河畔 河畔 6.9分

致山田这样的男生

xiaoxiongdi
2018-02-27 16:51:10
提示:这篇影评可能有剧透

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许愿有用的话,要努力干嘛。每个人的青春都需要经过这样的阵痛:许愿是没用的。无用的热情,无用的愤怒,但就像一个悖论:明明都是些没有价值的情绪,但青春也因此得以被佐证。

当山田站在河畔边说:“让我们来召集UFO吧,一直许愿就好。”我仿佛看到了《GO 大暴走》里的洼冢洋介,看到了北野武镜头下的安藤政信..话不多,软弱,却有一种少年特有的倔强和偏执。

这样的男生,我知道,也遇见过,尽管睡意来袭,我还是一眼就能认出,就像如今的我能毫不费力地一眼望穿整个青春期。

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如果时间回撤,我绝对会想要追到山田这样的男生。他没有无懈可击的人设:不够勇敢,被霸凌后从来不反击;渣,为了掩盖自己的性取向不惜去浪费其他女生的感情....连首次出现在镜头里的样子也是那么狼狈不堪:满是伤痕的裸体,像是一只没人要的小猫,毫无反击力。

但当电影慢慢行进,我才发觉,山田不是没有反击,他只是用一种难以察觉的方式,分解着暴力,消化,反刍,然后完成报复。以拳还拳的方式对他来说太低级了。在被若春解救出来,山田换上了干净的外套和围巾,带着若春前往河畔边。寒风嗖嗖吹着,山田召唤起了UFO,没想到吧,被世界残酷

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许愿有用的话,要努力干嘛。每个人的青春都需要经过这样的阵痛:许愿是没用的。无用的热情,无用的愤怒,但就像一个悖论:明明都是些没有价值的情绪,但青春也因此得以被佐证。

当山田站在河畔边说:“让我们来召集UFO吧,一直许愿就好。”我仿佛看到了《GO 大暴走》里的洼冢洋介,看到了北野武镜头下的安藤政信..话不多,软弱,却有一种少年特有的倔强和偏执。

这样的男生,我知道,也遇见过,尽管睡意来袭,我还是一眼就能认出,就像如今的我能毫不费力地一眼望穿整个青春期。

2

如果时间回撤,我绝对会想要追到山田这样的男生。他没有无懈可击的人设:不够勇敢,被霸凌后从来不反击;渣,为了掩盖自己的性取向不惜去浪费其他女生的感情....连首次出现在镜头里的样子也是那么狼狈不堪:满是伤痕的裸体,像是一只没人要的小猫,毫无反击力。

但当电影慢慢行进,我才发觉,山田不是没有反击,他只是用一种难以察觉的方式,分解着暴力,消化,反刍,然后完成报复。以拳还拳的方式对他来说太低级了。在被若春解救出来,山田换上了干净的外套和围巾,带着若春前往河畔边。寒风嗖嗖吹着,山田召唤起了UFO,没想到吧,被世界残酷对待的人竟然对虚无缥缈的东西有着极大兴趣。我试着去理解那样的心情:想要逃离,想要扭转,所以保持着一点希望。

不单单沉迷于UFO,山田还是个恋尸癖。那具一年前发现的尸体成了他口中的宝藏,在生命最黑暗的时刻,尸体能让他冷静下来,总之对山田来说,跟残酷的世界比起来,尸体反而具有了治愈的功能。世界瞬息万变,这时常令人倍感无力,可尸体已是过去式,或许正是这样的属性,让山田第一次体会到了掌控的快感。

这是他在暴力分子Kannonzaki、女朋友Tajima、暗恋对象身上得不到的。控制力,是青春最昂贵的毒品。若草控制Kannonzaki,Kannonzaki控制山田,山田控制无名尸...这条控制链完整了电影复杂的人物关系。

在感情里,山田是彻头彻尾的鲁蛇,一边是投奔不得的感情,一边是拿别人真心当挡箭牌,当你开始厌倦他的孬种,又来不及防备他的温柔:蹲在草丛里跟小猫玩耍,跟若草说真心话...以及无数次被扁后又进入人群、大街,好像这些遭遇都已经被预知,被熟知,并没什么大不了的。

跟其他人不一样,山田成熟得让人心疼。他不会像模特吉川那样失控地进食,不会像Kannonzaki放胆去做爱,去扁人,不会像若草那样偶尔爆发一下...他也不是忍耐,而是看穿了,悲伤,痛苦,欢喜,这些情绪都会过去的,就像天晴天阴,潮涨潮落,都是不可抗力。

跟电影中的声嘶力竭形成反差,山田的镜头无一不是克制,干净的。全片最惨最虐的就是他,但他总是能让你心头一暖:世界还不算太差嘛。他没有堕落,没有落单,因为在他的心里始终有一块柔软之境:会相信UFO,会被尸体感化,这究竟需要多大的倔强,多大的韧性呢?

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不是每个人的青春都非得用狂暴的方式去终结去扭转,要知道,还有一部分像山田这样的人,他们处理的方式很低调,没有多少轰轰烈烈,看起来很奇葩,还不是也跌跌撞撞地穿越过了苦痛,安静地晋升为成熟的大人。

虽然爱不到暗恋的人,可还是偷偷地许愿着,怀抱着美好的小心愿,虽然满身都是伤,狂风将至,但还是满怀希望地去迎接新的一天。就像山田这样干净的男孩,有着自己的小自私,对心爱的人连表白都不敢,多数时候他选择抽离出关系圈,看着一切发生然后结束,酸甜苦辣,悲伤留给自己就好了。

他们不爱闹事,不爱麻烦人,不喜欢强加给别人自己的观念,没那么受欢迎,也不博人眼球,但这样的特质总会吸引我。看完电影走在波茨坦广场,我开始不断地去设想山田的未来人生,他应该还是会按着自己的逻辑去爱去反击吧,即使过了三年,五年,他应该还是会把“召唤UFO”“寻找尸体”这样的秘密交付给他信任的女孩吧!

4 这部电影定位90年代的日本,经济泡沫,全民狂欢的全速下坠,强烈的落差感成为90代日本人青春的注脚。结构混乱,浮于表面是电影给我最大的感觉,就像鸡尾酒的冰块没加够,全糖被调成半糖。当然,行定勋可能是这样想的:抛开剧情直奔形式才是Kuso那个年代日本青春残酷物语的最佳方式。 芦苇地,高空坠落的燃烧物,原始的排水口,家庭录影,钓鱼者之间的谈话,工业废墟...这便是90代青少年的“情热大陆”吧,在这样的“舞台”下,他们冷漠地活着,对美丽的事物却又是那么不设防。无疑,这些东西在渲染情绪上是基本到位的。 若要说90年代的青春物语和21世纪的有什么差别,大概是那种没有边际,虚无缥缈的孤独更容易被瓦解吧。在那个年代,人跟人的距离没有现在遥远,你会更轻易地卸下防备,吐露生命中那些难以承受的悲伤,甚至只要跟山田一样,呆在让你安心的人身边,什么都不用说,只是一起做着荒诞的蠢事就能暂时躲过风暴。总会有办法的不是么,历经崎岖的生命循环,经历着周期性的地狱,还是能够在山穷水尽的时候找到解脱的方法,就像山田,那些解决方案,譬如UFO,无名尸,看似外在,无法深入,却能暂时帮他渡过创伤期。 而现代人的孤独愈发无解。吃一顿饭的时间越来越短,谈一场恋爱的感情越来越薄,每个人的耐心越来越不够用,看电影不快进会受不了,听歌习惯性拉到副歌部分,刚上班就想着中午吃什么,下班了却突然不晓得要做什么。人生开始错位,好像怎么走都不太对,想找人聊聊,才发觉首先没人在乎,其次没人懂。网络社交构筑起了每个人的面具,要了解另外一个人比破解方程式还复杂,我们都是怕麻烦的人,纠结再多,想逃脱孤独,不如一个人吃面看剧来得有效。 但或许,孤独的破解跟处于哪个年代没有任何关系,人的本质就是孤单,有的人很早看清这点,不过度挣扎,以退为进,以守为攻,这样的人本身就带着自我疗愈的能力,他们深刻地意识到自我的力量,放弃搏斗的姿态,不放大某类情感,自然得像动物。 这才是最酷的生存之道啊:冷风侵袭,暴力如期,以卵击石,平行生存。

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