紫萱三世的女性人生寓言也救不了仙剑3世界观的混乱设定

爱上层楼
2018-02-27 看过

紫萱能成为经典角色也是有道理的,她的三世爱恋其实就是一个现代女性一生的人生寓言,当然其中也有不少牵强雷人的剧情逻辑,但既然是寓言,也就不能太过强求,寓言本来就不是为了故事本身的合理,而是为了讲道理的,紫萱三世就可以看成是女人最现实的经历,当然也少不了美化处理。

第一世——大胆求爱、跳崖殉情,在现实中就是少女时期的不谙世事,以为爱情就是一切,所以说初恋的纯洁总是最喜欢被偶像剧用来夸大其词的

第二世——买醉求婚、赌气分手,在现实中是青年时期的女性追求爱欲享受,结婚后激情消退的日子就出现了各种矛盾,主要是自我个性与爱情的矛盾,自然就有了意气用事的举动

第三世——移情别恋、各自上路,在现实中是中年时期男性事业与爱情的抉择,女人青春逝去的无奈,女性试图引入第三者来维持自己的价值,到最后也不得不成全男性的事业与之分手,孤独终老

这些赤裸裸的现实映射被当做寓言来讲述之后被美化成痴情、守候、刻骨铭心的标签,自然就能够在吸引中年观众的同时,感动到观众主力——青少年了。

但是!这么好的人设仍然摆脱不了世界观设定粗糙混乱带来的剧情牵强、逻辑混乱、煽情做作的问题,跳崖殉情既老套又牵强,完全是为了让第一世草草收场,留个感人的回忆,刑场救人而死简直都被用烂了,紫萱的法力、林业平的法力、他们之间透露的信息等这些设定完全弃之不顾,就是为了最后死在紫萱身上那个壮美的煽情镜头,简直无力吐槽。即使是寓言也未免太草率了吧!后面的剧情更加随意,紫萱法力时强时弱,被几个小兵抓了居然不能逃走,长青对紫萱的决定也是牵强附会,紫萱恢复后不让她加入主角团,后来又去找她让她加入,难道多一个战力会不比那几个耍宝少年更得力,成全主角团的光环大冒险没问题,问题是编剧能不能多动点脑子,想个合理的理由?

东方魔幻相比于西方魔幻最大的优势就是世界观设定随心所欲、随人情而变、为剧情服务。这就很容易制造出一些极富有想象力的情景,且让人物的情感很有发挥的余地。西游记、封神榜里的赌变化、仿照现实人情世故的法宝相克都是很优秀的例子,仙剑3里的偷心保留青春却同时要承受爱的心痛、要恢复两百年的功力就要恢复两百年的记忆、忘情水等设定都是很好的现实隐喻,也成功煽情。

但东方魔幻最大的劣势也是这种世界观过于随意造成的。因为观众一旦发现设定前后不符,不管是多么感动的情节都会提出质疑,有些甚至让人忍无可忍,为什么徐长卿做了掌门就不能娶妻,他所坚持的理想搞得这么抽象,为什么不能有紫萱加入?五个老家伙这么叼怎么派几个小孩去找宝物,如果命中注定是他们那么这种注定是他们几个,那么为什么不设计好一点的剧情让这种注定体现在宝物上?邪剑仙集中了天下人的戾气,也集中了所有的弱点,弱点怎么体现出来,徐长卿他们里应外合与弱点并没有关系。如果注定只有男主才能杀死邪剑仙,那么男主为了变身成为这种注定的身份的努力在哪里,为什么只有配角的牺牲为主角开路?

其他还有许多细节设定都很模糊,随意,套路,如原地消失的限制,对讲机的限制,邪剑仙的监视能力等,这些都是编剧偷懒的结果,只为了一些煽情和感动就强制委屈设定,把设定弄得肤浅而不能细化,这就注定这样的电视剧成不了场面宏大的魔幻经典,其中的世界观只能沦为言情和青春偶像的陪衬。东方魔幻的世界观设定并不是为逻辑服务的,而是为剧情服务的功能性设定,常常会融入情感而被扭曲,孙悟空大闹天宫和取经武力表现的落差就是这种情感投入造成的。但这并不代表东方魔幻不如西方魔幻,关键在于打算把设定细化到什么程度,世界观宏大并不是指出场人物、道具繁多,而是指能够把设定细化到什么地步,寓言可以粗糙、神话有崇高的限制,现代魔幻则不应该有这些限制,而应该结合时代尽量的细化设定,西游记就是与时代结合的东方魔幻的一个榜样了。

当然这毕竟是偶像和言情为目的的剧,不能苛求其中的魔幻元素,但7分实在是过高,其实作为一部借助魔幻设定的言情剧,其寓言和童话风格有些地方还不如以宫斗为设定的言情剧《锦绣未央》,和以职场为设定的偶像剧《克拉恋人》那么严谨,紫萱对进赌场的人玩嘴遁,徐长卿救世赎罪就是感化囚犯简直就是迂腐,把好好的济世情怀搞得这么俗不可耐,海底城历险和与邪剑仙对赌基本上就是童话的水准,中国魔幻若是老想着言情偶像那绝对只能是童话寓言的水准。

另外,唐嫣的演技在紫萱身上的表现多归功于人设,挑逗徐长卿那一段确实眉目传情,一颦一笑皆是戏,虽然连回忆视角都是徐长卿但还是被紫萱抢戏,紫萱能够在这种男主戏中成为经典女性角色也是不容易的了。唐嫣以后可以多接一些这种风情万种的妩媚形象的类型化人物,但以中国目前的道德框架下,电视剧里的这类角色通常都是配角,主角肯定是雷打不动的道德标杆。

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