长江图 长江图 6.8分

长江图:一曲悲歌

水果小杀手
2018-01-27 12:48:31
提示:这篇影评可能有剧透

《长江图》是一幅纵横挥洒的水墨山水画,缓缓铺展开的画卷中,暗藏着冷冷的刀锋。它也是一首用影像写就的抒情诗,一咏三叹地吟唱着历史的悲歌。 电影中,《长江图》是一本手抄诗集的名字,男主角高淳带着它由上海出发,逆流而上,一直走到了长江源头。一路上,他和女主角安陆一再相逢又分别,上演了一出血泪交融的爱情故事。 我把导演镜头下的长江想象成中国,穿行江上的掌舵者不过是一时的过客,岸边的芸芸众生才是这里的主人。看着航船渐渐离自己远去,安陆站在沙滩上大喊:“这是我的长江!” 安陆是谁?她是不舍昼夜的泳者,在大江中徒劳涉厉;她是荒野中独自攀登的行者,一直在寻觅、期待着什么;她是观音阁坚守孤岛的隐士,独立于背信弃义的两岸城市,不愿加入他们的万家灯火……剧中人物不过是创作者借以抒情的载体,所以女主角才会在不同的时空中神出鬼没,并且每次都像变了一个人似的。 就像电影海报宣传语中所写的那样,整部影片和故事中的男主角一样,都在进行着一次逆势而上的暗夜孤航,这也是一次于潜龙之河中的寻魂之旅,不只是地理空间上的追根溯源,更是在历史长河中的深深回眸。 云阳新城,人群在《走进新时代》的歌声中走着下坡路,朝着镜头走来的

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《长江图》是一幅纵横挥洒的水墨山水画,缓缓铺展开的画卷中,暗藏着冷冷的刀锋。它也是一首用影像写就的抒情诗,一咏三叹地吟唱着历史的悲歌。 电影中,《长江图》是一本手抄诗集的名字,男主角高淳带着它由上海出发,逆流而上,一直走到了长江源头。一路上,他和女主角安陆一再相逢又分别,上演了一出血泪交融的爱情故事。 我把导演镜头下的长江想象成中国,穿行江上的掌舵者不过是一时的过客,岸边的芸芸众生才是这里的主人。看着航船渐渐离自己远去,安陆站在沙滩上大喊:“这是我的长江!” 安陆是谁?她是不舍昼夜的泳者,在大江中徒劳涉厉;她是荒野中独自攀登的行者,一直在寻觅、期待着什么;她是观音阁坚守孤岛的隐士,独立于背信弃义的两岸城市,不愿加入他们的万家灯火……剧中人物不过是创作者借以抒情的载体,所以女主角才会在不同的时空中神出鬼没,并且每次都像变了一个人似的。 就像电影海报宣传语中所写的那样,整部影片和故事中的男主角一样,都在进行着一次逆势而上的暗夜孤航,这也是一次于潜龙之河中的寻魂之旅,不只是地理空间上的追根溯源,更是在历史长河中的深深回眸。 云阳新城,人群在《走进新时代》的歌声中走着下坡路,朝着镜头走来的高淳正好与他们“背道而驰”。宜昌三游洞,一炬野火在山林中兀自燃烧,几行字幕道出了一个“叛徒”的心声:“我诅咒我走过的路、我读过的书、我献媚众人的表演,我离开独行之道的那一刻软弱。”彭泽小孤山,鞭炮声中,烧香拜佛的人群祈求着四方神灵,希望他们能够满足自己的愿望。无论她怎样招手,不管她怎样声嘶力竭地呼喊,他也只能躲在船舱,沉默着观望。“在字里行间,我只是无能,在文字之外,我参加了日常的邪恶,增添了新的痛苦。” 《长江图》里的诗句,有时是他的自责和悔悟,有时是她的愤恨与悲鸣,有时又是他们俩的合唱。一条长江,连接着沿途大大小小的码头,也串连起了一个个历史的节点。将电影中四处散落的话语、文字和与之相关联的影像杂糅在一起,我试图寻找到贯穿影片的那条主线。 “一九八九年冬天,我第一次见到你的笑容。”高淳倒在了血泊之中。一条大鱼从船 底游过。安陆溺在水里,开心地笑着…… 她的笑声中带着嘲讽:“我理应热爱,江中巨大的鱼形生物,恢弘如同命运,当他将你吞入腹中,不要哭泣,而要理解,不要哭泣,而要理解。”他打断她:“不许糟蹋我的诗!”他捂住她的嘴说:“给我!”他自己也忍不住发笑:“没法理解。” 时间让人迷失,也让人觉醒。高淳对安陆说:“长江变了……你也变了。”安陆确实变了,她从一个贞静纯洁的少女变成了人尽可夫的妓女,她爱过很多人,却没有人真的爱她;她曾经是一个虔诚的信徒,却在残酷的现实中信仰崩塌:“我厌恶坚硬高耸的信仰,山清水秀的长江,和所有确定无疑的爱情。”在荻港万寿塔,她与僧人辩难:“手握屠刀就不能成佛吗?” “山清水秀的长江”为什么也令人厌恶?因为对于这个经历过太多曲折、磨难的国家来说,这几个字实在太轻浮了,它不仅忽略了江底汹涌的暗流,更遮掩了历史的创伤。 三峡大坝,这项巨大的水利工程就是一道历史的伤口。高峡出平湖,截断了巫山云雨,也将地图一同划破。 高淳说:“我不想走了,我想留在这里。”他用花言巧语欺骗了安陆,完事便乘船离去。他用狸猫换太子,瞒得过无知的少年,自己的屁股却没擦干净。安陆睡着了,她的男友默默走去另一个房间,结束了自己的生命。时光闪回到民国初年,和悦洲被商人遗弃的女子,只能在阁楼中盛装等待下一个光顾者。 “总有一天,我们相会的桥,穿越的渡口,都会变新。”“逝者如斯,必有人重写爱情。”谁来重写爱情?创作者给出的答案是:“要么丑陋、要么软弱、要么虚伪,没有神灵让人信服,所以期待一个女性。”影片最后一个镜头正好与这段文字相呼应:一排佛像的剪影过后,画面定格在安陆的身上。 “我是一个终点,我是一个源头,仇恨或是爱情……”水能载舟,亦能覆舟。从来就没有什么救世主,没有神灵让人信服,所以只能寄望于一次受孕,在母体中孕育出新的生命吗? 长江源头,飘扬的经幡之下,玛尼石垒成安陆母亲安裰的坟墓。看见墓碑上刻下的“安陆在你身边”几个字,高淳静静地蹲在守墓人的面前,满目哀伤。回望来时的路,往事一幕幕浮现眼前。 “哭泣中,短暂的出神,就像是顿悟一般。”那段从某部纪录片中剪切下来的关于长江的模糊影像,让我想起一幅波澜壮阔的历史场景:江水浩荡,千帆竞流,中流击水,浪壑飞舟……

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