。】

55.叫板式蒙太奇。“她定在那里,是因为那里没有德国人。”【接下来镜头拍摄一堆德国人出现在酒馆,听转视,标准的叫板蒙太奇。】

56.装德国人遇到了真德国人,装德国人还比真德国人军衔高。【这个设定属于我是敌人,我是装的,所以我有胆怯心理,但我军衔比你高,不能让你看出来我是假的,我还必须装的一点都不胆怯。戏剧冲突是什么?就是矛盾性!因此这种矛盾性悬念拉满。】

57.引出口音问题,小少校登场。【直接报了另外两人的慕尼黑与法兰克福口音,不但为之后埋下伏笔,更是让小上校的气场爆棚。】

58.巧妙化解危机,虚惊一场。【但小少校不依不挠,观众此时的心理是他还怀疑;上一次汉斯兰达的怀疑掩盖掉了,那么这一次不能,一个招式只能使用一次,这一回必须反着来,必须揭穿。】

59.史提格一直怒目圆睁,很像是樊哙。【这里给了推镜头,配乐起,用具体的拍摄—鞭打来表现他的内心。】

60.小少校先装严肃再解释位开玩笑,最后要潇洒离开。【这个模式在追姑娘的时候特有用,即使别人不提出来,你也可以在展现完自己之后扭头便走。】

61.三个酒杯和三人对峙。【行为心理学】

62.枪战快速结束,一枪一个,瞬间死人,没有你打两枪我打两枪的啰嗦。【而且前面已经对峙过了。】

63.这个“I 'm alive"的镜头是怎么拍出来的?快速推进嚒?

64.我们把女的带走然后走,都不拿枪。【这明显是个骗术,结果威力说:“我很想相信你,但怎样才能相信你呢?”他服软了,他凉了。】

65.揭示3的含义

66.揭示难题:语言、腿;解决难题。【他排第三好:“我不会说意大利语。这首先让人感到他们三人都不会说意大利语,其次对这次行动产生了极大的不放心;反正就是一定要有反差,要么本来漏洞百出,但最后却成功;我倒觉得打蚁王的时候,布置得十分精密,却没打过,最后以匪夷所思的方式获胜这样的双重转折才是最精彩的。】

67.汉斯兰达来到曾经的“战场”,中间又穿插了解析镜头。发现了高跟鞋,留下了线索。结果找到了那条丝巾。

第五章:犹太巨脸的复仇

68。f的开场。画眉、眼线、粉底、腮红、口红,特写与的特写切换,画完红妆是武装,拿枪。对比。这段很B级(总之配乐是一定要拉满。)

69.聊腿伤的时候镜头竟然转了540度...

70.特效镜头拍炸药。

71.不符合常识史实还是不太好,故事到这里已经走味儿了。(希特勒并不是这么死的)【收。】

72.后记:有些女人就是不喜欢罗曼蒂克,只喜欢装弱小,大概世界上就分成这么两种女人吧。据我的感觉应该是82开。

最后数一下这片昆汀究竟用了多少梗或伏笔。

有呼应:

烟斗、牛奶、英语、意大利语、大字幕介绍人物、纳粹标记、迷影、旁白解析、制服假扮、高跟鞋、签字纸巾、胶片

没呼应:

地板下藏人、老鼠、运动员、地球仪、双重行动、重复、口音、手势

合计:

12+8=20

两个半小时的影片,20个包袱元素的运用足矣。

从上午9:30拉到下午5:30...整整8小时。

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