虽然错失最高大奖,但我依然想为它打CALL

电影通缉令
2018-03-13 12:23:47
提示:这篇影评可能有剧透
《三块广告牌》获得了奥斯卡最佳女主角、最佳男配角两项大奖,与最佳影片和最佳剧本失之交臂。

但即便如此,我依然觉得这是本届奥斯卡最值得解读的一部牛片。

国内这边,《三块广告牌》也已经由全国艺术电影放映联盟引进,3月2号开始做专线放映。

早先,中国电影资料馆孙向辉馆长便透露,在去年艺联团队拜访美国福斯总部的时候,他们就相中了《三块广告牌》,希望能有机会引入中国院线。

而一直以来,电影业内外总有人不断呼吁和期盼着中国能早日成立艺术院线。

就像我们过去总在强调的一点,很多优秀的艺术电影,不是观众不买账,实在是排片太少了。

这两年,随着中国电影资料馆和百老汇电影中心的合作,众多院线的相继参与,全国艺术电影放映联盟得以创建、发展和推进。

不少小众影片和艺术电影真的有机会能进入院线,走近观众了。

艺术院线的放映,与普通商业院线有所不同,由于数量不多,艺术院线往往会对一些优质电影做长时间的长线放映,可谓“求质不求量”。

最近陆续听到有更多的商业院线如UME,也有影院加入到艺术电影放映联盟,是个很令人欣慰的事。

这一改变对电影多元魅力的传播,实在是



















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《三块广告牌》获得了奥斯卡最佳女主角、最佳男配角两项大奖,与最佳影片和最佳剧本失之交臂。

但即便如此,我依然觉得这是本届奥斯卡最值得解读的一部牛片。

国内这边,《三块广告牌》也已经由全国艺术电影放映联盟引进,3月2号开始做专线放映。

早先,中国电影资料馆孙向辉馆长便透露,在去年艺联团队拜访美国福斯总部的时候,他们就相中了《三块广告牌》,希望能有机会引入中国院线。

而一直以来,电影业内外总有人不断呼吁和期盼着中国能早日成立艺术院线。

就像我们过去总在强调的一点,很多优秀的艺术电影,不是观众不买账,实在是排片太少了。

这两年,随着中国电影资料馆和百老汇电影中心的合作,众多院线的相继参与,全国艺术电影放映联盟得以创建、发展和推进。

不少小众影片和艺术电影真的有机会能进入院线,走近观众了。

艺术院线的放映,与普通商业院线有所不同,由于数量不多,艺术院线往往会对一些优质电影做长时间的长线放映,可谓“求质不求量”。

最近陆续听到有更多的商业院线如UME,也有影院加入到艺术电影放映联盟,是个很令人欣慰的事。

这一改变对电影多元魅力的传播,实在是百利无一害,大大的好。

说回电影本身。

自从《三块广告牌》确定引进后,在国内更是陡增不少关注。

高晓松在《晓说》里就说过《三块广告牌》是他的年度最爱,“这部电影仿佛回到了光芒万丈的八九十年代,那个大师的年代。”

陆川导演也在首映礼现场称赞《三块广告牌》“残酷却不失希望,足以掀起惊涛骇浪。”

很多优秀演员也相继自发安利,为科恩嫂(她也是本届奥斯卡影后的最有力竞争者)饰演的强悍母亲打起了国际长途。

国内影迷在豆瓣上也给它打了8.7的高分。

这部气质有几分“古怪”的电影,究竟为何能获得如此的赞誉与追捧?

个人以为,很大程度源于它优秀的剧本。

虽说是独立制作,但《三块广告牌》的剧本绝不逊色于好莱坞的任何优秀剧本,甚至还超出了一般的工业水准——它有着非同寻常的简洁、精准、巧妙和力度。

从大视角来看,影片的精妙之处,就在于它巧妙地捕捉了当下美国社会的种种现象。有些细节虽着墨不多,却很大程度还原了当下真实的美国社会生态。

片中涉及到的政治正确、恐同、种族主义、白人垃圾、家庭暴力、嗑药等话题,更是近年来在美国本土讨论最热烈的社会问题。

故事设定在一个典型的乡村小镇,那是一个以白人群体为主,与外界唯一的联系都要凭借google的普通社区。

故事就在这里展开,女主是一位单亲母亲,她的女儿死于一场暴戾残酷的奸杀焚尸案,当地警方却迟迟不能抓住凶手。

于是她租下了三块广告牌,在上面分别写道:“惨遭奸杀”、“为什么到现在还没抓到凶手?”、“这是为什么?威洛比局长?”,并请来电视台报道,直接与警方开怼。

由此,警方的各角色依次粉墨登场。

狄克森警官满口歧视和脏话却富有正义感,老警长身患绝症但同时心系案件。

影片初始,观众很容易追随母亲米尔德的视角,所看到的和以为的,都是当地警察的不作为。

然而影片进行15分钟后,视角开始变换和反转。

我们看到的警察,时常笼罩在与女主角一样的愤怒之下。这种愤怒,源自对生活不公的埋怨,或是对自己内心无能的憋屈,但他们却也并非为非作歹之辈或好吃懒做之徒。

对母亲这一角色,我们也能逐渐感到,她在女儿被杀的事件里似乎有更深层的难言之隐和恐惧,在不敢面向自己内心愧疚的同时,只好把过错和愤怒都推卸给外界。

类似这样的视角反转与揭秘,在115分钟时长的影片中,几乎每15分钟就会出现一次,进而让故事更加丰满、复杂和耐嚼。

小到前一秒母亲米尔德还在与身患绝症的局长针锋相对,下一秒局长意外吐血,米尔德脱口而出的“宝贝”;

大到局长自杀留下遗书,母亲怒烧警局。

这些出乎意料又在情理之中的转折,正是这部电影在剧本创作上最为难得的匠心之笔。

意外却不失平实,正如导演马丁·麦克唐纳一贯所擅长的黑色幽默,戏谑中夹有现实主义的锐利笔触。

从更细微的角度观察,影片的前十分钟开场,便已经交代了主要人物、情景和矛盾点,成功引起观众的兴趣。

之后的十分钟,影片更进一步丰富了警察狄克森的人设、加深了母亲极端的性格刻画,同时还在细节处表现了当地歧视泛滥的民风。

随后引来第一次高潮的反转,母亲的隐痛被女儿生前的记忆插叙所揭开,与局长的关系也从剑拔弩张转为温和,由此她的抗争对象,从局长彻底转移到了狄克森身上。

观众的视角有了第一次深层的突破。

第二次高潮是由局长自杀展开的。在这一期间,马丁·麦克唐纳也开始运用动物来展现主角的心路历程,如小鹿的突然出现。

这时候观众对矛盾双方的判断有了更全面的了解,但对于矛盾解决的走向尚无法预测。

之后迎来第三次的高潮——广告牌的失火,以及由此引发的火烧警局事件。

在这一次高潮中,各路矛盾开始集中爆发,同时作为主场景的广告牌再次入画,给我们以轮回感。

随后进入结尾前的小高潮,也是狄克森与母亲的和解及联手,开放式的结局似乎在意料之外,但又在情理之中。

这样的剧本设计和呈现,可以说是极其精准地掐算着观众的信息捕捉,踩着观众的视听觉神经在跳舞。引起大家主动探索的同时也抓住了黄金解密时间来引爆关键情节的推进。

客观地说,看《三块广告牌》并不是轻松的观影体验,但也与沉闷二字毫不沾边。

这样一个充斥着暴力和悲情的现实主义题材,用一种看似轻松的手法来演绎,是编导马丁·麦克唐纳的本事。

此前他其实已经在《杀手没有假期》和《七个神经病》充分展现过自己的才华,只能说这一次,他做得比过去还好。

最后只能说,希望这样的好电影,能与更多人相遇。


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