水形物语 水形物语 7.3分

廉价的方便主义

小黄豆
2018-03-08 13:57:56
本文分析涉及情节,没有看电影且害怕剧透的诸位请小心。


本文接这篇文章:《为什么得奖?因为好莱坞黔驴技穷》https://movie.douban.com/review/9206899/

鉴于评论区不少人批评我看不懂电影的美,那么我补充一个概念,咱们来看看这部电影是不是那么优秀?

方便主义
所谓方便主义,是动画电影《春宵苦短,少女前进吧》里提到的一个概念,即为了让故事有一个圆满的结局,出场人物就要有完全符合观众预期的行为,以恋爱为例,即只要结局预设是大团圆的,那么男女主人公无论之前背景和经历是什么,最后都会在一起,而现实中同样情境的一个故事,可能对方连搭理都不会搭理你。为了让这个目标达成,就要安排一大堆近乎巧合的桥段和天外来助的人间美事来凑故事。

《水形物语》便是这种方便主义廉价爱情故事的典范。

从吉尔莫早期电影看到现在的人,都应该对他的代表作品心里有数吧?《刀锋战士系列》、《地狱男爵1》、《地狱男爵2》、《潘神迷宫》、《环太平洋》,这些片子里基本没有几部是good ending的,大多数都是充斥B级片趣味(我个人并不讨厌B级片,因为B级











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本文分析涉及情节,没有看电影且害怕剧透的诸位请小心。


本文接这篇文章:《为什么得奖?因为好莱坞黔驴技穷》https://movie.douban.com/review/9206899/

鉴于评论区不少人批评我看不懂电影的美,那么我补充一个概念,咱们来看看这部电影是不是那么优秀?

方便主义
所谓方便主义,是动画电影《春宵苦短,少女前进吧》里提到的一个概念,即为了让故事有一个圆满的结局,出场人物就要有完全符合观众预期的行为,以恋爱为例,即只要结局预设是大团圆的,那么男女主人公无论之前背景和经历是什么,最后都会在一起,而现实中同样情境的一个故事,可能对方连搭理都不会搭理你。为了让这个目标达成,就要安排一大堆近乎巧合的桥段和天外来助的人间美事来凑故事。

《水形物语》便是这种方便主义廉价爱情故事的典范。

从吉尔莫早期电影看到现在的人,都应该对他的代表作品心里有数吧?《刀锋战士系列》、《地狱男爵1》、《地狱男爵2》、《潘神迷宫》、《环太平洋》,这些片子里基本没有几部是good ending的,大多数都是充斥B级片趣味(我个人并不讨厌B级片,因为B级片都很有想象力)、超级英雄漫画趣味的元素与主题。这位导演对于怪诞猎奇的事物有着巨大的热爱,但是却并不是那么在乎电影之于观者的感受。另外吉尔莫的根本问题在于,他无法像雷德利·斯科特那样,将一种看似很粗俗低级的概念,上升到哲学层面,吉尔莫的水平永远停留在表层的画面,即好看的画面,好看的妖怪造型,怪诞猎奇有趣的事件,但是没有灵魂没有属于自己的哲学精神,这使得吉尔莫笔下的角色总是有着形式美感但始终像一具提线木偶,想要一个什么结局,木偶就怎么干。

这里最好到了例子便是本片男主角鱼人了。造型几乎是照抄《地狱男爵》的鱼人亚伯,(就连演员都是同一个),可是照抄造型,却把亚伯睿智纤细的性情抹杀掉了,鱼人在《水形物语》里自始至终精神状态都是接近畜类的,即给予正向引导就正向发展,给予负面引导就负面发展,吃猫那里就足够说明这个了。也就是说,这个角色空有外在的超能力,却缺乏内在的性格。我想请问上篇文章评论区那位拿白娘子同比的仁兄,你还愿意让白娘子和这个人形鱼平起平坐吗?

方便主义还有一个倾向,就是喜欢使用俗套。那么电影里哪里是方便主义桥段呢?

1、片中只要是性取向正常的男性,都是大反派和大傻逼,尤其是白人。
电影的最大反派本质毫不令人厌恶。是一个有着完整家庭,有绿卡、为了家庭奔波劳顿的外籍白人男子,而这位男子因为安保事故,丢了饭碗。讲道理这人本质并不是大奸大恶,就是个为了家庭保饭碗而被政治操纵牺牲的人。真正的恶人是研究局的高层和军方,可是电影并不把矛头指向这些本质的恶,而嫁祸给一个小人物。why?这桥段是最标准的政治手腕啊:下面人的成果,上面的人享;上面人的锅,下面的人背。避重就轻的叙事,谁都不得罪。《故事》里,作者万分强调的一件事是:编剧要讲真话!《水形物语》没做到,所以它不配最佳电影。

2、本片情节几乎照抄汤姆·汉克斯主演的《美人鱼》 Splash (1984),几乎就是把角色性别置换一遍,有兴趣的人不如去瞧瞧。我之所以说这个,是要说明这片子的情节安排和文思老套到无以复加。所以它不配最佳电影。

3、女性主义不是逃跑。
若说女性主义电影,我只能抬出一个都被人知道烂了的,但是很少有人从女性主义角度切入的例子:宫崎骏。《风之谷》的女主角是明知道要死也要把该做的做尽;《天空之城》是从虚妄而远离人世的理想之城离开,回归拥有人烟的大地;《魔女宅急便》是一个魔女家庭出身,做事可以靠魔法解决的少女要经历人间风雨;《幽灵公主》的阿西达卡和珊不是情投意合就遁隐山林,而是投身到所有尖锐的矛盾里去寻求答案。宫崎骏笔下的女性们选择的是进入生活里,在生活里争取正义,而不是看不惯就缩,用省事的方法解决问题。就像《千与千寻》里钱婆婆对千寻的话:“魔法是虚幻的,能不用魔法解决问题就不用”。而这部电影里,两位角色选择的不是直面问题,而是逃跑。而方便主义的设定就在于,两位人物的出身决定了他们只能这么做:都是鱼人啊!这让逃跑变得顺理成章。可是请问,这对于坐在电影院里的诸位有啥意义?我们的生活里充满歧视、鄙视、不公平和压榨,请问我们往哪里跑?也和这俩一样往河里一跳一了百了?理想主义者尚且还是着眼于眼前的苦难追求理想,而这片子几乎就是在发梦。所以它不配最佳电影。

4、最体现方便主义的概念便在影片结尾,为了一个好结局,所以鱼人可以被心脏糊两枪都不死;所以两人跳入运河以后,为了有个好归宿,女主角可以生生开出一对腮。这两个人以后的生活需要的导演在一开始就筹备好了,方便不方便?

那么写到最后,方便主义的弊端是什么?——为了结局的美好而拼命拼凑,所以逻辑混乱。

就拿我上面提到的腮来说,这个问题其实其他写评论的人也提过:如果女主角有腮,那么她就不再是一个完整意义的人类,女主角为什么哑巴?因为她也是鱼人——没有声带系统。那么那些拼命拥护人兽恋的诸位,这片子还是人兽恋吗?这是兽兽恋啊好吗!只不过披了张人皮而已,就把你们骗的团团转了?而且揭示这是兽兽恋恰巧在电影的高潮结局,惊喜不惊喜?人兽恋拥趸被骗了足足俩小时啊!

另外我要补充一件事情,在我看来墨西哥裔电影人和墨西哥题材的电影越来越获得评论家的追捧,我觉得和川普执政及其对墨政策有着极大关系。也就是说,好莱坞目前的心气儿并不是在反应人间,而是在参与政治斗争和引领舆论。所以奥斯卡的评奖倾向已经不纯粹了。

这部电影并非一无是处,它拥有优美的画面和运镜技巧,拥有一个导演功力深厚的导演能力以及有趣的趣味,可是它的优秀也仅止于此,若说这部电影突破了什么,它的突破就是好莱坞电影人终于找到了一个不偏不倚四平八稳地表达政治正确的切入方式和语气了。可是这种程度的贡献,配合那些镜花水月的故事与人物,真的配得上“最佳长片”的荣耀吗?这是一部在情节安排上老套、立意投机、面对矛盾态度和事佬的俗气之作,甚至可以说就是瞄准奥斯卡奖和好莱坞政治风向的投机电影,所以它根本不配最佳电影。

那么它现在是最佳电影了,还不是只说明了一件事:

好莱坞老了,打不动了。


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我半带恶作剧地说一句,对于那些因为在影院看的才来豆瓣看评论的人,请去下载一部未删减版的完整版,完整第看一遍,然后再看你们是往高分打,还是往低分打,当然前提是你还愿意再看一遍。
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