拥有自由一定是好的吗?

潛微
2018-01-28 22:00:00
提示:这篇影评可能有剧透
作为杨德昌第一部剧情长片,《海滩的一天》一出手,几乎就奠定了杨德昌电影生涯的主题和色调:在现代化转型过程中,都市的中产阶级,面临快速变化的社会形态和价值观,产生的种种不适和震荡。

从处女座《海滩的一天》,到最后一部电影《一一》,杨德昌的电影中,始终都在处理这个问题。

《海滩的一天》虽然运用了倒叙、插叙等比较复杂的叙事手法,但是核心故事却很简单:

台湾南部一个传统医生家庭的兄妹,哥哥因为不敢反抗爸爸的意志,放弃了自由恋爱的恋人,而接受了父亲为自己强行安排的婚姻,并继承了父亲的私人诊所。

妹妹张艾嘉不愿接受父亲为自己安排的婚姻,离家出走,到台北寻找自己的恋人。

两人很快结婚,在台湾经济迅速起飞的七八十年代,丈夫的辛苦打拼,让两人过上了不错的生活。

但是丈夫忙于工作,两人相处的时间少得可怜,作为专职主妇的张艾嘉越来越不了解丈夫,共同话题越来越少,争吵越来越多。

丈夫在酒色应酬中也渐渐迷失自我,有了小三;空虚的张艾嘉也和一位流浪世界的作家发展出一段暧昧关系,但最终还是选择了忠于家庭。

在张艾嘉决定完全信任丈夫,修复这段关系时,却接到一个电话,被告















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作为杨德昌第一部剧情长片,《海滩的一天》一出手,几乎就奠定了杨德昌电影生涯的主题和色调:在现代化转型过程中,都市的中产阶级,面临快速变化的社会形态和价值观,产生的种种不适和震荡。

从处女座《海滩的一天》,到最后一部电影《一一》,杨德昌的电影中,始终都在处理这个问题。

《海滩的一天》虽然运用了倒叙、插叙等比较复杂的叙事手法,但是核心故事却很简单:

台湾南部一个传统医生家庭的兄妹,哥哥因为不敢反抗爸爸的意志,放弃了自由恋爱的恋人,而接受了父亲为自己强行安排的婚姻,并继承了父亲的私人诊所。

妹妹张艾嘉不愿接受父亲为自己安排的婚姻,离家出走,到台北寻找自己的恋人。

两人很快结婚,在台湾经济迅速起飞的七八十年代,丈夫的辛苦打拼,让两人过上了不错的生活。

但是丈夫忙于工作,两人相处的时间少得可怜,作为专职主妇的张艾嘉越来越不了解丈夫,共同话题越来越少,争吵越来越多。

丈夫在酒色应酬中也渐渐迷失自我,有了小三;空虚的张艾嘉也和一位流浪世界的作家发展出一段暧昧关系,但最终还是选择了忠于家庭。

在张艾嘉决定完全信任丈夫,修复这段关系时,却接到一个电话,被告知自己的丈夫淹死在海边。

来到海边的张艾嘉,又被告知被淹死的这个人,不一定就是自己的丈夫。

但是可以确定的是,丈夫得了抑郁症,挪用了一大笔公司的财产,有可能已经出国跑路,但是也有可能就是在这个海滩自杀的那个人。

杨德昌给出了一个开放式的结局,最后张艾嘉没有等到尸体被捞上来就走了, 因为不管是哪种结果,对她来说都一样,她都是一个被彻底抛弃的家庭主妇。

在这之后张艾嘉才真正实现了独立,成为一家公司的总经理,学会了对自己对生活负责。

如果简单地来看,这部电影表现的是张艾嘉的两次独立、成长的过程:

第一次是从父权体制中出走,独立选择自由的婚姻,这是女性独立的第一步。

第二次,则是在婚姻失败后,从婚姻关系中独立出来,不再作为家庭主妇,在经济和情感上依赖于丈夫,而成为经济和精神独立的新时代女性。

但是更深一层次,我们能看到的是,旧的社会体制破产之后,面临时代的巨大变化过程中,都市中产阶级一方面有了更大的自由和自主选择的权利,但是另一方面,却又要面临自由所带来的种种挑战。

例如,虽然可以自由选择婚姻了,但是自由选择的结果,是否就一定好于父母的安排呢?

另一方面,可以自由选择,是否就一定意味着更加快乐?能够享受自由的人,又是否准备好了为自己的自由负责呢?

在妹妹离家出走的那天晚上,妹妹问哥哥,接受父亲安排的婚姻和人生,你快乐吗?

哥哥反问妹妹:你告诉我,快乐是什么?

这个是哥哥问妹妹的问题,也是导演向观众提出的问题,快乐是什么?是否拥有了更多自由,就一定更加快乐?

这个问题如此之难,即使是30多年过去,我们仍然不能简单地回答这个问题。

自由让我们在面临感情和生活时,拥有更多的自主选择的权利,但是自由并不保证结果,有很大的可能性,我们自主的选择,到头来被证明是错的。

即使不是开始就注定错误,但是谁又能保证自由选择的婚姻,感情就不会随着时间变质呢?

如果是这样,那我们还要选择自由吗?更关键的是,如何学会不为自己错误的选择后悔,学会承担自由的后果呢?

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