发条橙 发条橙 8.4分

邪恶乌托邦下的人性悲剧(浅谈库布里克的后现代主义美学观)

麻蛋小姐
2018-01-07 02:19:56
电影《发条橙》是著名导演库布里克在1972年执导的犯罪片,讲述了一位无恶不作的少年艾利克斯在被警察逮捕入狱后,为了重获自由而自愿接受了特殊的人格治疗,却在“痊愈”后遭到正义迫害的故事。

影片风格戏谑,充满讽刺意味,导演库布里克更是用过于夸张的百老汇喜剧风格表现了人作为独立的个体与整个异己社会对抗最终失败的悲剧故事。影片充斥着浓郁的后现代主义风格,通过明暗光线营造的“间离效果”、具有表现主义意味的视觉符号以及库布里克式的暴力美学镜头,充分体现了导演库布里克的后现代主义美学观。

一、百老汇风格与“间离效果”

影片《发条橙》是一部充满戏谑的喜剧风格的影片,导演库布里克承接戏剧大师布莱希特的戏剧风格,对诸多情节都采用了“间离感”的处理。譬如强奸少女的情节,几个男人把玩着裸体的女子,圆形的追光灯打在女子身上,周围的背景是黯淡的,所有的焦点都集中在强奸事件上,通过灯光的明暗对比自然地形成舞台效果,再加上导演刻意加上的欢快的贝多芬第九号进行曲,使眼前的场景活像一出百老汇闹剧,观众以一位旁观者的身份介入到剧情中,窥探着主人公的生活以及这个充满性与暴力的肮脏的世界。

接下来的打斗场面







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电影《发条橙》是著名导演库布里克在1972年执导的犯罪片,讲述了一位无恶不作的少年艾利克斯在被警察逮捕入狱后,为了重获自由而自愿接受了特殊的人格治疗,却在“痊愈”后遭到正义迫害的故事。

影片风格戏谑,充满讽刺意味,导演库布里克更是用过于夸张的百老汇喜剧风格表现了人作为独立的个体与整个异己社会对抗最终失败的悲剧故事。影片充斥着浓郁的后现代主义风格,通过明暗光线营造的“间离效果”、具有表现主义意味的视觉符号以及库布里克式的暴力美学镜头,充分体现了导演库布里克的后现代主义美学观。

一、百老汇风格与“间离效果”

影片《发条橙》是一部充满戏谑的喜剧风格的影片,导演库布里克承接戏剧大师布莱希特的戏剧风格,对诸多情节都采用了“间离感”的处理。譬如强奸少女的情节,几个男人把玩着裸体的女子,圆形的追光灯打在女子身上,周围的背景是黯淡的,所有的焦点都集中在强奸事件上,通过灯光的明暗对比自然地形成舞台效果,再加上导演刻意加上的欢快的贝多芬第九号进行曲,使眼前的场景活像一出百老汇闹剧,观众以一位旁观者的身份介入到剧情中,窥探着主人公的生活以及这个充满性与暴力的肮脏的世界。

接下来的打斗场面亦是如此,慢镜头的处理和演员夸张的表演,使艾利克斯和他的伙伴们像是在舞台上表演的小丑。导演这样的处理显然弱化了性与暴力的邪恶和阴暗,反而以一种戏谑的态度看待这个黑暗的世界,将犯罪行为当成一种游戏或是表演,淡化了导演对这个罪恶世界的评判。

此外,影片的用色也十分大胆,采用了鲜艳明亮的颜色,譬如大红和正蓝色,这两种颜色也代表了百老汇的风格,喻示着影片强烈的戏剧性,似乎在告诉观众,这里的一切都是虚构的,是一处适合在百老汇里演出的闹剧,暗示了影片的非真实。

二、后现代主义与符号学隐喻

在20世纪70年代风靡欧洲的后现代主义文艺思潮,对当时的美国电影产生了浓烈的影响。后现代主义成为了那个时代文艺界的主流艺术思潮,而“性革命”则成为了当时许多影片的“主题”。

《发条橙》处处充斥着后现代主义色彩,影片在布景、道具和人物造型方面都有许多颇具特色的符号学性隐喻。例如,在“猫女”家里有许多露骨色情的图片和暴露的工艺品,艾利克斯砸死猫女的“道具”就是一个男人阳具造型的工艺品。另外,艾利克斯入室犯罪的造型是戴了一个长鼻子的面具,这也是对性的隐喻。奥地利的精神分析学家弗洛伊德曾经在他的著名作品《梦的解析》中提到,一切长柄物品都可以作为男性生殖器的隐喻。在电影《发条橙》中,长鼻子面具、长柄拐杖、蛇等都对性具有隐喻作用。

艾利克斯的宠物是一条花纹蛇,这是导演所刻意设计的,艾利克斯让蛇自由爬行在墙上裸体女人的海报上,形成了一副颇有诱惑力的性隐喻画面。在蛇与女人海报的下方是四个耶稣人像,耶稣的形象是基督教的象征,也是导演对“性解放”的隐性表达。

三、表现主义镜头与暴力美学

表现主义作为后现代主义的前身,其在本片中仍然得到了很好的体现。导演经常通过一组窥视主人公内心世界的镜头将人物心理活动外向地表达出来,这是表现主义的重要特征。

电影《发条橙》以艾利克斯第一人称的视角叙事,这就免不了会有主人公主观情绪的介入。例如当蛇在美女海报上缠绵后,接下来是一组耶稣人像各个部位的快速剪接镜头,随后是艾利克斯脸部抽搐扭曲的特写,接着镜头便一跃进入了主人公的精神世界,人被吊死、原子弹爆炸、火山爆发、山石滑落的画面与主人公几近癫狂的邪恶表情通过交叉蒙太奇剪接在一起,充分体现了艾利克斯对性、色情与暴力异常崇拜和渴望的心理世界。影片最后,自杀未遂的艾利克斯实现了精神上的“完全痊愈”,镜头再次探入他的内心世界,在白色粉末铺成的地摊上,他和一位美女在众目睽睽下赤身缠绵,将艾利克斯重获“精神自由”、再次燃起对性与暴力冲动的喜悦展现得淋漓尽致,此时的他达到了一种情绪高潮。

库布里克的暴力美学与昆汀的暴力美学截然不同,库布里克式的暴力美学更加追求真实感。《发条橙》里有许多暴力画面,其中包括性暴力,库布里克毫不掩饰对暴力的表达,通过拳拳到肉、鲜血直喷的夸张且富有冲击力的画面,将暴力的残忍、血性表露无疑,但同时产生了一种非真实的感觉,更加注重的是表现主义的画面感。


导演库布里克不愧是殿堂级的电影大师,《发条橙》这部电影无论在镜头语言的表达,还是主题意蕴的挖掘上都堪称“教科书级”的作品,也正是如此,才让这部电影历经四十余年仍被称作经典!
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