对《词语》某段落的语言运用浅析

背景提要：为了让自己的小叔子安德斯成功娶到裁缝家心仪的姑娘安妮，英格决定想办法说服自己的公公。但两家人在信仰上的差异，使得这件事并不那么容易。

影片主要依靠镜头内部蒙太奇进行叙事、抒情、表意，构图、光线等耐人寻味。

1、 一阵无关大局的寒暄后，英格准备裹毛线团，并询问公公能否帮忙。公公欣然同意。毛线缠在手上使他不能动弹，意味着此刻的他处于被动，整个局面正在英格的控制之下。
  

2、 英格急不可耐地询问公公对安妮的看法。公公明白了英格的用意，便丢掉了毛线，走向一边，摆脱了英格的控制。英格的第一次努力宣告失败。
 

3、 英格继续她的努力。她坐到公公身边，探讨关于“爱”的话题。左后方墙上的一张先人照片默默注视着两人的谈话。他目前身处暗处，还并未进行彻底的参与——不过也同时表明着，英格其实一直处在“父权”的注视下，自己的力量在相比之下是薄弱的。不过位于画面更左侧的英格，目前仍然是在镜头语言下约定俗成的、暂时的“强者”。


4、 话题逐渐移步于英格公公的妻子。这是英格战略上的一个重大失误，它直接导致公公证明自己“懂得爱”，并占据画面左侧甚至中央，一把夺过了话语权。他的头部与逝去妻子的相片叠在一起，加强了自己对于“爱”的表述力度。
 

5、 英格进行再一轮的攻势，不过这一次显然要更加吃力。两人的初始位置较之前已疏远许多，且目光一内一外，似乎谈话失败的结局不可改变。
 

6、不过聪明的英格用一个公公无法拒绝的诱人条件，再次成功吸引了他的注意：生个儿子。于公公而言，于先辈们而言（墙上的画像再次出现），于这个重父权、重信仰的家族而言，一名男性接班人的价值是远远大于一名信仰略有不同的、未来可能的女性贤内助的。因此公公理所应当地被它打动。
 

7、 但是英格又犯了错误。在眼看将取得公公同意的关键时刻，英格告诉他，安德斯并没有和他的哥哥在一起，而是独自去找安妮了——在没有经过他同意的情况下。公公感到自己的权威受到了蔑视与侵犯，即使是“生个儿子”的承诺也无法平息他的怒气，况且这还是一个尚未得到神的启示、飘忽不定的承诺。镜头左移，墙上的“先辈”此时也完成了“干预”，与公公一同对英格形成夹攻，在“父权”的凌威下，对这名弱女子占有压倒性的优势。
 

8、 终于，谈话破裂。公公远离英格，双人镜头变成单人，意味关系的疏离。


9、 公公独自来到猪圈，心事重重地坐下。而英格仍未放弃，紧跟过来。一条栅栏将他们阻隔，依旧保留着刚才两人产生的隔阂。人物位置、以及光线方向，都还暗示着老丈人拥有的核心地位——尽管从环境上看来，是苟延残踹的——以及那股倔强。
 

10、但随后，对英格的调度，预示出她将取得最终的胜利。在从“父权”秩序的黑屋中逃脱出来后，英格被完全解放，并用自己的知性与智慧逐渐说服公公，将他压倒性地挤在角落里。如果说在屋内，公公是权力的执掌者和使用者，有千百年来所形成的、固若金汤的秩序做坚强后盾，那么在这里，英格则以一种更强大的、不可抗拒的笼罩性力量将前者颠覆——因为此时的她与光同在，与神同在。她就是神的化身。
 

11、公公放弃了最后的抵抗，走出栅栏，两人和解——尽管初始位置的复原告诉我们，这样的和谐很可能只是暂时的。
 

另外，在后来的一个镜头中，德莱叶巧妙地使用了一次从外摄内——之所以说是“巧妙地”，是在于这是全片第一次出现这样的镜头运用，而它所对应的情节，是医生救活了差点因难产而亡的英格，而后公公从窗口目送医生离开。于是，镜头语言与故事内容之间产生了有趣的联系：如果说，英格在猪圈里说服公公时，那一扇窗只是神对这个家庭的偶然眷顾、一次在罅隙中的惊鸿一瞥，那么到这里，德莱叶则用他的技巧告诉大家，这个家庭已经彻底由内而外地被神解放，里面的原本在倔强、恐惧、怀疑着的人们，也平静地让神住进了自己的内心。