昼颜 昼颜 6.4分

《昼颜》:爱在当下,莫问前程

刘强
2018-03-09 23:06:51
提示:这篇影评可能有剧透

《昼颜》:爱在当下,莫问前程

刘强爱电影

《昼颜》的故事讲的一般,一方面是因为主创水平问题,另一方面是因为婚外恋这个题材确实也不好写。讲婚外恋故事,很难找到一个坚实的道德支撑点,你想同情男女主角吧,他们的原配确实受到了伤害,你想同情原配吧,男女主角也是真心相爱。这种道德上的左右摇摆在现实生活中已经足够令人困扰,审美过程中碰到,同样不是什么令人愉悦的情绪体验,甚至要比道德模糊更加招人反感。找不到道德支撑点,观众无法完成情感代入,跟故事的跌宕起伏和人物的悲欢离合就总隔着一张纸,冷眼旁观,心自然也难热起来。

婚外恋的故事应该怎么讲呢?

先绕得远一点,谈谈艺术和宣传的关系。从创作目的的角度看,艺术和宣传完全是两种东西,前者重在呈现一种状态,后者则重在表达一个结论,二者各有各的功用,不存在谁高谁低的问题。所谓状态,指的是事物本身的样子。那不就是拍照片吗?不是。你拍一个苹果,不是苹果本身的样子,只是它的外貌,但你可以用一幅画、一首诗、一个故事,描摹出苹果作为一个物体,它的整体状态,这就是艺术。所谓结论,是说苹果的味道是甜的(还包括不甜的、说不清的,等等),创作者想尽办法让你

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《昼颜》:爱在当下,莫问前程

刘强爱电影

《昼颜》的故事讲的一般,一方面是因为主创水平问题,另一方面是因为婚外恋这个题材确实也不好写。讲婚外恋故事,很难找到一个坚实的道德支撑点,你想同情男女主角吧,他们的原配确实受到了伤害,你想同情原配吧,男女主角也是真心相爱。这种道德上的左右摇摆在现实生活中已经足够令人困扰,审美过程中碰到,同样不是什么令人愉悦的情绪体验,甚至要比道德模糊更加招人反感。找不到道德支撑点,观众无法完成情感代入,跟故事的跌宕起伏和人物的悲欢离合就总隔着一张纸,冷眼旁观,心自然也难热起来。

婚外恋的故事应该怎么讲呢?

先绕得远一点,谈谈艺术和宣传的关系。从创作目的的角度看,艺术和宣传完全是两种东西,前者重在呈现一种状态,后者则重在表达一个结论,二者各有各的功用,不存在谁高谁低的问题。所谓状态,指的是事物本身的样子。那不就是拍照片吗?不是。你拍一个苹果,不是苹果本身的样子,只是它的外貌,但你可以用一幅画、一首诗、一个故事,描摹出苹果作为一个物体,它的整体状态,这就是艺术。所谓结论,是说苹果的味道是甜的(还包括不甜的、说不清的,等等),创作者想尽办法让你明白并相信苹果是甜的,排除苹果是酸的、苦的、辣的的情况,这就是宣传。受众对作品的看法,艺术是不做预设的,你感受到什么就是什么,宣传则有预设,这一预设是绝对排他的。

但从审美的角度看,二者非常容易混淆,因为我们无法去诛创作者的心,所以无论创作者抱以什么目的,只能说,观者能从作品中感受到一种状态,那它就是艺术,感受到一个结论,那它就是宣传。经常出现的情况是,有些作品在这个人眼里是艺术,在那个人眼里是宣传,至于到底是哪样,就看哪边人多了。比如,《肖申克的救赎》和《阿甘正传》,只有极少数人能从中感受到影片呈现出的世界的某种状态,绝大部分人感受到的仅是“努力就会有回报”这么一个结论。

本来,感受到哪样是无所谓的,但将这两部电影事实上视为一种宣传,以此来指导生活,则相当不靠谱,因为现实世界努力与回报的关联并没有影片中表现的那么直接有力,相信这种关联的人,努力一下,短期未见回报,电影还是喜欢,但电影里的“那一套”结论就舍弃了,把它纯粹当电影人的白日梦呓。这就是喜欢《肖申克的救赎》和《阿甘正传》的人那么多,却也没见几个人真的成为肖申克或者阿甘那样的人的原因。如果能够感受到世界的状态,像认识到体制的本质、个体之于他人的价值,这些更接近现实本源的事物,通过切身体验将艺术品“连结”到自身,就会发自内心的成为肖申克和阿甘,从模仿走向“就是”。

扯这么多的意思是,婚外恋的故事,只能以艺术手法呈现,容不下一丝的宣传手法,像妖魔化男方原配、回避两边若都有孩子的情况、简化女方社会关系、让男方横死、让女方最后怀上男方孩子等等有意无意将婚外恋特殊化、极端化的设计,既不利于表现婚外恋本身的状态,也无助于表达任何关于婚外恋的结论,更不必说,起码社会发展到现阶段,还没法为婚外恋得出一个一刀切的结论,它一定对、一定不对或一定说不清对不对——一个人爱上另一个人,这是可以控制与约束的事情吗?维持一场没有爱情的婚姻就是道德的吗?将配偶视为自己的“私有财产”就是爱吗?成全配偶与外遇对象结婚就代表不爱配偶了吗?杀掉配偶、毁掉小三幸福就是正义的吗?被背叛的人就都不会再遇到更爱的人了吗……这一连串的问题,就算知道答案,也不代表就明白该怎么做了。

活一天,才会有一天的答案。

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