黑豹 黑豹 6.4分

如此“三俗”的《黑豹》,怎么就漫威最佳了?

电影幕后故事
2018-03-13 18:06:57
提示:这篇影评可能有剧透
好久没在影院看过像《黑豹》这么“黑”的电影了。

台前幕后一水的全是黑叔叔啊。

如果银幕亮度再低点,那就是一部耗资2亿美刀的黑人牙膏广告。



很多看过的小伙伴,都觉得本片是真人版《狮子王》、美国版《战狼2》。

但我觉得,黑豹陛下更像是黄飞鸿。

《战狼2》要是照着《黑豹》这么拍,基本就等于辱国了….

而黄飞鸿身上的儒雅、正气、血性与尚武精神,和黑豹如出一辙。

最重要的是,黑豹和黄飞鸿,都是地域文化、种族文化的一次正面输出。

1966年,黑豹诞生,当时黑人民权运动风起云涌。

而黑豹作为第一个拥有个人刊的主流黑人英雄,可以说从诞生之初就被赋予了政治色彩。

他是黑人心中的关二爷、黄飞鸿、包青天、岳飞、杨家将。

正如“刀锋战士”韦斯利·斯奈普斯所言:“黑豹的高贵,和好莱坞电影中被妖魔化的黑人形象截然不同。”

韦斯利是第一个尝试将黑豹搬上银幕的黑人演员


























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好久没在影院看过像《黑豹》这么“黑”的电影了。

台前幕后一水的全是黑叔叔啊。

如果银幕亮度再低点,那就是一部耗资2亿美刀的黑人牙膏广告。



很多看过的小伙伴,都觉得本片是真人版《狮子王》、美国版《战狼2》。

但我觉得,黑豹陛下更像是黄飞鸿。

《战狼2》要是照着《黑豹》这么拍,基本就等于辱国了….

而黄飞鸿身上的儒雅、正气、血性与尚武精神,和黑豹如出一辙。

最重要的是,黑豹和黄飞鸿,都是地域文化、种族文化的一次正面输出。

1966年,黑豹诞生,当时黑人民权运动风起云涌。

而黑豹作为第一个拥有个人刊的主流黑人英雄,可以说从诞生之初就被赋予了政治色彩。

他是黑人心中的关二爷、黄飞鸿、包青天、岳飞、杨家将。

正如“刀锋战士”韦斯利·斯奈普斯所言:“黑豹的高贵,和好莱坞电影中被妖魔化的黑人形象截然不同。”

韦斯利是第一个尝试将黑豹搬上银幕的黑人演员

而在美国,和韦斯利一样将黑豹视为偶像的黑人观众还有千千万......

导演瑞恩·库格勒就是黑豹的粉丝,同时也是一位以黑人电影一鸣惊人的导演。

操刀《黑豹》原声的则是黑人嘻哈天王—肯德里克·拉马尔。

可以说,《黑豹》从包装到制作,从营销再到演绎,它的每一个设定,每一帧都精准击中了黑人群体的嗨点。

光是预售票房就超越所有超英电影,烂番茄满分开局。就连诺兰大神都觉得,《黑豹》有资格提名明年奥斯卡最佳影片。(也有可能是说完忘记加狗头了)

然而,《黑豹》在豆瓣上的成绩只有6.8分......

摘掉粉丝滤镜,远离黑人语境的中国观众对本片并不买账。

差评的原因无外乎:政治正确、黑人春梦、“这么牛逼的国家,大当家竟然是水帘洞里选的猴王?”

在我看来,《黑豹》相较起其他漫威电影还是有进步的,甚至是主流漫改电影中第一次正面探讨政治、种族、家国等严肃话题。

只可惜,《黑豹》之后就是《复联》3,真正的硬菜还没上,《黑豹》不管再怎么在深度、剧情、角色上折腾,也只是道开胃菜。

事实也的确如此,政治正确只不过是《黑豹》招黑的原因之一;

明明有一手好牌,却为了给《复联3》让路自废武功,这才是本片让我最不满的地方。

这一点最直接的体现就在反派“杀人魔埃里克”:

处江湖之远的他深知底层疾苦,卧薪尝胆一路拼杀,只为重返故土夺回自己应得的王位,解放全天下的黑人同胞。

作为父辈们“达则独善其身”种下的恶果,这样的反派从一开始就自带同情分, 属于让人又爱又恨的枭雄。

如果埃里克一直保持这个人设,《黑豹》的故事发展下去,很有可能成为下一个《幽灵公主》。

然而,漫威让你三更死,谁敢留你到五更。

随着埃里克一刀捅死了亲叔叔,埃里克彻底沦为了罪该万死的反派。纠结的政治矛盾又变成了最无脑的正邪对立。

在这里心疼埃里克三秒,你不下地狱,《复联3》没法拍啊。

这种性格角色退化为类型角色的仓促行为,导致影片的第三幕毫无惊喜,观众只需等着黑豹满血反杀,领完彩蛋走人就好了。

最尴尬的是,本片当仁不让的主角—黑豹反而是存在感最弱的。

《黑豹》的戏剧冲突,集中于父辈和下一代的政见冲突。

前者“达则独善其身”牺牲变革者,后者“穷则兼济天下”但行事激进,一右一左形成鲜明的对立。

这样一来,黑豹的处境就相当尴尬了。

因为他既不是左派也不是右派,只是被视为皇权象征的他,刚好赶上这么一个不破不立的当口,对剧情的推动作用微乎其微。

另外,《黑豹》是黑人导演—瑞恩·库格勒第二部商业片。

此君在他的成名作,独立电影《弗鲁特维尔车站》中,就展现出了惊人的才华,纪实的长镜头,对黑人底层生态的刻画让人印象深刻。

但到了个人第一部商业片《奎迪》中,库格勒却像扎克·施耐德一样,严重依赖MV叙事,造成的后果就是动作场面、抒情场面非常燃,但文戏节奏混乱,角色浮于表面。

《黑豹》作为库格勒第二部商业长片,同样有着节奏混乱,文戏和打戏编排不当的问题。

库格勒的个人风格—比如对于长镜头的执着,对黑人社会的描写并没有为本片增色太多。

影片最后一个桥段,简直是命题作文般的前后呼应—简陋的菜筐被替换为了精致的篮球框;曾经隐于黑夜的瓦坎达战机,现在可以随便摸。黑人同胞在国王陛下的带领下集体奔小康….

总而言之,《黑豹》是一部很俗套的三幕结构电影,简称“三俗”,而且娱乐性不及任何一部漫威电影,动作戏也不够看。

但在视听风格的解构与政治主题的表达上,《黑豹》也再次让人看到了一个稳重求变的漫威。

更何况作为第一部黑人主演的主流英雄电影,《黑豹》就已经赢在起跑线了......

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