榴莲榴莲 榴莲榴莲 7.4分

导筒×杨潇:榴莲与爱欲

导筒directube
2018-02-28 06:50:48
青年导演杨潇在2017年推出了新作《榴莲榴莲》,这部短片是他的研究生毕业作品,入围第22届釜山电影节短片竞赛单元,曾在《路边野餐》等多部文艺佳作中参与幕后工作的他,也正在筹备自己的长片项目,本期导筒专访带来杨潇与他的“榴莲密语”。

《榴莲榴莲》(Chronicle of a Durian)
故事简介:一个雨天的日与夜:白天,刚愎自用的中年人张新认识了女孩能能,虽初次相识,两人却形成了极高的默契;晚上,张新冒雨前往了久未联系的前妻的新家,试图挽回这个去意已决的女人……

导演简介:
杨潇,编剧、导演,1989年生于广西桂林,毕业于上海大学电影MFA。其作品《动物园》、《霹雳香蕉》入围多个国际影展并获奖。短片《榴莲榴莲》是其MFA毕业作品,入围第22届釜山电影节短片竞赛单元。

《榴莲榴莲》入围:第22届釜山电影节短片竞赛单元;德里国际短片电影节;中国国际新媒体短片节(最佳学生剧情片)

采访全文

导筒:影片为什么会选用“榴莲”来作为核心的元素?

杨潇:榴莲在我老家很普遍,我和家人经常会买来吃。我在逛沃尔玛时经常会注意到,买榴莲的基本是一家人,毕竟它的味道很重,只有亲密关系才会坐在一起吃它,就像













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青年导演杨潇在2017年推出了新作《榴莲榴莲》,这部短片是他的研究生毕业作品,入围第22届釜山电影节短片竞赛单元,曾在《路边野餐》等多部文艺佳作中参与幕后工作的他,也正在筹备自己的长片项目,本期导筒专访带来杨潇与他的“榴莲密语”。

《榴莲榴莲》(Chronicle of a Durian)
故事简介:一个雨天的日与夜:白天,刚愎自用的中年人张新认识了女孩能能,虽初次相识,两人却形成了极高的默契;晚上,张新冒雨前往了久未联系的前妻的新家,试图挽回这个去意已决的女人……

导演简介:
杨潇,编剧、导演,1989年生于广西桂林,毕业于上海大学电影MFA。其作品《动物园》、《霹雳香蕉》入围多个国际影展并获奖。短片《榴莲榴莲》是其MFA毕业作品,入围第22届釜山电影节短片竞赛单元。

《榴莲榴莲》入围:第22届釜山电影节短片竞赛单元;德里国际短片电影节;中国国际新媒体短片节(最佳学生剧情片)

采访全文

导筒:影片为什么会选用“榴莲”来作为核心的元素?

杨潇:榴莲在我老家很普遍,我和家人经常会买来吃。我在逛沃尔玛时经常会注意到,买榴莲的基本是一家人,毕竟它的味道很重,只有亲密关系才会坐在一起吃它,就像私密的情欲。亲密的人迷恋秘密。

我并没有为榴莲赋予什么具体含义,如果非要有的话,可能是“爱欲”。

一般观众恐怕很难注意到,短片前后使用了两颗榴莲。一颗青涩小榴莲,一颗金黄大榴莲。

导筒:影片的主色调选用了黄色,其中有什么用意?

杨潇:每部电影都需要创造出一个世界,任何世界都有一个色彩倾向。我觉得黄色是一种抚慰、温和、幻想的颜色,同时也是上海这个城市空间里较为常见的颜色,不会太跳脱,也不会太写实。美术对影片中的黄色做了较严格的控制,比如它的搭配、浓度,都有设计。比如前面是鸭绒黄,后面是落叶黄,就像夏天和秋天的区别。

导筒:影片故事的创作背景是怎样的?

杨潇:故事源于一次亲身经历,但一写下来就成了纯虚构。

导筒:关于片子“雨水”的运用,有什么特殊的思考?

杨潇:雨的世界满是失落,也满是活力,这正是我想要寻找的故事基调。

导筒:影片中女人与女孩的形象有什么关联?

杨潇:陌生女孩是男人的旧日恋人的倒影。人们做梦时,梦中的熟人从来不是“那个熟人”。我们更愿意带着面具交出内心,与陌生人分享欲望,到彼岸偷渡人生。

导筒:影片的配乐非常独特,和影像也结合得十分自然,配乐上又怎样的考虑?

杨潇:我希望用音乐稀释影像。影像太明确了才需要音乐,是对位关系的。

我跟配乐王尧交流了John Lurie、武满彻、豊住芳三郎等现代音乐。王尧训练有素,什么都听过,即兴能力过人,很快就完成了比我想象中更好、更新的音乐。

导筒:影片使用了什么样的摄影器材,风格上有怎样的设计?

杨潇:摄影器材是C300 mark2。

影片的“白天”和“黑夜”呈现出了两种语言。“日”自由流动,“夜”幽闭沉闷。梦幻剧场段落是两端的过度。

我跟王籽璇(DOP)尝试将超扁平(superflat)与经典好莱坞进行结合。还有一些具体的要求,比如除了主演避免拍到具体的人、强调“重复”、使用框中框构图等等,当然这些原则也是基于特定的表达。

导筒:聊一下影片的声音设计?

杨潇:声音设计师是跟我以前的室友刘昕,他在剧本阶段就做了笔记和心理学功课。这部短片藏了非常多潜文本,怎样让它们获得出口,彼此勾勒成阅读的线索,这是他最关心的问题。

在棚子里我们做了各种尝试,有时太脱离画面,有时太图解画面,大概花了两周时间才找到了一种若即若离的声画关系。

导筒:片子开头的电影中的电影见面会,包括导演与粉丝的聊天设计,都能让人联想到洪尚秀的几部作品,但你也创造了全新的风格,你是否有受到他的一些启发?

杨潇:对我影响最大的可能是黑塞的《悉达多》这本书。它有一个终极讨论:为了获得超越,是否需要跟世俗生活发生“肉体关系”?亦即思考与经验,也可上升为精神与物质,心灵与肉体,压抑与欲望,空间与时间,幻象与真实等一切人的二元性……我对这类主题很痴迷。

陀思妥耶夫斯基的小说《白夜》和维斯康蒂的电影版也给了我影响。明晃晃的夜晚,滚烫的爱慕里藏着卑怯。

导筒:你在选择演员方面有什么标准,男主孙浩然其实也是位导演,是否希望营造戏内戏外的一种重叠?

杨潇:不是明星很难有这个效果。主要是觉得他的形象符合,脑子聪明,个性活泼,还能带动工作气氛。

导筒:最近看到最有趣的国内独立电影是哪些?

杨潇:这两年看的比较喜欢的是松太加的《河》、杨恒的《那片湖水》、李珞的《李文漫游东湖》。

近期参与剪辑的两部艺术片《秋田》和《合群路》都不错。参与副导演工作的《何日君再来》也值得深入讨论。这三部电影成本都很低,也都是处女作。

导筒:你认为自己目前受哪些导演或者作家的影响很大,随意聊一聊。

杨潇:喜欢的作家有JD塞林格、弗洛姆、赫尔曼·黑塞、库切、格林等等。钟爱的导演有伍迪·艾伦、戈达尔、锡兰、皮亚拉、杨德昌、诹访敦彦等等,他们述说的都是同一类存在主义式的人物:自我寻找的失败者。
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