三只猴子 三只猴子 7.6分

沉默之下的再度轮回

似屺
2018-01-31 看过
提示:这篇影评可能有剧透

越快步伐的生存环境之下,人们似乎更闭塞了神经,只愿在眉眼传递间战火纷飞。影片《三只猴子》的对白寥寥,更多丰盈的是人物之间的表情与眼神。沉默影像背后反映出的不是世态炎凉,而是人与人关系之间缺少的一个加速包――沟通。迅猛发展的物欲横流里,反倒是种绵绵迂缓的影片如杯弓蛇影,似乎更能直击人的心灵,为观众带来一场轮回之旅。 慢节奏是这部影片最大的特色,区别于别的犯罪类型片霎时间的刀光掠影,导演给每个人物精心设计了处处留白,不禁得沉下心仔细琢磨每句可贵的对白中还包容了哪些言外之意。自始至终长镜头和特写组合交织,以表现人物细微的内心世界,更加深了真实性。同时观众也不免陷入了思想搏击,这究竟是一个家庭令人惋惜的变故,还是基层人物被生活压迫后的畸形。 黄绿色的阴暗影调贯穿了整部影片,笼罩着片中人物百般克制中一触即发的狂躁。如此一成不变的冷色调下,刺眼的红色便是极其突兀的存在,同时也是女性角色Hancer的一个重要人物符号。在黑压压的家中,居室风格与影调相得益彰,唯有一个红色的方型枕头摆放在沙发最角落。那是Hancer第一次与红的交合,她头靠在枕头之上小憩。从摆放位置上即可判断出,Hancer也处在这个家中最角落的地位,惶惶地蜷缩在自己的安分位不敢动弹。正是这过度的隐忍,再加上丈夫入狱不在身侧,扭曲了Hancer作为女性的包容与沉静。红,是她对命运的嘶吼咆哮,是她心口的朱砂痣逐渐扩散的预兆,她的欲望被深埋太久,以至于很容易地被勾引并开始偷情。从酒红围裙和深红挎包,再到之后身着媚俗的红色吊带睡衣,这也在证明她一次次任由野性滋生,不甘命运的卑微并与之斗争,但这样的对抗也在她揩去红色指甲油时回到了原点。她又一次拭去了自己的疯狂,就像轮回一样,兜兜转转,她还是回到了最初的状况,依然地低眉顺眼,依然地禁锢在本分之位。 场景的选择和布置其实已经暗示了人物的命运,在影片中内景占了绝大部分,而屈指可数的外景基本是以远景为主,且都位于一个事件的开始或结束段。Insmall的外景片段中,有两次出现的是他去看望监狱中的父亲Eyay时,他翻越栅栏横穿铁路。这是他对逃离自己局限压抑的家欣喜的表现,所以镜头给的是个大远景和一个俯拍,就像看着脱缰的野马在广旷的田原里驰骋。然而他却买了辆车,再度把自己关进了狭窄的空间里。就像一个套接着下一个套,环环相扣连接成一个故事。在他发现自己母亲Hancer可能与政党人物Servet有染时,画面在一把刀上停留了几秒,通过他的眼神和刀的特写,变成了最终是Insmall杀害Servet的一个预言。 “此时无声胜有声”,整部影片非常贴切这一句话。而在静谧之下,只听得见对方急促的喘息声,却没有人愿意主动沟通,这便成了当下生活里最显著的隔阂,人类独有的语言成了无法使用的摆设――除了利益驱使时,人们不得不开口为自己找一套完美的说辞。就像结局是Eyay为儿子Insmall寻找到了一个替罪羊,和Servet当初找自己一样,仿佛这就是一个宿命的轮回,雷声巨响,暴雨将至,一切好似又回到了影片伊始。

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