为所应为 为所应为 8.1分

暴力没有源头,伤害没有止境

似水流年
2018-03-11 16:53:14
提示:这篇影评可能有剧透

种族问题在美国由古至今都是一大社会难题,其对美国经济、文化以及社会文化带来的伤害都是难以弥合的,单只六十年代在美国发生的巨大种族暴动就有三次之多,无论是白人对于种族隔离解除的抵触,还是黑人对于警察暴力执法的愤怒,这些使得种族题材的电影也成为美国电影的一大母题。

《为所应为》是美国著名黑人导演斯派克·李于1989年指导的关于一次种族冲突剧情片。

这部影片之所以只能暂且以剧情片定义而难以判别它具体的类型划分,是因为它在形式基本打破了好莱坞以事件推动剧情经典叙事模式,而采取了以人物铺垫戏剧张力的叙事策略。导演将看似无甚关联的场景和片段随意拼贴在一起,形成多条叙事线索,同时进行人物塑造,每条线索独立发展,直到影片大约三分之二处,所有人物由一个“导火索”事件汇交于一点,迸发出极强的戏剧张力。

然而这种手法也并不始于斯派克·李,群戏调度大师罗伯特·奥尔特曼就是凭借此法闻名于电影史,包括十年之后的《木兰花》也以类似情节编排摘得了金熊。

《为所应为》把故事设定在了布鲁克林的一个黑人社区,导演非常聪明的一点就是社会环境真空化的处理,叙事是开放的,空间是封闭的,一条街区几个固定

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种族问题在美国由古至今都是一大社会难题,其对美国经济、文化以及社会文化带来的伤害都是难以弥合的,单只六十年代在美国发生的巨大种族暴动就有三次之多,无论是白人对于种族隔离解除的抵触,还是黑人对于警察暴力执法的愤怒,这些使得种族题材的电影也成为美国电影的一大母题。

《为所应为》是美国著名黑人导演斯派克·李于1989年指导的关于一次种族冲突剧情片。

这部影片之所以只能暂且以剧情片定义而难以判别它具体的类型划分,是因为它在形式基本打破了好莱坞以事件推动剧情经典叙事模式,而采取了以人物铺垫戏剧张力的叙事策略。导演将看似无甚关联的场景和片段随意拼贴在一起,形成多条叙事线索,同时进行人物塑造,每条线索独立发展,直到影片大约三分之二处,所有人物由一个“导火索”事件汇交于一点,迸发出极强的戏剧张力。

然而这种手法也并不始于斯派克·李,群戏调度大师罗伯特·奥尔特曼就是凭借此法闻名于电影史,包括十年之后的《木兰花》也以类似情节编排摘得了金熊。

《为所应为》把故事设定在了布鲁克林的一个黑人社区,导演非常聪明的一点就是社会环境真空化的处理,叙事是开放的,空间是封闭的,一条街区几个固定场景就是全部情节,而隔绝的外部世界,把宏观的主题落实到具体情境,以小见大,这一点可以对位到《狗镇》。

冲突点就集中在意大利裔美籍白人萨尔和他的两个儿子在那里开的一家披萨店。萨尔的一个儿子有强烈的种族歧视倾向,而萨尔本人虽然不歧视黑人,但影片有意强调着他的种族优越感,他对于身边的黑人就像上帝对待众生。

关于导演刻画了街区其它各具代表性黑人角色有在披萨店努力工作却始终地位底下的穆奇,从戏份和人设本身来看他是相对主角,还有与人为善、善见义勇为的老黑人;种族自尊心极强的“拜金”;时刻提着收音机充满戾气的“广播男”;四处“推销”马尔科姆和马丁路德金照片的傻子。

导演没有在这些人里设置传统意义上的反派,而是连接了一根“暴力链条”,链条的每一环都成为最后灾难发生的必要条件,以理性客观的态度点出了种族问题的荒诞本质。

“拜金”不满萨尔的披萨店只挂白人照片,申诉之后遭到萨尔驱逐,于是“拜金”带着广播男和易于煽动的傻子到披萨店“讨要说法”,由此引发冲突,白人警察镇压冲突时误杀暴戾的广播男,此时压抑已久的穆奇砸破披萨店玻璃“点燃”了所有黑人的暴力行动,最终事件以披萨店被烧告终。讽刺的是,放火的是时常念叨马尔科姆和马丁路德金的傻子。

每个角色的行为动机都是简单且独立的,更是自私的,种族意识在某种程度上成为了“挡箭牌”。而每个人物都被做足了铺垫,都是完整连贯的,观众很难和他们完全对立,甚至会对他们产生同情。

严守三一律的高潮只占了全片较少的篇幅,而之前破碎的片段叙事同样以视听暗示着主题,红黄暖色调象征着热情与活力,与影片前半段的基调相符合,同时也暗示危险与暴力,高饱和度调色的墙壁,广播男出现时的低角度倾斜构图,以及穆奇送外卖时以俯角拍摄他踩过孩子用粉笔在地上画的房屋,无不暗示着悲剧性的结局。

形式上的统一性似乎也在强调着这种循环,影片开头用摇镜从黑人DJ拉到街道展开叙事,结尾摄影机同样回到黑人DJ。导演用正反打的距离变化强调老黑人和他爱慕者的情感距离的拉近,而对于萨尔和他儿子具有强烈冲突的对白,却采用了一个缓慢前推的镜头。这些足以见证导演的镜头表现力。

关于结尾导演并没有加入自己的价值判断,剧情内也没有一个和解或者定论,最后只出现了马尔科姆和马丁路德金的两段话,马尔科姆强调黑人种族优于白人,而马丁则宣扬平权。无论是剧情还是观念,除了一片狼藉的街道斯派克·李什么也没留下,但留给观众的思辩和自省空间却是无法穷尽的。

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