水形物语 水形物语 7.2分

当迈克尔·珊农拿起那根又粗又黑的大棒

Luc
2018-03-01 18:54:54

圣马可金狮+小金人,这大概是威尼斯离比佛利山最近的距离了。一部色调复古,剧情老套的“成人童话”,不仅征服了欧洲影坛,还让好莱坞一同沉醉——《水形物语》的美妙,源自吉尔莫•德尔•托罗最私人的情书。 “人鱼之恋”也好,“美女与野兽”也罢,《水形物语》从设定到情节发展,都没超出那些古早童话的范畴——低贱的清洁女工爱上了善良的怪兽,冒险带他逃出当权者的魔爪——两个小时的电影,还真可以用这么一句话简单概括了。在多才多艺的墨西哥人手上,这个重新包装的故事,被掺入了更具现实意义,也更有价值指向性的喻意。甚至可以说,托罗是巧妙得呼应了当下最时兴的“政治正确”,把传统故事与边缘人群的关怀铸在一起,形成另一种“好莱坞经典”。

残疾人、黑人女性、同性恋,这些在上世纪六十年代还备受歧视的少数族裔,在片中反抗着白人精英和国家机器的暴力,这是平权运动前的美国内景;同时美国当局又要面对外部的挑战和压力,一个无法用科学来解释的“文明外生物”,以及冷战中咄咄逼人的苏联和无孔不入的特工。在这些矛盾的汇集下,上演了一出莽撞而笨拙的逃亡戏,托罗自然是站在那些弱者一边,最后的结局也像是卓别林的作品,逃离这个国度,寻找个人的乐土。 莎莉•霍金斯说自己在塑造哑女时,参照了卓别林、基顿等默片大师的表演,其实不只是她灵巧的手势和眼神,其他演员身上也不同程度的带上了默片的痕迹,尤其是那种无法言说的孤独感,与他们的身份颇为契合。在被主流社会排斥,盘剥下,这些孤独的人很容易相拥取暖,这也是为什么清洁女工只需要手语、音乐就能爱上人鱼,失落的苏联间谍会不顾一切的帮助她们的原因。

在场景的浪漫化处理,色调的精致运用上,《水形物语》又有些像法国电影,独居但内心丰富的女主角,隔壁老画家的秘密,绝技小人物的出击...让人第一时间想起了热奈的《黑店狂想曲》《天使爱美丽》和《尽情游戏》(热奈还真告了托罗抄袭)。尤其是当赛尔日•甘斯布的那首香颂《La Javanaise》响起时,爱情的光环笼罩在整个银幕上,仿佛全世界都是温暖而幸福的。这份霓虹式的光线照耀下,霍金斯也显得更加优雅,更为俏丽了,她的敏感和渴望,冲淡了阁楼、实验室里的冰冷空间,让雨水也有了温度。 幸好,托罗没有真的把整部影片都拍成黑白版,如今看到的蓝绿主调画面,更多了份幽暗的神秘感。只有一段艾丽莎遐想的双人舞段落,被颇有用心的切换到了默片频道,致敬好莱坞经典歌舞片《海上恋舞》。主角换成了哑女和人鱼,在怪异的搭配中翩翩起舞,整个世界都排除在舞台之外,忘却了所有的暴力和丑恶。

这类复古场景的模仿,从表演到场景的致敬,如今在全球影坛都很是流行,法国人米歇尔•阿扎纳维希斯拿下奥斯卡的《艺术家》,还有差一点带走小金人的《爱乐之城》,早期默片、歌舞片的技巧被重新挖掘出来,被这类“迷影型”导演带到了今天的观众面前。他们毫不掩饰自己的小趣味,让主角们住在剧院阁楼上,随时可以下去看场《路得记》等老片,与电影同眠,这大概也是托罗本人的童年梦想吧。 说是魔幻题材,可《水形物语》的预算居然只有1900万美元,这搁在好莱坞绝对是低成本小制作了,仅仅是托罗上次拍《环太平洋》的十分之一。即便钱不多,托罗仍能达到极高的完成度,那些少而精的特效,一眼看去基本挑不出毛病,这还要感谢他的好友道格•琼斯。有这么一位骨骼清奇的专业特技演员助阵,省了一大笔特效费用,身材瘦高的琼斯可以靠传统化妆,橡胶皮套来完成角色,尽量减少使用昂贵的CG,《潘神的迷宫》里的潘神和无眼怪,《地狱男爵》里那个蓝色的人鱼特工亚伯,琼斯扮演起非人类来早已是得心应手。《水形》里的造型,比《地狱》系列里更复杂,鳍鳃等外露器官乍一看颇吓人,他也的确具有危险的攻击性,一击杀人,一口咬掉小猫的脑袋,而当“神性”散发时,又有起死回生的超能力,实则是比人类更高阶的生物。 但就像《X战警》里的变种人,不论这个鱼怪是善是恶,他在人眼中始终是个“妖”,纵然不遵从人类的文明法则,也不甘心惨遭杀戮,他的原始道德观并不复杂,对于霸权时代的美国更具批判意味。托罗曾坦诚,创作《水形物语》的灵感,正是来自于1954年的经典怪兽片《黑湖妖谭》,拿琼斯的扮相与旧版一比,相似之处一目了然,更何况片中还提到了“从亚马逊抓来的”,那里正是《黑湖妖谭》的发生地。

但托罗并不想渲染人鱼的恐怖,他想拍的是一个爱情片,让女主角和人鱼“永远幸福的生活在一起”,可又不能像迪士尼那般童话,汤姆•汉克斯的《美人鱼》那般清纯。托罗的人鱼爱情是成人向的,有精神层面的爱,也有肉体层面的性,“水中交媾”那场戏被设计得很美,很梦幻,直接把浴室改成大水箱,充分感受肢体的水乳交融;相比之下,实验室长官斯特里克兰和妻子的床戏则显得很粗暴,很丑陋,满是动物式的冲动和肉欲。 再联想斯特里克兰对艾丽莎的暧昧言语,他那坏死掉的两根手指,“又黑又粗”的大电棍...性的权力隐喻也附着在这个大反派身上,其背后的美国军方再次沦为了善良市民的“敌人”。将军们反正不是第一次被黑了,他们也不在乎——连金刚,绿巨人和威震天都拿得下,还怕你一条小小的人鱼?只能说迈克尔•珊农的面相实在太凶了,他饰演此类长官轻车熟路,傲慢、粗暴、残忍,充满了控制欲,同时又多了份滑稽感,貌似恪尽职守,维护体制内的正义,其实内心也已满是怨言。

斯里克兰对人鱼的追捕不力,与其说是被苏联间谍误导了方向,还不如说是他早已懈怠,毕竟动了搬去大城市的心思,连车都换了个新的,结果还没开一天就给撞坏了,这叫什么事儿呀!托罗的这个编排很黑色幽默,嘲讽的同时,也是在消解国家机器的所谓强大——哪有什么美苏争霸的秘密武器,不过是战争狂的自欺欺人罢了。 Luc

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