记一些琐碎感想

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2018-02-09 看过

视听 无源声音的精心编辑,使得散文电影成为散文电影(主观非虚构),区别于普通的纪录片—— 除去作者旁白与对话的声音(比如环境声景、广播的叠加),和画面多数时候不用对位的逻辑。听到的并不一定是此时镜头让你看到的,声音叠加意义在画面之外。这些视听风格将作者—久美子—摄像机镜头视角层次化,既表达观点也保持“主体的零度”。马克的质感是独有的,那是一种类似记忆博物馆的图像阅读感,令人着迷。 久美子 如果久美子代表一座城,却也不是纯粹的日本。她的身世,仪表,她的状态呼应了片头谷克多的观点;她用法语和作者对话的嗓音,这声音也许是马克迷恋上日本的一部分原因。她说(用法语,可能不太好): “我无法逃避日本的精神” “什么是日本的精神?” “在日本生活” “住在日本与住在法国的区别呢?” “唔…首先是…空气…” “空气是湿的。” 于是响起了《瑟堡的雨伞》,这是作者与画面的共情。 “日本围绕着久美子”,久美子是一座叫久美子的城,马克透过摄影机看久美子,久美子看日本,之后我们都知道马克爱上了日本。是爱久美子和日本,还是包含着久美子视角的日本?这是我看马克的电影时刻产生的观者角度疑问,或许也是马克最迷人的地方。 更琐碎的想法 按照作者的旁白,他与久美子偶遇是因为来看东京奥运会,这种左岸派喜爱的设定,让我想起《广岛之恋》; 久美子的眼睛,让我想起《符号帝国》里巴特喜欢的日本人的眼睛特征; 充斥着日后作为宅男的马克贯穿一生的收集癖——各种新闻的素材,当时是以广播为主要媒介。当然,还有他最喜欢的武满彻和猫头鹰; 现在能观看到的视频版本的画质实在是牛逼(参见条目里的各种截图)....

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