定理 定理 7.7分

几个典故和想法

仓舒
2018-03-13 10:24:43

之前的几篇影评剖析影片已经十分详尽了,读后受益良多,写了三页的课堂评析。 在这里摘几段注意到的文艺典故和几个个人见解,欢迎补充和批评。 一 影片中访客和儿子在阅读的画册来自Francis Bacon(弗兰西斯·培根)。尤其是他1944年的作品Three Studies for Figures at the Base of a Crucifixion(以受难为题的三张习作),有两秒左右的特写。这普遍被认为是培根的第一幅成熟作品。这幅三联画描绘了三个扭曲的人形生物,在血橙色背景之前面呈痛苦之色。三连画是中世纪祭坛画的常见形式,这个作品又以受难为主题,展现了人形生物的挣扎,其宗教隐喻与影片相呼应。 同时培根个人作为艺术家的挣扎也众所周知。他拒绝承认在这幅三联画之前的许多作品。他花了很多时间寻找能让他持续保持兴趣的题材。不断寻求个人突破,追求完美。影片中的儿子也想要寻找一个有突破性的、完美的主题。儿子所承受的痛苦就如人形生物和培根一样。这个访客的出现不仅让儿子性向觉醒,同时也让他在艺术上找到了寄托和灵感。

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之前的几篇影评剖析影片已经十分详尽了,读后受益良多,写了三页的课堂评析。 在这里摘几段注意到的文艺典故和几个个人见解,欢迎补充和批评。 一 影片中访客和儿子在阅读的画册来自Francis Bacon(弗兰西斯·培根)。尤其是他1944年的作品Three Studies for Figures at the Base of a Crucifixion(以受难为题的三张习作),有两秒左右的特写。这普遍被认为是培根的第一幅成熟作品。这幅三联画描绘了三个扭曲的人形生物,在血橙色背景之前面呈痛苦之色。三连画是中世纪祭坛画的常见形式,这个作品又以受难为主题,展现了人形生物的挣扎,其宗教隐喻与影片相呼应。 同时培根个人作为艺术家的挣扎也众所周知。他拒绝承认在这幅三联画之前的许多作品。他花了很多时间寻找能让他持续保持兴趣的题材。不断寻求个人突破,追求完美。影片中的儿子也想要寻找一个有突破性的、完美的主题。儿子所承受的痛苦就如人形生物和培根一样。这个访客的出现不仅让儿子性向觉醒,同时也让他在艺术上找到了寄托和灵感。

二 影片中父亲在阅读列夫托尔斯泰的《伊凡·伊里奇之死》,并对访客说你是Gerasim(盖拉希姆)。我个人并没有读过这部小说,但根据网上所看的简介和人物分析了解到 “in the desert of falseness and fakery that is Ivan Ilych's world, Gerasim is the lone oasis of genuine honesty and kindness.”(在由谬误和虚伪组成的伊凡的精神沙漠里,盖拉希姆犹如唯一的绿洲,代表着诚实与善良。)父亲与访客之间虽然没有肉体上的亲密关系,但在父亲心中,访客所给的理解、慰藉和支持在他心中构建了一个无法磨灭的亲近和热情。 三 在车戏之后的沙漠影像时,父亲又提到了 “you seduced me, god. And I let myself to be seduced. I was taken by force.” (上帝,你引诱了我。我也让我自己被引诱了。我是被动的。)父亲的独白让我想到了Petrarchan love(出自意大利诗人彼特拉克笔下) – 指不求回报的爱与热情,有时被引申为对上帝的爱。 四 个人愚见:帕索里尼运用了好几处特写来捕捉母亲脱落在地上的衣服。个人认为他是在揭露和嘲讽母亲撕裂了作为资产阶级忠诚的太太、温柔的母亲的面具。(衣服=面具)尤其是在后来的影片里,工人与母亲偷情后,两者衣服散落重叠在一起,颇有阶级差异的崩塌和融合之感。

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