老兽 老兽 7.1分

悲兮老兽

杨三疯
2018-03-12 10:30:18
提示:这篇影评可能有剧透

三疯语:很不幸,再次想起写这个东西的时候,当初在纸上胡乱写的草稿已经扔掉。记忆衰退的厉害,只能重新来过。

看《老兽》时,脑子里闪出了赵亮导演的纪录片《悲兮魔兽》的画面。它记录了一座城市的从无到有,为鄂尔多斯这座在巨大工业体系下急速发展,喜极而衰的城市填补了精彩却近乎悲情的影像。

绿色的自然生命边界在与大规模工业生产的博弈下不断被欲望吞噬。巨大的人工雕像与现代化工业低端作业(浪费大量资源,牺牲劳动力健康,破坏环境的生产方式)呈映出了另一番超现实景象。产业链里最底端的工人们的大幅特写镜头是一种对命运使然的无爱可诉。无人游荡的钢筋混凝土堆砌出的新兴城市,在曾经的草原中显的异常孤独。这些白描着人类蚕食鲸吞般欲望的画面,是掌控者们牺牲所能掌握的一切,所换取的巨大经济利益。而他们用贪婪和无知吹泡沫的场景却从未出现在任何一个镜头里。

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三疯语:很不幸,再次想起写这个东西的时候,当初在纸上胡乱写的草稿已经扔掉。记忆衰退的厉害,只能重新来过。

看《老兽》时,脑子里闪出了赵亮导演的纪录片《悲兮魔兽》的画面。它记录了一座城市的从无到有,为鄂尔多斯这座在巨大工业体系下急速发展,喜极而衰的城市填补了精彩却近乎悲情的影像。

绿色的自然生命边界在与大规模工业生产的博弈下不断被欲望吞噬。巨大的人工雕像与现代化工业低端作业(浪费大量资源,牺牲劳动力健康,破坏环境的生产方式)呈映出了另一番超现实景象。产业链里最底端的工人们的大幅特写镜头是一种对命运使然的无爱可诉。无人游荡的钢筋混凝土堆砌出的新兴城市,在曾经的草原中显的异常孤独。这些白描着人类蚕食鲸吞般欲望的画面,是掌控者们牺牲所能掌握的一切,所换取的巨大经济利益。而他们用贪婪和无知吹泡沫的场景却从未出现在任何一个镜头里。

上大学的时候,经常听混社会的朋友讲要跟着老大去鄂尔多斯开煤矿、建电厂,说那里牛逼的满地是钱。没过几年,听说那里变成鬼城泡沫崩掉,还听说那帮朋友经常三五成群的去鄂尔多斯收豪车,因为破产的多了豪车都贱卖了。在过几年,那里成了比特币最大的矿池,混社会的朋友已经几年不见,有的真成了老板。

鄂尔多斯同时散发着贪婪的兽性和衰败后的人性。这座常被摆放在新闻头条风口浪尖的急速由胜及衰的城市,正是电影《老兽》的时空背景和脑补方向,主人公老杨的前史也在几处城市的大全景中被自说自话的交代出来。

老杨或许就是那个开了矿、建了电厂赚了大钱,投身房地产倾其所有却一无所获,最后把豪车低价卖给外地小混混的杨老板。这位暴发过的没钱老混蛋,依旧能保持“挥金如土”,电动车骑出哈雷味,拿着二斤假牛肉去睡小姐,偷拿发妻治病钱与子女决裂的混不吝本色。这正是电影文本赋予这个角色别致又有趣的地方。

从表层看,老杨有过钱膨胀过,而且一直拿着曾经的范儿,绷着那根牛逼的弦。他没有像那些经历爆发又崩坏的人,更没有戳破自己吹起的泡沫,坐在加长豪车里的他和骑着电动车的他是一个人。外界在默认的接受范围内给足了这个老炮面儿,尊称他一声杨老板,呼应过去的风光。

而世界往往总是在内部崩塌,老杨在办了一系列混蛋事后,子女们开始拒绝这位混账父亲。他们在老杨这棵大树下汲取养分各立门户后,经不起父亲的作和养分倒流,轻而易举的撕破了父亲强行维系多时的面具。久病的母亲,干尽混蛋事的父亲成了包袱,也成就了丈夫偷老婆救命钱,子女绑架父亲,父亲告子女的闹剧。

这场闹剧中,编剧避开了血亲直接冲突,把锅甩给了三个外姓始作俑者——嫂子、二妹夫和三妹夫,他们为了各自的现时利益怂恿丈夫和妻子们绑架父亲。相信曾几何时,这三个外姓人都庆幸有这么一位有钱有范儿的公公、岳父,而现在骑着电动车的老杨在他们眼里也只是一个老不死的,影响自己前途的,需要远离的老混蛋。他们就像前面说过的小混混,拥抱过剧烈爆发的鄂尔多斯,就在它毫无价值后,立马开着低价收来的豪车离开。

《老兽》的问题不少。抛开其他人的表演,偏尬的台词,电视电影质感和粗糙的摄影不说。电影设置因医院无人收费,女儿把钱压在病人枕头,让老杨偷拿了钱,从而引起了一系列冲突的情节是个绝对硬伤。单不说医院这生意都是24小时收费,就说把钱压在没有自理能力的母亲枕头下,是让老人自己从床上爬起来去缴费吗?何况还有个劣迹父亲在医院。

生病的骆驼,被困洗浴中心的乌鸦,汽车上的鸡,孤单的白马,被买卖的牛和树林里风刮起的“魂”,这些刻意又玄虚的动物镜头,似乎在临摹贾樟柯的一些电影。在整体电影感较差的前提下,加入这些没有新鲜感的宿命象征元素不如强化故事。

混乱的时间线。治病救人筹钱、手术、出院很短的时间。告人打官司是个漫长的过程,看过《秋菊打官司》的都知道,一场官司前前后后,是秋菊从怀到生的时间。这两条线穿插交代让电影的时间线相当紊乱。你也不知道是手术延期了?还是司法程序为了老杨而精简了?

《老兽》其实还有更多难以绕开的自身问题,但还是要为这部个性鲜明的内地华语片感到欣喜。涂门(老杨)的表演也得到了台湾金马奖的认可。他把一个没落中道老人的情感表现的丰富立体,正像饱受争议传说的鄂尔多斯。从他身上看到的是一座城里面的人们,更是众多人心中的城。

老杨远远的看着长大成人的儿女们离开,虚张声势的他并不忍心惩罚他们,得到的也仅仅是他们的一眼轻瞟。只留下暗影里独自与妻子的对白。

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