方形 方形 7.7分

方形凭什么征服范冰冰与戛纳

电影爬虫
2018-03-01 看过

“当蛮兽站在餐桌上对场下所有上流人士肆意挑衅之时,便是本片对人性的讽刺到达最高点之刻。”

文/万乐

去年平遥电影展上,一位朋友在采访时问起范冰冰

“作为评委,你觉得今年的戛纳哪部电影最吸引你?”

她不假思索地说出了一个名字

“自由广场。”

也就是我今天要说的这部,斩获第70届戛纳电影节金棕榈奖的瑞典影片。

《方形》

英文名《The Square》

不用去纠结它的中文片名到底是什么,一个代号而已。

让我们将更多的视角对准电影本身。

坦白说,这是一部比较沉闷的影片。

片长151分钟。

稍不留神,就会思想跑偏。

更别提剧情上,也没有较大的矛盾冲突。

不会让你有一波三折与高潮迭起的观影快感。

也不会有强烈的情感冲击让你泪流满面感触万千。

内敛,深邃。

秉承一贯的北欧电影风格,会让人想到罗伊·安德森的作品。

观看这类电影,极容易让人难受

倒不是因为电影不好造成的心理不适。

而是电影太过沉闷,易引起生理上的躁动。

《方形》便是典型的例子。

用两个半小时的片长,讲述一个极其简单的故事。

配上干净到极致的画面,与贯穿全片大提琴博比·麦克费林独特唱腔合奏的《Ave Maria》,这已经不止是一部电影,更是一场艺术与人文的完美交融

男主克里斯蒂安,是一位现代艺术展馆的首席策展人。

标准的中产阶级,有身份,有地位。

年至中年,独自居住,有两个女儿。

片中未提及妻子,从与女儿的对话中,猜测应是感情破裂。

平日西装革履, 容光焕发,俨然一派绅士精英。

近期,他接手一项新的作品。

作品名——

方形

其实就是用白线在地上画一个框。

他是这样向人们描述这件作品的:

请大家想象 你们正站在,一座城市的公共区域,比如广场。

这是普通的一天,广场上熙熙攘攘,向下看,你发现自己站在一个方块中。

一个界限明确,边长四米的方块,这就是作品的实体存在形态。

如果你站在方块里面寻求帮助,身旁路过的人就必须帮助你。

“我饿了,能给我点吃的吗?” “能教教我怎样游泳吗?” “我父亲过世了,我很孤独,能陪我说半个小时话吗?”

······

这就是作品诞生与存在的意义。

方形是信任与关心的圣所,在它之内,我们共享权利,同担义务。

影片进行到这里,我开始认为这将是一部鸡汤电影

让人们试着相信陌生人,相信世间仍还有爱。

毕竟在影片的开场,克里斯蒂安就因相信陌生人而被劫去了手机和钱包。

戏剧性的冲突之下,便容易给人造成一种影片要将落脚点放在陌生人与信任之上的错觉。

可稍后随着剧情的推进,逐渐地,我们能够发现导演更深的意图。

嘲弄。

对阳春白雪的嘲弄,对知识分子的嘲弄,对精英阶层的嘲弄。

影片由克里斯蒂安向观众解释完何为方形后,

接下来,便开始了两条线的同时推进。

一条线,为男主因找寻失物所经历的种种。

这条线嘲弄的是男主个人

另一条线,则是对“方形”这件作品的宣传过程。

这条线嘲弄对象便成了所有人

找寻失物时,男主听信了下属“宁杀错不放过”的建议。

向一栋大楼所有住户的信箱里,全部塞进恐吓短信。

“我们已查明你的身份和住址,否则你也不会收到这封信,归还我的钱包手机袖扣···不然我们会回来找你”

就这样,15层楼,每层8户的120户人家,每户都收到了男主的威胁信。

虽说这样有点不地道,但效果的确是显著的。

不过几天男主就收到一个包裹,里面装的是自己丢失的所有东西。

可惜,事情并没有这样完美结束。

第二天,男主又收到一个包裹。

那119户无辜人家中的一位找来了,是个小男孩。

“你们写这信干什么?我父母以为我是小偷呢”

可怜的男孩,飞来横锅。

愤怒的他要求男主像他和他的家人道歉。

然而,两次找寻男主都无果。

克里斯蒂安这样有身份的人,怎么可能去向你道歉?

不客气地说,克里斯蒂安讨厌那栋大楼里所有的人。

因为在他眼中,那栋大楼里住的人与他根本不是一个阶级。

面对男孩时的冷血,

和面对与自己一夜激情的女记者时的翻脸不认人的交相呼应。

自视甚高的克里斯蒂安,对这种低阶级人士向来不正眼相看。

由此,在他最终良心发现打算对男孩亲自道歉时,却发现早已是人去楼空。

心底的坑,这辈子怕是也填不上了。

结尾处女儿看向他时低下的头颅,是对父亲最失望的叹息。

此,是为对男主本人的嘲弄。

而至于对所有人的嘲弄,则是几乎从头嘲弄到尾。

细节之处的鄙夷让人防不胜防。

文艺女记者崇拜的绅士,一夜的缠绵之后却是冰冷的漠视;

精英阶层怒骂臭傻X的莽汉,其实是盗走他们财物的窃贼;

两位追求爆点宣传的营销小哥,后来的爆点确是有了,可却是全网骂声一片,还因此搭上了男主的饭碗;

清洁工因为不懂而用清洁车清扫了艺术家的作品;

······

乃至最后的宴席,更是让嘲弄达到了极点。

正式海报里,我们能看到一位裸着上身站在餐桌之上,向底下群众发出像是愤怒又像是挑衅的嚎叫,而底下的几十号人,无一敢站起来反抗。

电影中,这便是全片的高潮,也同样是我所提及的嘲弄极点。

裸着上身的人,是一位艺术家。

他要在这满是上流人士的宴席上,表演行为艺术——模仿猩猩。

可奈何最终入戏太深无法自拔,俨然成了一头真正的动物。

席间像发了疯一般四处狂闹。

然,却无一人站出来阻拦。

起初,人们还相信这是艺术。

可后来,随着它的非人性行为越来越多,看上去显然就是失去了理性,变得完全兽化起来。

当蛮兽站在餐桌上对场下所有上流人士肆意挑衅之时,

便是本片对人性的讽刺到达最高点之刻。

对精英与知识分子的嘲弄,是导演最大的恶趣味。

或许是因为阶级间的利益纠葛,也或许是因为阶级间天然的对立,

总之,阶级的融合,社会的大和平,太难太难。

方形的存在意义是,信任与关心的圣所,在它之内,我们共享权利,同担义务。

人们以为,只要进入方形之内,就会被信任被关心,享受应有的权利。

可殊不知,其实无数人生来就在方形内,且这一辈子,都囿于方形之内。

毕竟,谁也没规定过,方形之内就不存在阶级差异。

我们明知道生活很难,但还是会努力地向前走。

哪怕一辈子都走不出这方形,也要坚强地走下去,不回头。

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