翻看父母新婚的照片，那个时代的家具，那个时代的着装，相片中的胶片质感，让一切都赏心悦目。若让我选择一个时期去生活，我会活在九十年代。因为仿佛一切天堂之日都是那妙不可言的胶片时代。

泰伦斯马力克，一个好之则至爱，嫌之则至恨的导演，以他的方式，证明了电影中故事的次要性。《生命之树》《时间之旅》，皆以模糊、意识流的叙事作推动，来试图诠释宇宙和生命这样无止境的话题。

马力克1978年拍摄的《天堂之日》也是这样一部极具表现色彩的电影。

流畅轻盈的运镜，富有实验性的机位设置，出色的场面调度。未经粉饰的面庞在胶片中慢慢发酵。陈年酒的芳香在胶片放映的瞬间充斥整个影厅，展现了二十世纪初，美国农场的天堂般的风光。

自然光下的摄影，有种映射心中积郁情绪的力量，时则让人忘乎时间流逝，时则让人震撼、如坐针毡。移民火车、风吹麦浪、满天飞蝗、摄人的火舌，每一帧画面都是一幅油画，漫游在其中，电影已经与发生了什么和将要发生什么无关，存在的，只有时间流逝后眼前仍旧停留的天堂。

关于这部电影，能描述的不能再多，更多的是要观众去感受，因为它已经无关情节的制约，脱离伦理道德的束缚，是纯粹精神上、美学上的创造。这就是电影的魅力。