美丽与美丽之间的距离产生了爱

流沙
2018-03-01 09:44:40
提示:这篇影评可能有剧透

当镜头扫过那被忽略的诸多细节,生活即彰显了其戏剧性,每一个微小的不经意,配合习惯性的姿态、语言和随机性的环境、心情,生活的色彩便蕴含了浓郁的法国风情——丰富艳丽,无奈底色悲凉,温暖的色光旁总有仿佛要吸入一切的黑影,一旦被它抓住,就给人以难言的落寞,使人颓败,而那,正是产生幻想的源泉。美好旁的阴影驱使想象,让我们能自己完成对悲凉的治愈,对生活的填补、完成对生而孤独的慰藉, 艾米莉既是一个神经质的、爱幻想的女孩,自小被生活的各种戏剧性所捉弄,甚至是摧残,被迫认为患心脏病、没有上学于是没有伙伴、幼年亲眼目睹丧母以及顺其自然的与愈加孤僻的父亲度过成长期。这些足以使一个成长中的女孩完全失去反抗力、变得消极、自残,通过放弃或者麻痹自我而苟延残喘。艾米莉没有,她以神经质的态度理解同样神经质的生活,从而尽可能的将自己剥离出来,冷眼旁观发生在自己身上的这出戏,减少对自己的伤害,从中理解生活,获得慰藉,只是她的理解方式不那么合乎现实,自我剥离使她与生活始终有一定的距离,她的幻想却又遮蔽了这种距离,如旁白所言:“外面的世界一片死寂,艾米莉靠着想象力生活”。她认为生活和她记忆中童年的花园一般,色

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当镜头扫过那被忽略的诸多细节,生活即彰显了其戏剧性,每一个微小的不经意,配合习惯性的姿态、语言和随机性的环境、心情,生活的色彩便蕴含了浓郁的法国风情——丰富艳丽,无奈底色悲凉,温暖的色光旁总有仿佛要吸入一切的黑影,一旦被它抓住,就给人以难言的落寞,使人颓败,而那,正是产生幻想的源泉。美好旁的阴影驱使想象,让我们能自己完成对悲凉的治愈,对生活的填补、完成对生而孤独的慰藉, 艾米莉既是一个神经质的、爱幻想的女孩,自小被生活的各种戏剧性所捉弄,甚至是摧残,被迫认为患心脏病、没有上学于是没有伙伴、幼年亲眼目睹丧母以及顺其自然的与愈加孤僻的父亲度过成长期。这些足以使一个成长中的女孩完全失去反抗力、变得消极、自残,通过放弃或者麻痹自我而苟延残喘。艾米莉没有,她以神经质的态度理解同样神经质的生活,从而尽可能的将自己剥离出来,冷眼旁观发生在自己身上的这出戏,减少对自己的伤害,从中理解生活,获得慰藉,只是她的理解方式不那么合乎现实,自我剥离使她与生活始终有一定的距离,她的幻想却又遮蔽了这种距离,如旁白所言:“外面的世界一片死寂,艾米莉靠着想象力生活”。她认为生活和她记忆中童年的花园一般,色彩缤纷,某种程度确实如此,存在于她亮黑短发包裹下的想象里。 天使,该是始终如一的善待生活,无论受到怎样的残酷和不公,艾米丽在这种定义之上完全是一个天使,她关心身边每一个人,尤其弱势群体,还能发现生活中的小确幸,并最终在某件事情触动下,萌发出带给别人感动、带给别人来自生活中美好的问候的计划。即使有时她会恶作剧,那也是属于一个天使的调皮。此外,作为天使,无论带给别人多大的幸福,却总在尘世之外,隐藏在被施与者感激的角落。如柏都多,在收到童年时期珍藏的宝盒被温暖无措的感觉催发出穿越半生的泪水流淌在见证半生的面颊时,除了喝酒与倾诉还能做什么呢?这个天使狡黠的在一旁看着他慢慢倾诉,完成其最后的使命,激动又克制。 对于电影本身,其剧本用许多他人的故事去塑造艾米莉,艾米莉父亲、咖啡店员工及其前男友、柏都多、水果店老板和帮工、玻璃先生、尼诺等,尤其是玻璃先生,艾米莉这个角色的引路人,在一开始相遇的时玻璃先生给艾米莉所看的那副画中,所谓玻璃先生至今无法传神画出的人物——宴会中握着玻璃水杯的女孩,位于正中央,却像一个局外人,不正是艾米莉性格的基调?尤其下一句玻璃先生回答握着玻璃水杯女孩(此时艾米莉也正握着玻璃水杯)为何与众不同:”她幼年很少与其他孩子玩耍,也许从来没有”,这在电影四分之一处,幼年结束,成年刚刚开始,之后的一切都从这里出发,最终又回到这里,在结尾艾米莉没有给尼诺开门时,玻璃先生打电话让她回房间看的那段录像:“亲爱的艾米莉,你不是玻璃娃娃,你可以用力拥抱生命,如果你任凭机会流失,渐渐地你的心就会变得干枯易碎,就会像我的骨头一样,去吧!大胆的去吧!”。在这里故事就该结束了。 电影中真正的矛盾——艾米莉对生活的热爱和她与生活之间的距离,刻画的手段不免俗的是爱情,因为爱情本身最纯粹,与俗最无关,从最初她尝试一两次因为没有遇到“他”而没有性高潮开始,到她向同一栋楼的租户询问柏都多时被询问是否有人写过情书给她时,“没有,我是没有人爱的小鼬鼠”,都有意刻画了她对爱情的生疏,是未曾遇见的陌生人。而之后,她撮合吉娜前男友与杂货摊服务员乔姬,说明她内心是相信爱情的,并且坚信不疑。即使如此,当她遇到尼诺,遇到了“他”后,两个同样孤零零的灵魂之间产生了爱情,她于是第一次自己开始接触爱情这个陌生人,如此克制、忐忑。可天知道这带来了多少美好,两人同样的幻想和纯真,赋予了爱情多少想象的空间,这些想象的空间又承载了多少爱意,令人心醉,只是两人绕来绕去,从未正面接触对方,差点错过,幸好在吉娜和玻璃先生的牵引下,两个飘来飘去的灵魂终于相遇。 相遇,在门打开的一刻,两个之前仅靠偶遇和擦身而过就产生浓浓爱意的灵魂的载体硬生生被扑面而来的爱意怔住,安静又强烈的对视,轻柔有炽烈的亲吻,如果说有什么需要在玻璃先生的录像放完代表着故事结束之后再呈现,无遗就是双方极度浪漫的三个轻吻,深深印在了观影者心中,留下极度浪漫,除此还能怎样描写? 《天使爱美丽》这部电影,最初,看到更多的是艾米丽自身所带有的美丽,看到她对待生活的细节中蕴藏的美丽特质,而不因为爱这个字,无意间隔开了她和美丽,强调了她对美丽的追求和距离,于是我更愿意称为《天使的美丽》。但直至后面细细品味时,领会到其合理之处,艾米莉是美的,同时她又是特别的、与众不同的,这使得她与其他富有美丽特质的事物都有距离,距离产生了爱的主动性,爱而不敢,爱而不及,正是电影如此有趣的矛盾所在。 天使是美的,美丽很美,如果之间还有爱……

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