Profanity and Divinity

Yawnuxl
2018-02-28 11:34:21
提示:这篇影评可能有剧透
4.5顆星。

行車記錄器部分可實驗聲音的空間影像性。始終看不見畫面,僅靠聲音勾勒場景,實驗單純聲音的影像性可能。同時在sound studies的討論中,電影的聲音被認為是始終無法被confined在畫面中的,不若影像是平面的,聲音是立體的,他在立體空間被收錄,在播放時也不甘於被影像的二元層次所囿。然而,在電影中情色sound play因為人物下車而中斷,提醒我們聲音的confinement,透過車裡車外的區隔,lay bare聲音的空間性與界域性。

旁白以全知角度敘事,時而預先告知事情經過,時而將時間軸倒回,明示或暗示其過去與原委。在電影單一的時間性中,旁白如同拿著遙控器的觀者自行跳躍,倒帶或快轉,操弄電影敘事時間。在其中一景甚至揭露新聞的虛假,直接後設評論新聞片段的攝影,點出其異於電影,並非專業攝影師拍製,亦非the impersonal enunciator,現場無記者,因此觀者可推斷是劇中警察所配戴的隨身攝影機,旁白口中的主觀觀點於此卻是一種random攝製的效果。於是與旁白的後設剖析中影射主觀性,產生了情境上的矛盾,以輕幽默的方式置疑主觀視野的意向性必然。旁白偶爾穿透故事內層與人物對話,使敘事產生皺摺與重疊。

全片大多以黑白為基調,強化寫實





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4.5顆星。

行車記錄器部分可實驗聲音的空間影像性。始終看不見畫面,僅靠聲音勾勒場景,實驗單純聲音的影像性可能。同時在sound studies的討論中,電影的聲音被認為是始終無法被confined在畫面中的,不若影像是平面的,聲音是立體的,他在立體空間被收錄,在播放時也不甘於被影像的二元層次所囿。然而,在電影中情色sound play因為人物下車而中斷,提醒我們聲音的confinement,透過車裡車外的區隔,lay bare聲音的空間性與界域性。

旁白以全知角度敘事,時而預先告知事情經過,時而將時間軸倒回,明示或暗示其過去與原委。在電影單一的時間性中,旁白如同拿著遙控器的觀者自行跳躍,倒帶或快轉,操弄電影敘事時間。在其中一景甚至揭露新聞的虛假,直接後設評論新聞片段的攝影,點出其異於電影,並非專業攝影師拍製,亦非the impersonal enunciator,現場無記者,因此觀者可推斷是劇中警察所配戴的隨身攝影機,旁白口中的主觀觀點於此卻是一種random攝製的效果。於是與旁白的後設剖析中影射主觀性,產生了情境上的矛盾,以輕幽默的方式置疑主觀視野的意向性必然。旁白偶爾穿透故事內層與人物對話,使敘事產生皺摺與重疊。

全片大多以黑白為基調,強化寫實色彩。同時在肚財的台詞中點出窮人的人生是黑白的,富人人生是彩色的,在此內容與形式交會。少數彩色的場景,一是行車記錄器所錄的相當於片中富人黃啟文視野的purview,與車內情慾橫流的對話與聲音交疊對位,晚上的紅綠霓虹燈不斷往前開的沒有盡頭的公路,帶出些許迷幻氛圍。另一則是肚財的車被沒收,向好友土豆借車的場景,攝影機遠遠從後跟拍,兩人各騎一台車在公路上奔馳,肚財嘲笑土豆身材福態卻騎粉紅車。頓時黑白影片出現了一抹紅,紅在土豆的摩托車上。由此不再是旁白intrude進敘事中,而是敘事內容穿越故事世界,溢出故事外,甚至intervene in the film form。除此之外,主要的彩色為行車記錄器外拍出的景色,其他以兩個底層人民為主拍攝的故事,都是黑白電影。彩色與黑白的運用加強了社會階層差距的諷刺力度。

整部片以幽默平衡了社會批判的沈重。除了工廠等地,騎車的田畔風景有些乾淨到過於idyllc。與黃明川等一樣玩弄icon的表意與宗教/歷史象徵。

最後大佛內的懸疑聲響交融魔幻與寫實,打破人間與陰間的區隔,同時也在故事尾端激起想像的餘韻,implicated ending可能是寫實的,如工廠成為廢墟,招牌與建築歪斜,佛像碎裂四散各處,來影射死者未死透復活,以致事件真相大白,工廠廢棄老闆被捕。但也有另一可能的隱微意涵,這佛像內的奇異聲響被認為只是神蹟,或者是幽靈似的回音,穿透生與死的界線。

工廠廢棄後,僅剩下菜埔與傾斜的守衛室,疊映與過曝使菜埔也漸漸淡出觀眾視野,最後清晰的鏡頭顯示菜埔揀起肚財贈與的情色雜誌,坐下。風風雨雨後,在歪斜的廢棄的世界,與照片和意淫相依為命。

poetic justice存在嗎?最後的昇華與正義到來了嗎?在這部片中沒有直接給予答案,但是透過幽默與沈重、profane與religious、Puta與Buddha交混,我們看見對普通人而言救贖的意義無法真正達到宗教般殊勝的非此世高度,似乎僅能是profanity與divinity的相互置換,或說,兩者的水乳交融或錯認,產生的些許安慰吧。
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