假面 假面 8.7分

第四面墙的双重坍塌

一碗盐小酱
2018-02-08 06:58:26

形式上,人的手掌被钉,特写蜘蛛爬行,特写动物的眼睛,极具舞台感与极简主义的布景中演员直视镜头并试图触摸镜头(并未完全发现镜头),假面作为平面影像直视镜头。开头六分钟的每一帧,包括戏剧式的电影配乐,即使先放下宗教意义单纯看艺术价值与影史意义,其中的实验性和美感也足以将其称为伟大的影像。这是来自电影内部空间的推力。

伯格曼不愧是transmedia大师,一部电影融汇电影、戏剧(以与开头呼应的空镜头作为interval)绘画(景框内所有视觉元素的完全静止和颇具设计感的构图)和电视(新闻与访谈)等诸多艺术形式的特质(姑且说广义上讲电视也是一门艺术)以跨媒体形式营造的“操纵感”加强了观众对第四堵墙的感知。部分对白没有声源出现在银幕中,颠覆观众观影习惯,让观众困惑。这是来自观众的推力。

内容上,叙事起源于沃格勒太太在舞台上忘词。就是演员告诉观众“我在演戏,我知道你在看。” 主角之一完全地缄默和主角之二完全地自说自话加强戏剧感,用两个分别对诉说者和倾听者的长镜头重复完全相同的独白,脱离现实逻辑甚远,加强戏剧感的同时削弱叙事缝合的可信度和观众的融入感。

This is an almost pure feminist a

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形式上,人的手掌被钉,特写蜘蛛爬行,特写动物的眼睛,极具舞台感与极简主义的布景中演员直视镜头并试图触摸镜头(并未完全发现镜头),假面作为平面影像直视镜头。开头六分钟的每一帧,包括戏剧式的电影配乐,即使先放下宗教意义单纯看艺术价值与影史意义,其中的实验性和美感也足以将其称为伟大的影像。这是来自电影内部空间的推力。

伯格曼不愧是transmedia大师,一部电影融汇电影、戏剧(以与开头呼应的空镜头作为interval)绘画(景框内所有视觉元素的完全静止和颇具设计感的构图)和电视(新闻与访谈)等诸多艺术形式的特质(姑且说广义上讲电视也是一门艺术)以跨媒体形式营造的“操纵感”加强了观众对第四堵墙的感知。部分对白没有声源出现在银幕中,颠覆观众观影习惯,让观众困惑。这是来自观众的推力。

内容上,叙事起源于沃格勒太太在舞台上忘词。就是演员告诉观众“我在演戏,我知道你在看。” 主角之一完全地缄默和主角之二完全地自说自话加强戏剧感,用两个分别对诉说者和倾听者的长镜头重复完全相同的独白,脱离现实逻辑甚远,加强戏剧感的同时削弱叙事缝合的可信度和观众的融入感。

This is an almost pure feminist articulation. To be specific, female could be there own counterpart and therefore achieve another sort of complement compared with traditional interaction of both sex but predominating by male. Unity and opposition, hurt and cure, confess and listening, fusion and fission are all completed under the circumstance that male is absent. Undoubtedly, there is no “essential escape” and “redundancy after male attaining maturity” expressed in Bergman’s early 1940s films.

What is the boundary between individuals?

To what extent is one’s identity credible?

“你假装健康,让所有人信以为真。但只有我知道,你病得最重。”

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