《博人传》:一个披着“火影”皮的四不像

架空
2018-02-26 看过
提示:这篇影评可能有剧透

2014年11月10日,在当天发售的《周刊少年JUMP》第50号,《火影忍者》正式完结。《JUMP》以封面+卷头彩页的形式,为这部连载长达15年的集英社当家漫画送别,而在此前,唯一享受过该同等待遇的,只有上世纪90年代《JUMP》黄金期三大代表作之一的《灌篮高手》。

《JUMP》第50号,以最隆重的方式宣告《火影》的完结。

2015年8月7日,《火影忍者》第11部《剧场版博人传》上映,并于2016年2月18日获中国引进,《火影》也成为继《哆啦A梦》、《名侦探柯南》后,又一登陆中国院线的日本动漫超强IP。

《火影》之前的剧场版,均是原创剧情,各方面饱受诟病。《剧场版博人传》扎扎实实地走起了主线,讲述以鸣人之子博人为首的新一代忍者,在承受磨炼后,与父辈一起打败新强敌的故事,不论是剧情还是战斗,都堪称系列最高水平。日本方面,影片公映期收获了97%的观众满意度,在中国,豆瓣近5万用户打出了8.3的高分,口碑、票房皆创下《火影》剧场版的历史记录。

而火影过往剧场版皆在及格线附近徘徊。

或许正是因为这部剧场版的优异表现,使得《JUMP》与东京电视台开始考虑《火影》续作的问题,毕竟,人们耳熟能详的日本三大漫,如今只剩《海贼王》独力支撑,《JUMP》苦寻《火影》完结后的可替代者,但被寄予重望的《我的英雄学院》,始终无法拿出与预期相匹的成绩。

于是,2016年5月,漫画新作《博人传:火影忍者新世代》(以下简称《博人传》)开始连载,于2017年4月动画化。

比起剧场版,《博人传》的质量和收获的评价都是断崖式坠落。

豆瓣上TV版《博人传》的清一色差评。

对于《博人传》的差评,类似于“剧情幼齿”、“角色人设与前作大量重合”、“打斗场面低级”等,已经是老生常谈屡见不鲜,但这些也只是停留在“点”上的问题,尚未触及到“面”,我们就追根溯源一下,看看这部《火影》续作究竟失败在哪。

《博人传》当前几乎不存在主线

《博人传》动画已经更新至第44集——这个进度,对于任何一部动漫来说,都足以在交代完世界设定、人物背景的基础上,展开一到两次极其重要的主线剧情篇章。

就拿前作《火影忍者》来看,在44集的时候,已经在结束中忍考试死亡森林阶段后,进入到一对一淘汰赛,而从动画开篇到大家所熟知的波之国篇对上“忍刀七人众”再不斩,仅仅花了6集的时间。

卡卡西vs再不斩,奉献了火影前期极其经典的一战。

《博人传》直到目前为止仍然没有主线。真要细数的话,新世代忍者们经历的倒也不少,幽灵事件、第七代火影与绯色花月、水之国修学旅行风波、新第七班诞生第一次战斗任务,以及刚刚出现的“白夜团”。但仔细想想,这些所谓的“主线”篇章,没有一个拥有成为主线剧情的资格。

何谓主线,指作品中占主导地位,能统领全局发展的主要线索。在一般作品中,即使出现分支剧情,总体上也是向前推进的,类似于下图的模式:

但《博人传》不一样。

拿目前最吸睛的“第七代火影与绯色花月”来说。该篇章改编自《火影》完结后,原作者岸本齐史在《JUMP》上短期连载的同名外传,于《博人传》动画第19集开始播出。之所以说它吸睛,是因为阔别许久的前作主角之一,宇智波佐助,在此短暂登场,“鸣佐樱”的旧第七班组合首次在《博人传》中聚齐。

佐助在《博人传》中戏份极少,甚至连片头曲mv里都没现身。

佐助在前作大结局中,长期在外调查大筒木一族之谜,这是背景,也是引出本篇的节点。但本篇章的内容,与佐助的调查任务并无关联,本质上只是因为佐助女儿佐良娜因久久见不到父亲,愤懑之下引发了一场寻亲之旅。在本篇章结束后,一切又回归原点,佐助恢复调查,只是佐良娜多了一份对父亲的体谅之情——

连规格最大、《火影》血统最纯正的篇章(岸本齐史只作为《博人传》的监制,但“绯色花月”的原案是由他亲自操刀)尚且如此,其他的更不用多提,剧情能提炼出有用信息量极少,无非诸如“博人从忍者学校毕业了”、“博人佐良娜巳月组成小队了”、“博人第一次执行战斗任务了”此类。44集了,博人还在新手村,而且,还没有任何主线任务引导他走出去。

《博人传》名义上的“主线”,实际对于整个火影世界来说,几乎没有产生任何影响,整体处于一个原地踏步的状态。大致是下图的模式:

一部番剧没有主线就犹如丢了灵魂,《博人传》,不过是披着“火影忍者”皮的日常番罢了。

名义上的女主,实际上的花瓶

虽然顶着一样的片名,博人也同样担当着主角,但剧场版《博人传》的成功,与博人的关联真的不大,早在剧场版上映之初,就曾有人开涮称这是一部“比起主角,观众倒是更关心主角他爹(鸣人)和主角他二大爷(佐助)”的电影,而事实也确实如此,对于该剧场版的讨论,鲜有谈及博人。

鸣人佐助在剧场版《博人传》中的超燃打斗。

《火影忍者》起初的设定是“鸣人、佐助、小樱”三主角,到中期就稳定成了“鸣佐”二人转,你追我赶,相爱相杀,成就了这样一对放置于整个动漫史都不可能被忽视的组合。

剧场版《博人传》满足了粉丝们继续看到“鸣佐”组合的愿望,所以广受好评,而博人的成长,并没有得到关注。

这也可能是因为,做得并不成功。

到了现在的《博人传》,博人成了无可争议的主角,同一辈的新世代忍者,都是陪衬——包括名义上的女主,佐助小樱之女佐良娜。

“绯色花月”的由来,绯色即红色,指佐良娜衣服的颜色,花月在日本就是三月,佐良娜在三月出生。

佐良娜,一直是个非常尴尬的存在,这从剧场版《博人传》里就看得出来,佐助难得回次木叶村,不但没有训练自己的亲女儿,反而收了博人做徒弟;鸣人被俘,佐助前往异世界解救,所带的只有博人,没有佐良娜;决战最后关头,站在鸣人佐助身边帮助发动大招的,也还是只有博人。

似曾相识的“父子螺旋丸”。

佐良娜仿佛一个花瓶配角。

到了TV版,这个现象依然没有得到有效改善,博人拿定绝大部分的主意,不可动摇地作为新生代的领袖和主心骨,不论身体还是精神上,都是“红花”。佐良娜是“绿叶”,不过是片大点的“绿叶”。

博人在《博人传》中的存在感,已经打破木叶村新生代的这一整体,破坏平衡——这并未独角戏与多主角孰优孰劣的问题,关键点在于,一部好的作品,即便是独角戏,主角在撑起剧情的同时,群像群戏也能够做到足够精彩。但《博人传》,在剧情与群像这两点的处理上,显然都极其失败。

《博人传》幼稚?我们不过是被抛弃的一代而已。

从《博人传》开始连载起,听别人说它幼稚大概有38176538遍,耳生老茧,虽然这确实作为既定事实。鸣人第一次战斗任务,对上的是“忍刀七人众”再不斩以及血继界限白,这一战,说不上惊天动地,但绝对深入人心,佐助差点领了便当;博人第一战,打的是雇佣强盗,对方头目全程嚣张跋扈,以为实力超群,结果木叶丸才搓了一个螺旋丸,就被吓得屁滚尿流动弹不得,博人佐良娜巳月只用了一个组合技,就打败了眼前的敌人......

目睹木叶丸的螺旋丸之后,反派直接晕倒在地。

近年来,随着《死神》《火影忍者》完结、《银魂》进入了收尾阶段,日本动漫长篇连载中的超级IP数量骤减,也没有能够扛起接班大旗的强势新作,于是各界自然而然把眼光投在了这些大作的续作身上,以一个统一的、类似于《权游》美剧的模式:漫画原作者只负责制定一个大框架,不再亲自操刀剧本,在他们的授意之下,由其他的编剧来自由发挥。并且,这些续作集中体现出以动画为主要载体的特点,漫画不再拥有重要地位,不复当年荣光,《博人传》漫画在《JUMP》上也只是月更。

而整体展现的一种低幼化的趋势,更像是对原作粉丝们的昭告:已经不再需要你们看了。其实不难理解,以《火影忍者》为例,连载十五年,伴随了多少人走过漫长青葱岁月,从学生时代到结婚生子,成为青春的印记。

青春,是会结束的。

新的续作,面对的是新一代的青春。

就像TV版《博人传》全名所说的那样,“BORUTO-火影新世代-”——出版方和片方时下所瞄准的,是新世代的读者和观众,他们才代表着未来的十年二十年。续作们侧重于动画也说明了这一点,相较于动画,漫画这一载体,已经变得更符合成人口味。

旧一代的“木叶十二小强”,如今都已是人父人母(宁次催泪)。

同时,低幼化的另外一个重要表现,就是老角色的普遍弱化。一直存在着这样一个观点,被许多人拿来为《博人传》开脱:老一代角色都是经历了忍界大战的英雄,每一个都能独当一面,但现在进入了和平年代,讲的又是一代新人的故事,所以感到老角色的弱化很正常。这个概念需要纠正,该观点描述的是一种“落差感”,而非真正意义上的“弱化”。什么是“弱化”?鸣人,这个当世最强忍者,和反派交手后居然被吐槽挑衅“你究竟实力下降到什么地步”,这是弱化;志乃,老一代“木叶十二小强”,在忍者学校被这些新生代们多次反复戏耍打败,这也是弱化。而这种处理手法,在《博人传》中比比皆是。老角色的普遍弱化,成为了低幼化的必然结果。

前面提到的“剧情幼齿”“打斗场景差”,也都是这一股低幼化趋势所带来的弊病。原作粉丝已经成为被抛弃的一代。

无独有偶,《龙珠》续作《龙珠超》也暴露出了以上类似的问题(《龙珠超》:鸟山明晚节不保几成定局),《龙珠》、《火影》,这两个在世界范围内影响最大的日漫IP,堪称一对难兄难弟......龙珠作者鸟山明可能晚节不保,岸本齐史似乎不甘落后,在发表过“不会再画火影其他系列故事,目前已经在构思新作”的言论后,还是义无反顾地参与了《博人传》的制作——

这一切,都似乎在向他的偶像鸟山明致敬。

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火影忍者:博人传之次世代继承者

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