越南之味 越南之味 暂无评分

心理叙事结构创造出的孤独感受

苇杭
2018-01-31 01:34:49
提示:这篇影评可能有剧透
电影原版海报

由于导演在剪辑上运用了非线性方式,使得一些人会觉得《越南之味》晦涩或者不知所云。短片的场景一共三个:饭店、男人的屋子和街道。饭店的场景出现了两次,根据餐盘食物量的变化,应该是后一个镜头早于前一个镜头;屋子里的场景出现了很多次,根据男人醉意的深浅,时间顺序上应该是男人拿出了他给女人写的情诗读,女人没听懂,让男人用英语勾引她,洗澡,上床,分别。

不得不说,这种剪辑很是值得让人咀嚼。这并不是一个要正常讲述的好莱坞故事,而是从短片中男人的主观出发建构起来的心理叙事。这种叙事方式可以追溯到《广岛之恋》和《去年在马里昂巴德》,阿伦·雷乃等导演(包括费里尼和伯格曼)用意识流的方式打破了时空之间的线条性,而采用时空跳跃多变、事件逻辑自由联想等方式来塑造人的复杂的内心世界。

电影无论长短,它们都是在关照着世界和人,不管是人与人之间还

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电影原版海报

由于导演在剪辑上运用了非线性方式,使得一些人会觉得《越南之味》晦涩或者不知所云。短片的场景一共三个:饭店、男人的屋子和街道。饭店的场景出现了两次,根据餐盘食物量的变化,应该是后一个镜头早于前一个镜头;屋子里的场景出现了很多次,根据男人醉意的深浅,时间顺序上应该是男人拿出了他给女人写的情诗读,女人没听懂,让男人用英语勾引她,洗澡,上床,分别。

不得不说,这种剪辑很是值得让人咀嚼。这并不是一个要正常讲述的好莱坞故事,而是从短片中男人的主观出发建构起来的心理叙事。这种叙事方式可以追溯到《广岛之恋》和《去年在马里昂巴德》,阿伦·雷乃等导演(包括费里尼和伯格曼)用意识流的方式打破了时空之间的线条性,而采用时空跳跃多变、事件逻辑自由联想等方式来塑造人的复杂的内心世界。

电影无论长短,它们都是在关照着世界和人,不管是人与人之间还是人与世界之间,只要触碰,必然产生冲突。《越南之味》虽是短片,却采用了两层冲突,第一层冲突是差异——语言,男人的母语是法语,女人的母语是英语,都互相懂一点对方的语言,但在交流的时候因为一些词语上的障碍又会变得无所适从;第二层冲突是明知不能长久地在一起还要相爱,这一层冲突实际上是隐藏的,却无时不刻在影响着短片的情绪,一个男人守着一份孤独,想着那个陪他走过一段孤独的人。

语言的表层冲突是关于沟通和理解的探讨——有了语言,人与人之间便可以毫无保留地去沟通了吗?《越南之味》给出的答案是否定的。导演用法语和英语作为“符码”想要告诉观众就算是用一种语言,也会产生误解。女人问男人为什么来这边,男人的回答是因为这里的汤好喝,在当时的语境中,女人谈到了来这里三个月,谈到了旅行,很明显她对得到的答案并不满意。讽刺的是男人和女人用猫和狗的叫声“沟通”时却无比自然,打破了语言交流上的尴尬。

伯格曼早在《第七封印》便揭露了存在的痛苦和个人的孤立无援,《越南之味》的隐性冲突也是对这种孤立无援的延续拷问。画外音剪辑和音乐剪辑将男人和女人的对话、一个人弹手风琴与男人的回忆放在一起,以声画对立的方式把人的内心和外界隔离开来,正是这种独特的方式展现出人的孤独状态。安东尼奥尼也曾通过《奇遇》《夜》《蚀》对这个问题进行过思考,答案与《越南之味》相同,即人与人之间是冷漠和不能沟通的,孤独是生而为人必然承受的负厄与常态。

《越南之味》中几乎每一个镜头中都会出现酒和酒瓶。尼采的《悲剧的诞生》讨论,如果将酒神狄俄尼索斯看作是人性中的唯一因素或主导因素,那么我们就极有可能陷于绝望,对生命持否定态度。刻意为之也好,巧合也罢,《越南之味》在哲学意义上的确传达到了这种“悲剧式”的绝望。

正常的情况下,人处于意识状态,可以控制自己的想法和行为,而酒则会打通意识和无意识,启发梦幻,把真正的自我展示出来,在没有任何阻碍的情况下任意发挥。在短片中,酒既是男人和女人交流的介质,也是象征。女人喝了从酒瓶这种柱状物中喝了一口酒,喷射在了男人脸上,即完成了一次生殖交配行为。

男人和女人分别之后,男人一个人躺在床上拿着酒杯看着窗外的雨,有着柳永“多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节,今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月”的韵味。正如每个人其实都是一座孤岛,在迷醉之间等待一艘靠岸的船,就算它总有一天要驶离。

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