梅兰芳 梅兰芳 6.9分

黎明般的梅兰芳

青年人电影协会
2018-03-12 17:31:33
即便在那个异常沉静的时代,陈凯歌都乐意将矛盾零星铺排,但不点燃。在伦理和宿命的束缚下压抑,再压抑,沉重的无以复加到应该释放而爆发的时候,一切却随着深远的黄河水,静静的,用力的,流去。
 《荆轲刺秦王》在陈凯歌的履历里不出挑,起初只当是完成了每个男人的掠夺梦、杀手梦、取义梦。导演极力臻于完美,拼命将各个人物填满,秦王的温柔和暴戾,荆轲的刚烈和退缩,嫪毐的爱情和阴谋……每个人异常忙碌的从一个极端陡然到另一个极端,处处充斥神经质的强烈冲突,幽深豪华的宫廷,粗犷厚重的服饰,尘土飞扬的市井,烟朦朦的阳光,压迫的呼吸困难,戏说的十万八千里。直到《英雄》出世,《荆》的高度猛然拔地而起。一比较,张艺谋也顶多是个努力贯彻波普精神的先锋派了。于是《荆》成为史诗,《英》成为杂志彩页。终于《荆》对中国电影的意义,远超过《宾虚》对世界电影的意义了。
 今天陈凯歌带着《梅兰芳》卷土重来,终于告诉我们,艺术不是用来消遣的,是用来膜拜的。 如果说这部电影有一小部分还是陈凯歌的电影,那么其显现应该是陈凯歌的叙事策略。陈凯歌非常熟谙的文化解构模式一是权力话语、二是性别意识。《梅兰芳》一片,基本可分为三个单元
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即便在那个异常沉静的时代,陈凯歌都乐意将矛盾零星铺排,但不点燃。在伦理和宿命的束缚下压抑,再压抑,沉重的无以复加到应该释放而爆发的时候,一切却随着深远的黄河水,静静的,用力的,流去。
 《荆轲刺秦王》在陈凯歌的履历里不出挑,起初只当是完成了每个男人的掠夺梦、杀手梦、取义梦。导演极力臻于完美,拼命将各个人物填满,秦王的温柔和暴戾,荆轲的刚烈和退缩,嫪毐的爱情和阴谋……每个人异常忙碌的从一个极端陡然到另一个极端,处处充斥神经质的强烈冲突,幽深豪华的宫廷,粗犷厚重的服饰,尘土飞扬的市井,烟朦朦的阳光,压迫的呼吸困难,戏说的十万八千里。直到《英雄》出世,《荆》的高度猛然拔地而起。一比较,张艺谋也顶多是个努力贯彻波普精神的先锋派了。于是《荆》成为史诗,《英》成为杂志彩页。终于《荆》对中国电影的意义,远超过《宾虚》对世界电影的意义了。
 今天陈凯歌带着《梅兰芳》卷土重来,终于告诉我们,艺术不是用来消遣的,是用来膜拜的。 如果说这部电影有一小部分还是陈凯歌的电影,那么其显现应该是陈凯歌的叙事策略。陈凯歌非常熟谙的文化解构模式一是权力话语、二是性别意识。《梅兰芳》一片,基本可分为三个单元,第一单元的权力是传统、是规矩;第二单元的权力是世俗伦理;第三单元的权力是军事强权;梅兰芳在每一个单元里承担都是革新者、自觉者、对抗者的角色,传统革命、情感苏醒、气节保存是“构造”梅兰芳的核心符码;而性别意识更是陈的“长项”,模糊的性别意识在陈氏电影中素来是最有意味的“手段”,易性、易妆、易腔是陈氏电影当中闪现“性别意识”不贰“法门”——黎明的《梅兰芳》之前,有《霸王别姬》里张国荣的饰演虞姬,有《荆轲刺秦王》里王志文饰演的劳俟,与此二者相比,“黎天王”恐怕只能算是“唱歌天王”吧。
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